马嵬二首
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
惆怅花前又独来。只愁离别长如此，不道明年花不开。"
竟无人来劝一杯。"
"香刹看非远，祇园入始深。龙蟠松矫矫，玉立竹森森。
"僧临大道阅浮生，来往憧憧利与名。
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
中有一人能汉语，自言家本长城窟。少年随父戍安西，
会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。"
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
马嵬二首拼音解释:
yin o bu neng san .zi wu jiang ji you .sui liu meng de mian .kuang chuang su dong you ..
chou chang hua qian you du lai .zhi chou li bie chang ru ci .bu dao ming nian hua bu kai ..
jing wu ren lai quan yi bei ..
.xiang sha kan fei yuan .qi yuan ru shi shen .long pan song jiao jiao .yu li zhu sen sen .
.seng lin da dao yue fu sheng .lai wang chong chong li yu ming .
jin nian bu shi ming han shi .an di qiu qian bie you qi ..
.zi wei ge lao zi duo qing .bai shou yuan gong qi yao ying .ban wo lv huai yin xia xie .
zhong you yi ren neng han yu .zi yan jia ben chang cheng ku .shao nian sui fu shu an xi .
hui zhu chan shi zuo chan qu .yi shi mie jin ding zhong xiao ..
da you gao men suo kuan zhai .zhu ren dao lao bu zeng gui .
译文及注释
译文
春寒料峭时，皇上(shang)赐她到华清池沐浴，温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
往昔的金陵城多么壮观，几乎把天下英豪都席卷到了这里。
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
即使能合葬也无法倾诉衷情，来世结缘是多么虚幻的企望。
后来，霍氏被杀，而告发霍氏的人(ren)都被封官。有人为徐生上书说：“我听说有个探望主人的客人，看见他家灶上的烟囱(cong)是直的，旁边还堆了些柴火。客人对主人说：“改(gai)为弯曲的烟囱，把柴火移走，否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火，邻居们一起救火，有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒，感谢他的邻居。身上烧伤者在上座，剩下的各按他们的功劳就座，而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说：“假使当初听了那客人的话，不用牛、酒，最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客，提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢，却把焦头烂(lan)额的人作为上宾吗？”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福(fu)屡次上书说霍氏会有变化，应当防止杜绝他。假如按福所说的做，那么国家不用分割土地出卖官爵，大臣死，叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生，唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法，把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹，之后任他为郎。
整夜连绵的秋(qiu)雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
看到山头的烟火，胡人误作是狼烟而紧张起来，但接着听说辽西并没有战事，马上又安定下来，时时买酒取乐，经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中，谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
淇水流趟，宛如碧玉，舟车交通繁忙，日夜奔流。
注释
十千：十千钱，言酒价之高以示尽情豪饮。
[5]全石以为底：（潭）以整块石头为底。以为：把...当做...
湘水：即湖南境内的湘江。
⑸萦：萦绕、牵念。柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”
(40)《大武》：周武王的乐舞。
赏析
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面(chang mian)上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动，象神魔附体似的，使得她从早到晚激动不已.，欲罢不能。创作灵感来了，她甚至不能静坐于闺房，只好绕过篱笆，来到假山旁边，斜靠在山石上，面对着菊花，专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活，来源于实践，来源于自然，来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此，还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”胸有成竹，于是提起笔来，一泻千里，把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够，还要对着天上的明月反复诵。可见，作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着，笔锋一转，颈联：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中：借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇，又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢？尾联“一从陶令平章后，千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”，于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。
这首诗通过记游，抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙，不落俗套，虽是记游，而不具体描述景物，重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外，又把情感的变化作为全诗的线索，突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然，明白如话。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集(wen ji)序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》，按说，内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的，却不是这些，而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”，是说，诗人接了乐天的江州来信，读完后泪流满面。第二句笔锋一转，从妻女的反应上着笔：“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信，流着泪走回内室，引起了妻儿们的惊疑：接到了谁的来信，引起他如此伤心？这封信究竟带来了什么噩耗？妻女由于困惑，发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去，并没有问出个(chu ge)究竟。因为，诗人这时已经伤心得不能说话了。于是，她们只好窃窃私语，猜测起来：自从来到通州，从没见什么事使他如此激动，也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信，八成是江州司马白乐天寄来的了。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识(xiang shi)也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面(chang mian)上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
三四两句：“剩欲出门追语笑，却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会，无奈又感到归来之后，鬓角上更会染上沙尘（剩欲，更欲。剩，更、更加）。这两句显示作者虽然处于贫困之中，仍然保持傲然的情操，不愿在风尘中追逐。第五六两句：“风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀，屋角的蛛网，檐口的蜂巢，在“风翻”、“雷动”的情况之下，形成了老屋的风光，而“开三面”、“趁两衙”，则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网，却是网开三面，昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙，那些蜂儿也仍然有主，有秩序地拥簇在一起，就衙门里排衙一样。而人在尘网之中，倒是网张四面，受到党祸牵连，难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年，此时依旧有途穷之感，不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
