首页 古诗词 醉桃源·柳

醉桃源·柳

金朝 / 马植

相携行豆田,秋花霭菲菲。子实不得吃,货市送王畿。
风烟积惆怅,淮海殊飘荡。明日是重阳,登高远相望。"
熊罴欲蛰龙蛇深。念尔此时有一掷,失声溅血非其心。"
"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。
故者或可掘,新者亦易求。所悲数奔窜,白屋难久留。"
幽独移佳境,清深隔远关。寒空见鸳鹭,回首忆朝班。"
战连唇齿国,军急羽毛书。幕府筹频问,山家药正锄。
主将晓逆顺,元元归始终。一朝自罪己,万里车书通。
断幡犹挂刹,故板尚支桥。数卷残经在,多年字欲销。"
"真人俄整舄,双鹤屡飞翔。恐入壶中住,须传肘后方。
"秋日野亭千橘香,玉盘锦席高云凉。主人送客何所作,
水清石礧礧,沙白滩漫漫。迥然洗愁辛,多病一疏散。


醉桃源·柳拼音解释:

xiang xie xing dou tian .qiu hua ai fei fei .zi shi bu de chi .huo shi song wang ji .
feng yan ji chou chang .huai hai shu piao dang .ming ri shi zhong yang .deng gao yuan xiang wang ..
xiong pi yu zhe long she shen .nian er ci shi you yi zhi .shi sheng jian xue fei qi xin ..
.ke zai yan xia li .xian xian zhu xia ou .zhong nian chang luo zu .lian ri ban peng tou .
gu zhe huo ke jue .xin zhe yi yi qiu .suo bei shu ben cuan .bai wu nan jiu liu ..
you du yi jia jing .qing shen ge yuan guan .han kong jian yuan lu .hui shou yi chao ban ..
zhan lian chun chi guo .jun ji yu mao shu .mu fu chou pin wen .shan jia yao zheng chu .
zhu jiang xiao ni shun .yuan yuan gui shi zhong .yi chao zi zui ji .wan li che shu tong .
duan fan you gua sha .gu ban shang zhi qiao .shu juan can jing zai .duo nian zi yu xiao ..
.zhen ren e zheng xi .shuang he lv fei xiang .kong ru hu zhong zhu .xu chuan zhou hou fang .
.qiu ri ye ting qian ju xiang .yu pan jin xi gao yun liang .zhu ren song ke he suo zuo .
shui qing shi lei lei .sha bai tan man man .jiong ran xi chou xin .duo bing yi shu san .

译文及注释

译文
寄言栖隐山林的高士,此行结束来隐与君同。
那儿有很多东西把人伤。
从此李白之名震动京师,以前的困顿失意自此一(yi)(yi)并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼。
当此年老多病乘丹南行的时候,一颗向北的心啊永念皇恩。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片(pian)蝉叫声。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般(ban)的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样(yang)去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用(yong)眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋(jin)骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
有一树梅花凌寒早开,枝条洁白如玉条。它(ta)远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为幢绿叶为盖随船而来。
你自小缺少慈母的教训,侍奉婆婆的事令我担忧。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。

注释
遂长︰成长。
⑴巨山:诗人的朋友张嵲,襄阳人。
23.并起:一同起兵叛乱。
(2)觥(gōng)船:大酒杯。出自唐杜牧《题禅院》:“觥船一棹百分空,十岁青春不负公。”
(12)识:认识。
194、量:度。
⑧星言:晴焉。夙:早上。说(shuì税),通“税”,歇息。

赏析

  后两句将“榴花”拟人化,一个“笑”字赋予榴花以人的情感(gan),使得全诗生动而蕴含趣味,诗人在与榴花的交流中,借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故,运用对比的方法,表在自嘲,实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象,回味无穷。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风(feng)瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此而更曲,诗味至此而更永。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不(geng bu)会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然(zi ran),而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘(piao piao)荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的荇藻(虚、动)。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫(wei fu)所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。

创作背景

  杜牧前期颇为关心政治,对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑,他看到统治集团的腐朽昏庸,看到藩镇的拥兵自固,看到边患的频繁,深感社会危机四伏,唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想,促使他写了好些具有现实意义的诗篇。《《泊秦淮》杜牧 古诗》也就是在这种思想基础上产生的。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上,听到酒家歌女演唱《后庭花》曲,便感慨万千,写下了这首诗。诗中说,金陵歌女“不知亡国恨”,还唱着那《后庭花》曲。其实,这是作者借陈后主(陈叔宝)因追求荒淫享乐终至亡国的历史,讽刺晚唐那般醉生梦死的统治者不从中汲取教训,表现了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑。

  

马植( 金朝 )

收录诗词 (6673)
简 介

马植 马植(生卒年不详),陕西扶风人。字存之,凤州刺史马勋之子,马英九先祖。

鹧鸪天·赏荷 / 蓝奎

"来时犹暑服,今已露漫漫。多雨逢初霁,深秋生夜寒。
俯视松竹间,石水何幽清。涵映满轩户,娟娟如镜明。
"徇禄近沧海,乘流看碧霄。谁知仙吏去,宛与世尘遥。
"诏许辞中禁,慈颜赴北堂。圣朝新孝理,祖席倍辉光。
药院鸡犬静,酒垆苔藓班。知君少机事,当待暮云还。"
"涟上非所趣,偶为世务牵。经时驻归棹,日夕对平川。
顺浪翻堪倚,回帆又省牵。吾家碑不昧,王氏井依然。
"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。


