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蜀道后期

南北朝 / 钟维则

朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
岂独贤者嗤,仍传后代疑。古石苍苔字,安知是愧词。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
于今亦已矣,可为一长吁。"
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱,红脍黄橙香稻饭。
地是佛国土,人非俗交亲。城中山下别,相送亦殷勤。"
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"


蜀道后期拼音解释:

zhu sha jian ru tu .bu jie shao wei dan .xuan bin hua wei xue .wei wen xiu de guan .
qi du xian zhe chi .reng chuan hou dai yi .gu shi cang tai zi .an zhi shi kui ci .
yu luo yi chui zhui ji song .tong gu yi ji wen shen yong .zhu ying xuan zhuan xing su yao .
.xi feng piao yi ye .ting qian sa yi liang .feng chi ming yue shui .shuai lian bai lu fang .
kui zi qin qie jing .li zhang wei yan bo .yan dong ren tian zhen .wei jue nong ren e .
feng qian si wu wan .yue ke feng chen hun .lin lu er bai shi .sui ke ying cang qun .
shuang que fen rong wei .qian liao yan deng shuai .en sui zi ni jiang .ming xiang bai ma pi .
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
yi dan yi chang zai san tan .qu dan jie xi sheng bu duo .rong rong ye ye zhao yuan qi .
yu jin yi yi yi .ke wei yi chang yu ..
he chu sheng chun zao .chun sheng chi xie zhong .lou qiong bing xian ri .wen hu shui hui feng .
yi yin wu cha bie .si ju you quan ci .yu shi di yi liu .jie zhi bu er yi .
an de yu fu sheng .wei tang shui guan bo .shou ti yi tian jian .zhong lai qin zhi hua .
yan tie shang shu yuan bu zhi .he kuang jiang tou yu mi jian .hong kuai huang cheng xiang dao fan .
di shi fo guo tu .ren fei su jiao qin .cheng zhong shan xia bie .xiang song yi yin qin ..
jiang hai cheng nan man .pan yan mo wang shi .zong guai zhen zhuo yi .you de dui guang yi ..

译文及注释

译文
风潇潇呀雨潇潇,窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你(ni),心病怎会不全消。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
妇女用筐挑(tiao)着食物,孩子提壶盛满水汤。
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是(shi)输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
两列美女轮流起舞,舞步与歌辞的节奏相当。
倚靠在山崖傍边,极目四面八方,天地悠然。
  所以女子无论美不美,一进了宫都会遭到嫉妒;士无论贤不贤,一入朝廷都会遭到排挤。从前司马喜在宋国受膑刑,后来到中山国做(zuo)了相;范雎在魏国被打断了肋骨敲折了牙齿,后来到秦国却封为应侯。这两个人,都自信一定会成功的计谋,丢弃拉帮结派的私情,依仗单枪匹马的交往,所以不可避免会受到别人的嫉妒。因(yin)此申徒狄自沉雍水漂入黄河,徐衍背负石头跳进大海,他们与世俗不相容,坚持操守而不肯苟且结伙在朝廷里改变君主的主意。所以百里奚在路上讨饭,秦穆公把国政托付给他;甯戚在车下喂牛,齐桓公委任他治国。这两个人,难道是向来在朝廷里做官,靠了左右亲信说好话,然后两位君主才重用他们的吗?心相感应,行动相符合,牢如胶漆,兄弟都不能离间他们,难道众人的嘴就能迷惑他们吗?所以偏听会产生奸邪,独断独行会造成祸患混乱。从前鲁国听信了季孙的坏话赶走了孔子,宋国采用了子冉的诡计囚禁了墨翟。凭孔子、墨翟的口才,还免不了受到谗言谀语的中伤,而鲁、宋两国则陷于危险的境地。为什么?众人的嘴足以使金子熔化,积年累月的诽谤足以使金子熔化,积年累月的诽谤是以使骨骸销蚀啊。秦国任用了戎人由余而称霸于中原,齐国用了越人子臧而威王、宣王两代强盛一时。这两个国家难道受俗见的束缚,被世人所牵制,为奇邪偏颇的不实之辞所左右吗?听各种意见,看各个方面,为当时留下一个明智的榜样。所以心意相合就是胡人越人也可以视为兄弟,由余、子臧就是例子;心意不合就是亲骨肉也可以成为仇敌,丹朱、象、管叔、蔡叔就是例子。现在人主要是真能采取齐国、秦国的明智立场,置宋国、鲁国的偏听偏信于脑后,那么五霸将难以相比,三王也是容易做到的啊。
心意宽广体态绰约,姣好艳丽打扮在行。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
煎炸鲫鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。

