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国风·豳风·破斧

金朝 / 邓韨

湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。
白日伤心过,沧江满眼流。嘶风悲代马,喘月伴吴牛。
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,


国风·豳风·破斧拼音解释:

hu bo fan si jian .shuang cao sha ru dao .qie mo kai zheng zhao .yin feng zheng nu hao ..
.pi ma lai jiao wai .bian zhou zai shui bin .ke lian chong yu ke .lai fang zu feng ren .
mei feng qun dao xi .huo yu yun wu pi .dan zi gao sheng ge .shu ji tian ting bei .
chi niao dan rong yu .qiao liu gao fu shu .yan man niao qing bi .shui hua pi bai qu .
si yong zeng tun bi .tou xu guan yong dao .ci feng yi tian jian .xue hai jia yun tao .
qiang wu dou zhe tou cang diao .shui gou xie qing wei lan kai .zai xi ju can heng hai zhi .
bian dian cheng pian zhao .quan chen ju nao si .miao tang sui ji qi .cheng she you hu li .
mei fang xiao bai guo .liu cai qing huang ran .shun qi cao xun xun .shi qing ou fan fan .
bai ri shang xin guo .cang jiang man yan liu .si feng bei dai ma .chuan yue ban wu niu .
jin shui feng jing leng .qing ming you ji liao .fu zi xi yin qi .ye se zhong xiao tiao .
jie xin ruo liu shui .cheng jiao ru duan an .xing he shao yu luo .gong que fang lun huan .
san shi nan you shi .er shi nv you gui .jin dai duo li luan .hun yin duo guo qi .
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .

译文及注释

译文
一个人出门忧愁(chou)彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
宫衣的(de)长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又(you)细又长。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
如何(he)历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。
他天天把相会的佳期耽误。
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
大门镂花涂上红色,刻着方(fang)格图案相连紧。
故乡和亲人远在千里之外,我已被幽闭在这深宫里二十年了,听一声曲子《何满子》,忍不住掉下眼泪。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
等待千年才等到与你相遇,你又为何独自前往?

注释
不容舠:《诗经·卫风·河广》“谁谓河广?曾不容舠。”谓两岸狭窄,容不下小船。舠:小船。
①还郊:回到城郊住处。
⑨薄幸如何消得:薄幸,薄情;负心。消得:消受得了。
⑤海棠阴下:一作“海棠花下”。
(2)吴城:吴县县城。吴县、苏州在同一治所。
销魂:同“消魂”,谓灵魂离开肉体,这里用来形容哀愁到极点,好像魂魄离开了形体。独我:只有我。何限:即无限。
念:疑为“今”字之讹。离别:指离家乡赴京师。
(20)唐:在今山西太原。晋国开国国君叔虞初封于唐。

赏析

  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  《《天问》屈原 古诗(gu shi)》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  四句诗,分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法,结合浪漫的想象,把潮水的气势写足,运笔也如江潮,一泻而下,令人心动神摇;后两句用铺张手法,写实景,雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写,连在一起,便展现了观潮的全过程,表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
  李白是天才诗人,并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而,惟独李白临黄鹤楼时,没能尽情尽意,“驰志”千里。原因也很简单,所谓“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。因而,“谪仙诗人”难受、不甘心,要与崔颢一比高低;于是他“至金陵,乃作凤凰台诗以拟之”,直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时,才肯罢休。这虽然是传言,但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似,格律气势未易甲乙”的赞扬。其实,李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》,崔颢的《黄鹤楼》,它们同为登临怀古的双璧。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  这首《《再授连州至衡阳酬柳柳州赠别》刘禹锡 古诗》载于《全唐诗》卷三六一。开头一、二两句,寥寥几笔,就把刘柳二人屡遭挫折的经历勾画出来了。对起述事,句稳而意深,为下文的展开,创造了条件,可谓工于发端。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  后两句,韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事,感慨自己就像当年的屈原,因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  以上两句说:为保家卫国,边塞将士应长期驻守边疆,宁愿战死疆场,无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
  全诗可分两段。前六句叙事,用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论,指出媸妍颠倒的不合理现象,为太白自叹遭谗被斥。
  长江流过荆门以下,河道迂曲,流速减缓。晚上,江面平静时,俯视月亮在水中的倒影,好象天上飞来一面明镜似的;日间,仰望天空,云彩兴起,变幻无穷,结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中,自非亭午夜分,不见曦月,夏水襄陵,江面水流湍急汹涌,那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像;在隐天蔽日的三峡空间,也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静,以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔,天空的高远,艺术效果十分强烈。颔颈两联,把生活在蜀中的人,初次出峡,见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验(ti yan)着人生的苦乐。
  空怀十愿,无以表白,作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  三联:“朝廷衮职虽多预,天下兵储不自供。”“衮职”,朝中大臣。“预”:参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任,将相不分。“兵储”,指军需供给。“朝廷”二句是说,虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任,但他们不屯田积粮,而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒(xing)”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化(shen hua)他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》通篇就是写了一个“愚”字。从“予以愚触罪”,到“以愚辞歌愚溪”,充分表达了一个遭受重重打击的正直士大夫的愤世嫉俗之情,同时,对封建社会的黑暗统治,也进行了有力的控诉。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

邓韨( 金朝 )

收录诗词 (2597)
简 介

邓韨 (1473—1561)明苏州府常熟人,字文度,号梓堂。弃举业,以图籍自娱。好宋儒学说,工书画,能诗文。有《常熟志》、《濮州志》、《易解》、《泉坊议事录》、《松韵录》。

智子疑邻 / 啸溪

峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去,衣湿黄梅雨里行。
"归来二周岁,二岁似须臾。池藕重生叶,林鸦再引雏。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。
两纸京书临水读,小桃花树满商山。
看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。


天净沙·秋 / 宋元禧

更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。


清明即事 / 双渐

"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,


浣溪沙·散步山前春草香 / 黄宗羲

莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
伊予一生志,我尔百年躯。江上三千里,城中十二衢。
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。


鱼藻 / 钱仲鼎

妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,


芳树 / 梁佑逵

"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
但问此身销得否,分司气味不论年。"
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"


泊秦淮 / 吴颐

酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
"夜泪暗销明月幌,春肠遥断牡丹庭。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。


江间作四首·其三 / 吕止庵

"苏杭自昔称名郡,牧守当今当好官。两地江山蹋得遍,
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。
彭殇徒自异,生死终无别。不如学无生,无生即无灭。"
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
"胡笳夜奏塞声寒,是我乡音听渐难。


生查子·三尺龙泉剑 / 张端义

过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
"耳根得听琴初畅,心地忘机酒半酣。
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。


题武关 / 萧有

丁丁漏向尽,冬冬鼓过半。南山青沈沈,东方白漫漫。
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
"魏王堤下水,声似使君滩。惆怅回头听,踌蹰立马看。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"