酒泉子·谢却荼蘼 / 赵岍

"文章有神交有道,端复得之名誉早。爱客满堂尽豪翰,
皂雕寒始急,天马老能行。自到青冥里,休看白发生。"
指挥当世事,语及戎马存。涕泪溅我裳,悲气排帝阍。
际会清河公,间道传玉册。天王拜跪毕,谠议果冰释。
"离人去复留,白马黑貂裘。屈指论前事,停鞭惜旧游。
满堂风飘飒然度。家僮愕视欲先鞭,枥马惊嘶还屡顾。
"天阴行易晚,前路故人居。孤棹所思久,寒林相见初。
黄鹄不可羡,鸡鸣时起予。故人平台侧,高馆临通衢。


周颂·闵予小子 / 独孤良弼

穷途多俊异,乱世少恩惠。鄙夫亦放荡,草草频卒岁。
人生会面难再得。忆尔腰下铁丝箭,射杀林中雪色鹿。
王室仍多故,苍生倚大臣。还将徐孺子,处处待高人。"
峡门自此始,最窄容浮查。禹功翊造化,疏凿就欹斜。
伊君独知我,驱马欲招寻。千里忽携手,十年同苦心。
使蜀见知己,别颜始一伸。主人薨城府,扶榇归咸秦。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
回首戎城空落晖。始笑子卿心计失,徒看海上节旄稀。"


菩萨蛮(回文) / 陈人英

驻马恋携手,隔河闻哭声。相思昏若梦,泪眼几时明。"
共说总戎云鸟阵,不妨游子芰荷衣。"
"故交日零落,心赏寄何人。幸与冯唐遇,心同迹复亲。
班秩兼通贵,公侯出异人。玄成负文彩,世业岂沉沦。"
始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"
谁家少妇事鸳机,锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶,
"旧事仙人白兔公,掉头归去又乘风。
明旦北门外,归途堪白发。"


负薪行 / 顾煜

嶷嶷瑚琏器,阴阴桃李蹊。馀波期救涸,费日苦轻赍。
吊影夔州僻,回肠杜曲煎。即今龙厩水,莫带犬戎膻。
杖藜复恣意,免值公与侯。晚定崔李交,会心真罕俦。
东风沉醉百花前。身随玉帐心应惬,官佐龙符势又全。
辟险延北阜,薙道陟南岑。朝从山寺还,醒醉动笑吟。
吾独胡为在泥滓,青鞋布袜从此始。"
秋风袅袅吹江汉,只在他乡何处人。
由来许佳句,况乃惬所适。嵯峨天姥峰,翠色春更碧。


诉衷情·秋情 / 翟翥缑

"越井人南去,湘川水北流。江边数杯酒,海内一孤舟。
"天仗星辰转,霜冬景气和。树含温液润,山入缭垣多。
广固才登陟,毗陵忽阻修。三台冀入梦,四岳尚分忧。
枕带还相似,柴荆即有焉。斫畬应费日,解缆不知年。
大驾今返正,熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼,献可在笔端。
栈悬斜避石,桥断却寻溪。何日干戈尽,飘飘愧老妻。
葛衣香有露,罗幕静无尘。更羡风流外,文章是一秦。"
故吏已重叠,门生从联翩。得罪为何名,无阶问皇天。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 胡善

单车入燕赵,独立心悠哉。宁知戎马间,忽展平生怀。
"云卷东皋下,归来省故蹊。泉移怜石在,林长觉原低。
日陪鲤也趋文苑,谁道门生隔绛纱。"
之子秉高节,攻文还守真。素书寸阴尽,流水怨情新。
明灭洲景微,隐见岩姿露。拘闷出门游,旷绝经目趣。
胡为走不止,风雨惊邅回。"
"(古有伤王,以崩荡之馀,无恶不为也。乱亡之由,
旧国关河绝,新秋草露深。陆机婴世网,应负故山心。"


赠江华长老 / 耿秉

北伐声逾迈,东征务以专。讲戎喧涿野,料敌静居延。
贤相敦高躅,雕龙忆所思。芙蓉洗清露,愿比谢公诗。"
谩说海底珊瑚枝。宁及琢磨当妙用,燕歌楚舞长相随。"
袯襫锄犁,手胼足胝。水之蛭螾,吮喋我肌。
地湿愁飞鵩,天炎畏跕鸢。去留俱失意,把臂共潸然。"
遥听边上信,远计朔南程。料变当临事,遥知外国情。"
枕上忆君子,悄悄唯苦心。"
平生懒拙意,偶值栖遁迹。去住与愿违,仰惭林间翮。"


奉同张敬夫城南二十咏 / 顾煜

"济江篇已出,书府俸犹贫。积雪商山道,全家楚塞人。
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。
英贤遇轗轲,远引蟠泥沙。顾惭昧所适,回首白日斜。
"呜唿房魏不复见,秦王学士时难羡。青衿胄子困泥涂,
露裛思藤架,烟霏想桂丛。信然龟触网,直作鸟窥笼。
武陵归客心欲绝。金华省郎惜佳辰,只持棣萼照青春。
"六气铜浑转,三光玉律调。河宫清奉赆,海岳晏来朝。
"客从南县来,浩荡无与适。旅食白日长,况当朱炎赫。


叔向贺贫 / 张隐

筋力妻孥问,菁华岁月迁。登临多物色,陶冶赖诗篇。
圣上尊儒学,春秋奠茂勋。幸因陪齿列,聊以颂斯文。"
和奏发,高灵寂。虔告终,繁祉锡。昭秩祀,永无易。"
立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
前轩临潓泉,凭几漱清流。外物自相扰,渊渊还复休。
江石缺裂青枫摧。南天三旬苦雾开,赤日照耀从西来,
戒严应笑棘门军。遥知抵掌论皇道,时复吟诗向白云。