首联“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同：“无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动，象神魔附体似的，使得她从早到晚激动不已.，欲罢不能。创作灵感来了，她甚至不能静坐于闺房，只好绕过篱笆，来到假山旁边，斜靠在山石上，面对着菊花，专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活，来源于实践，来源于自然，来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此，还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。”胸有成竹，于是提起笔来，一泻千里，把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够，还要对着天上的明月反复诵。可见，作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着，笔锋一转，颈联：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中：借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇，又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢？尾联“一从陶令平章后，千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”，于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后，千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格，一直为人们所仰慕，所传颂，直到今天。
这首诗通过记游，抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙，不落俗套，虽是记游，而不具体描述景物，重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外，又把情感的变化作为全诗的线索，突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然，明白如话。
陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识，他在《右拾遗陈子昂文集(wen ji)序》中，给予陈子昂以极高的评价，认为是“道丧五百年而得陈君”，对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质，而是儒家的政教观念，因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值，与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是，就总体而言，他的评价是客观的、中肯的，得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后，名与日月悬”，《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然，也有人对卢藏用的评价提出过质疑，如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见，仍然认为陈子昂“与有唐一代诗，功为大耳”。
这是一首构思奇特的小诗。题目是《《得乐天书》元稹 古诗》，按说，内容当然离不开信中所言及读信所感。但诗里所描绘的，却不是这些，而是接信时一家人凄凄惶惶的场面。诗的第一句“远信入门先有泪”，是说，诗人接了乐天的江州来信，读完后泪流满面。第二句笔锋一转，从妻女的反应上着笔：“妻惊女哭问何如。”诗人手持远信，流着泪走回内室，引起了妻儿们的惊疑：接到了谁的来信，引起他如此伤心？这封信究竟带来了什么噩耗？妻女由于困惑，发而为“惊”、为“哭”、为“问”。可她们问来问去，并没有问出个(chu ge)究竟。因为，诗人这时已经伤心得不能说话了。于是，她们只好窃窃私语，猜测起来：自从来到通州，从没见什么事使他如此激动，也从未见谁的一封来信会引得他如此伤心。够得上他如此关心的人只有一个──白乐天。这封信，八成是江州司马白乐天寄来的了。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识(xiang shi)也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
创作背景
戴复古，字式之，号石屏，石屏樵隐，于南宋孝宗乾道三年(1167)出生在天台道黄岩县南塘屏山(明宪宗成化五年分黄岩南三乡设立太平县，即今之温岭市新河塘下)的一个穷书生之家。
吴宗旦( 魏晋 )
收录诗词 (1343) 首
简 介
吴宗旦 吴宗旦，宜兴（今属江苏）人。高宗绍兴三十年（一一六○）进士（清嘉庆《宜兴县志》卷七）。孝宗干道七年（一一七一），除大理评事（《宋会要辑稿》选举二○之二一）。淳熙元年（一一七四），知开州。八年，入为刑部员外郎（同上书选举二二之四）。十年，迁大理少卿（同上书职官二四之三六）。光宗绍熙中出为广西提刑、江西提刑。宁宗庆元元年（一一九○）召为中书舍人兼侍讲。三年，以刑部侍郎兼直学士院。今录诗三首。
智子疑邻
是时三月天，春暖山雨晴。夜色向月浅，暗香随风轻。
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
之子未得意，贫病客帝城。贫坚志士节，病长高人情。
"问予何故独安然，免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口，
此处与谁相伴宿，烧丹道士坐禅僧。"
此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖，鲧穴相传有化能。
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
伤春怨·雨打江南树
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
梁上无罾缴，梁下无鹰鹯.雌雄与群雏，皆得终天年。
"身得贰师馀气概，家藏都尉旧诗章。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃，鹘衔红绶绕身飞。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
题东谿公幽居
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，
我今过半百，气衰神不全。已垂两鬓丝，难补三丹田。
荆人爱羊祜，户曹改为辞。一字不忍道，况兼姓唿之。
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
"辞乡远隔华亭水，逐我来栖缑岭云。
喔喔鸡下树，辉辉日上梁。枕低茵席软，卧稳身入床。
马诗二十三首
炰鳖那胜羜，烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀，巴地湿如吴。
岂与小人意，昏然同好恶。不然君子人，何反如朝露。
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿，欲谒旌幢入鹤楼。
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被，池边晚坐乍移床。
"心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。
山僧年九十，清净老不死。自云手种时，一颗青桐子。
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
咏红梅花得“梅”字
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
"我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
生莫强相同，相同会相别。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
苟务形骸达，浑将性命推。何曾爱官序，不省计家资。
欲着却休知不称，折腰无复旧形容。"
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。
恋绣衾·柳丝空有千万条
来去腾腾两京路，闲行除我更无人。"
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一，
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
"我自离乡久，君那度岭频。一杯魂惨澹，万里路艰辛。
"君颜贵茂不清羸，君句雄华不苦悲。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
夏日独上直，日长何所为。澹然无他念，虚静是吾师。
点绛唇·黄花城早望
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
乃知性相近，不必动与植。"
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进，死生甘分答恩焘。
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
"尘架多文集，偶取一卷披。未及看姓名，疑是陶潜诗。
"草茫茫，土苍苍。苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。
"绮陌高楼竞醉眠，共期憔悴不相怜。
况我兄弟远，一身形影单。江波浩无极，但见时岁阑。"
赠清漳明府侄聿
莫道明朝始添岁，今年春在岁前三。"
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
济世才无取，谋身智不周。应须共心语，万事一时休。"
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
"夏风多暖暖，树木有繁阴。新笋紫长短，早樱红浅深。
卧稳添春睡，行迟带酒酲。忽愁牵世网，便欲濯尘缨。
赤壁歌送别
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
"所禀有巧拙，不可改者性。所赋有厚薄，不可移者命。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
"空腹尝新酒，偶成卯时醉。醉来拥褐裘，直至斋时睡。
"小桃闲上小莲船，半采红莲半白莲。
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。"
烛蛾焰中舞，茧蚕丛上织。燋烂各自求，他人顾何力。
公输
"月在洛阳天，天高净如水。下有白头人，揽衣中夜起。
笋牙成竹冒霜雪，榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行，
五宿澄波皓月中。"
凡人贵达日，多在长大时。欲报亲不待，孝心无所施。
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
力小无因救焚溺，清凉山下且安禅。"
宫漏传残夜，城阴送早凉。月堤槐露气，风烛桦烟香。
苟知此道者，身穷心不穷。"