注释
盒:古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓:“定情之夕,授金钗钿合以固之。”又,李贺《春怀引》:“宝枕垂云选春梦,钿合碧寒龙脑冻。”
⑻挥:举杯。
(16)五柞宫:汉武帝所造离宫,在扶风周至(今陕西省周至县东南),有五棵三人合抱的柞树,故名。(17)不讳:死的婉辞。
(12)惮:通“瘅”,劳苦。不暇:不得闲暇。
是殆有养致然:这大概是因为会保养正气才达到这样的吧。殆:大概。有养:保有正气。语本《孟子·公孙丑》:“我善养吾浩然之气。”致然:使然,造成这样子。
②凉柯:秋天的树枝。暗叶:浓暗的树叶。
⑷翠微:指山腰青翠幽深处,泛指青山。庾信《和宇文内史春日游山》诗云:“游客值春晖,金鞍上翠微。”

赏析

  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
  这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似(xing si)。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  全诗摄取瞬间快景避开直接描写,用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻,用老者的眼光开掘稚子的情趣。
  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作(dang zuo)律诗的样板。
  “两个黄鹂鸣翠柳(cui liu),一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴(dong wu)万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句(ming ju)。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
  欧阳修评价苏洵的文章说:“吾阅文士多矣,独喜尹师鲁、石守道,然意犹有所未足,今见子(苏洵)之文,吾意足矣。”的确如此,苏洵此文,奔腾上下,纵横出入,气势犹如江河决口。他见识深远,眼光犀利,议论精辟透彻,足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰!
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向那不尽的江水:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上,三峰并列,南北相连。据陆游的《入蜀记》载:“三山自石头及凤凰台望之,杳杳有无中耳,及过其下,则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”,在金陵西长江中,把长江分割成两道,所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽,对仗工整,是难得的佳句。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞(sheng zan)了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  尾联收合全诗,点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活,诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常,“闲事”而已;事实上,这件“闲事”也难以做到,“终把蹉跎访旧游”,诗人不得不赴京上任,再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间,流露出归隐与人世的内心矛盾。

创作背景

  欧阳修在滁州实行宽简政治,发展生产,使当地人过上了一种和平安定的生活,年丰物阜,而且又有一片令人陶醉的山水,这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝,虽然政治开明、风调雨顺,但却不思进取、沉溺于现状,一些有志改革图强的人纷纷受到打击,眼睁睁地看着国家的积弊不能消除,这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情,悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。

  

钟维则( 南北朝 )

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简 介

钟维则 钟维诚,字纯卿。番禺人。明神宗万历元年(一五七三)解元。事见清道光《广东通志》卷七五。

春草 / 宰父丁巳

"子骋丹青日,予当丑老时。无劳役神思,更画病容仪。
清凉近高生,烦热委静销。开襟当轩坐,意泰神飘飘。
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
今日相如身在此,不知客右坐何人。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节,鞍马稳快衣衫轻。


清平乐·红笺小字 / 覃翠绿

山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
因何更算人间事。居士忘筌默默坐,先生枕麹昏昏睡。
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。


上书谏猎 / 东郭孤晴

"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
寝食都忘倦,园庐遂绝窥。劳神甘戚戚,攻短过孜孜。
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"


塘上行 / 羊舌晶晶

有兴或饮酒,无事多掩关。寂静夜深坐,安稳日高眠。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
白头归舍意如何,贺处无穷吊亦多。
坐觉湖声迷远浪,回惊云路在长途。钱塘湖上苹先合,
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。


沐浴子 / 梁然

"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
"同年同拜校书郎,触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟,
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
井梧凉叶动,邻杵秋声发。独向檐下眠,觉来半床月。
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
莫忘全吴馆中梦,岭南泥雨步行时。"
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 熊丙寅

梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。


蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 巩初文

天子临轩四方贺,朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒,
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
"笙歌杯酒正欢娱,忽忆仙郎望帝都。借问连宵直南省,
簇簇枝新黄,纤纤攒素指。柔苙渐依条,短莎还半委。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。


如意娘 / 万俟迎彤

"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,
"洛阳陌上春长在,惜别今来二十年。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"


鄘风·定之方中 / 改凌蝶

漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
一点寒灯灭,三声晓角吹。蓝衫经雨故,骢马卧霜羸。
小子须娇养,邹婆为好看。银匙封寄汝,忆我即加餐。"
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。


南浦别 / 轩辕山亦

二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
众宾勿遽起,群寮且逡巡。无轻一日醉,用犒九日勤。
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,