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浣溪沙·雪颔霜髯不自惊

南北朝 / 丁毓英

一悲纨扇情,再想清浅忆。高高拜月归,轧轧挑灯织。
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
雁柱虚连势,鸾歌且坠空。夜和霜击磬,晴引凤归桐。
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。
那言柳乱垂,尽日任风吹。欲识千条恨,和烟折一枝。
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。"
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊拼音解释:

yi bei wan shan qing .zai xiang qing qian yi .gao gao bai yue gui .zha zha tiao deng zhi .
.qiu feng li jiu mo .xin shi qi yun an .zeng shi qiu ming ku .dang zhi ci qu nan .
yan zhu xu lian shi .luan ge qie zhui kong .ye he shuang ji qing .qing yin feng gui tong .
yao si jin yuan qing chun ye .zuo dai gong ren hua zhao hui ..
mo wen ren jian xing fei shi .bai nian xiang yu qie xian bei ..
mei jian tao hua zhu liu shui .wu hui bu yi wu ling ren ..
zhao che sheng zi yan .piao yao shen bu xu .xian lang zhi yu jie .shi nv peng jin shu .
chen si xiao shan gui .ming yi shen tan yue .zui yi po hong li .fan si shi zi jue .
dong jun yu dai xun jia yue .sheng ji yi xiang yu fen mian .
chou chang yi xiang ren .ou yan kong mai mai ..
.ji nian cang cui zai xian jia .yi dan zhi ku lei hai cha .
.wei zhuo dong fang xiu .xiu ran yi zhong jun .qing cang cai ying fen .meng mi zheng han chun .
dui mian xiang kan meng men zu .yan xia tu can shuang feng fei .xuan tai yu xiao gu luan wu .
na yan liu luan chui .jin ri ren feng chui .yu shi qian tiao hen .he yan zhe yi zhi .
xiang ji gu zhui you jie tan .le tian bie luo qi wu qing ..
hui zhou ou de feng shui bian .yan fan shu xi gui xiao xiang .xiao xiang shui qing yan zhang qu .

译文及注释

译文
他们在肴饱之后仍旧坦然自得,酒醉之后神气益发骄横。
田地(di)城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的(de)反反复复。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方(fang)的边境秋(qiu)天就能平定。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅(mei)水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
姿态美好举止轻盈正是十三年华,活象二月初含苞待放(fang)一朵豆蔻花(hua)。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉(su)说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
南门城外的一片郁郁葱葱,高大的树木叶茂枝繁。
有着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?

注释
⒂亟:急切。
[56]委:弃置。穷:尽。
④三珠树:神话传说中的宝树。本作三株树。见《山海经:海外南经》:“三株树在厌火国北,生赤水上,其为树如柏,叶皆为珠。”
③桃根:晋代王献之妾桃叶之妹。
阴阳:阴指山的北面,阳指山的南面。这里指泰山的南北。

赏析

  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便(ta bian)怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  从诗的体裁看,这是一首古体诗;从表达方式看,这是一首四言写景诗。“东临碣石,以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置:诗人登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写,概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用,体现了这首诗意境开阔,气势雄浑的特点。
  宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇,两篇赋都(fu du)是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事,但两篇赋的神女形象差别很大。
  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  “蔡洲新草绿,幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景,但此处写的景,则不仅是对历史陈迹的凭吊,而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀,借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说:看哪,时序虽在春寒料峭之中,那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草;那向称金陵门户的幕府山正雄视大江,山顶上升起袅袅青烟,光景依然如旧。面对着滔滔江流,诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵,企图凭借险阻,建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛,舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望,旌旗蔽空,激战累日,终于击败苏峻,使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时,东晋仍然被刘宋所代替,衡阳王刘义季出任南兖州刺史,此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异,诗人看到的仍是:春草年年绿,旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体,“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明,情景交融,并为下文的感慨作铺垫。
  诗题是“《曲江对雨》杜甫 古诗”,前两联写曲江春雨图,紧扣题中“雨”字;后两联是写“对雨”之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。杜少陵曾有诗云“青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗”,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。
  船在拂晓时扬帆出发,一天的旅途生活又开始了。“挂席东南望”,开篇就揭出“望”字,可见情切。诗人大约又一次领略了“时时引领望天末,何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么,又似乎什么也没望见,因为水程尚远,况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔(xiang ge)之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  这首诗借景抒情,主要表达的其实是这羁旅之情和思归之心,它说明秋风的来去虽然无处可寻,却又附着它物随处存在,风吹树动,萧萧木叶,那无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  颔联两句写一路所见,是近景。古树老根缠石,仿佛它天生是连着石头长起来的。湍急清澈的泉水,把面上的浮土、树叶冲走了,露出泉底的沙子来,更显得水明沙净。这两句形象地描绘了幽僻山径中特有的景物和色彩。而与此相应,作者用的是律诗中的拗句,“老”字和“清”字的平仄对拗,在音节上也加强了高古、清幽的气氛。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。

创作背景

  嘉靖二十九年(1550年),当时严嵩执政,他贪赃枉法,卖官鬻爵,侵吞军饷,边政废弛,蒙古鞑靼部俺答汗乘机统兵南下侵扰,长驱直入,兵临北京城下。因为那一年是庚戌年,所以史称“庚戌之变”。世宗急忙任命大同总兵仇鸾为大将军,统领各路兵马。而仇鸾的官职就是靠贿赂严嵩而得。

  

丁毓英( 南北朝 )

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简 介

丁毓英 丁毓英,字蕴如,宜兴人。常熟言敦源室。有《喁于馆诗草》。

声声慢·寻寻觅觅 / 陈世绂

处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
幽翠生松栝,轻烟起薜萝。柴扉常昼掩,惟有野人过。"
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
谷鸟自啼猿自叫,不能愁得定中人。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 陆蓨

无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
"寂寥高室古松寒,松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬,
鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
行到窈娘身没处,水边愁见亚枝花。"
须防美人赏,为尔好毛衣。"
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"


长安秋望 / 顾信芳

嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
"秋风江上草,先是客心摧。万里故人去,一行新雁来。
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"


定西番·细雨晓莺春晚 / 徐若浑

白首丈夫气,赤心知己情。留诗本相慰,却忆苦吟声。"
尊酒临风酬令节,越罗衣薄觉春寒。"
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
渊明菊犹在,仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕,阴崖积幽藓。
鹤语上方星满天。楼影半连深岸水,钟声寒彻远林烟。
"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)


相思 / 钱琦

一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲,吴公兼占洛阳才。


嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 陈文叔

夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
稍稍闻见稀,耳目得安静。"
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
举旆招降将,投戈趁败兵。自惭居虏者,当此立功名。"
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
应从海上秋风便,偶自飞来不为人。"
恰是扁舟堪入处,鸳鸯飞起碧流中。"


江雪 / 徐得之

"寻常自怪诗无味,虽被人吟不喜闻。
"无妨自是莫相非,清浊高低各有归。
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
"默默沧江老,官分右掖荣。立朝班近殿,奏直上知名。
双魂终会合,两剑遂蜿蜒。丈夫早通脱,巧笑安能干。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
爱将红袖遮娇笑,往往偷开水上莲。"
不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"


唐儿歌 / 项霁

荤血还休食,杯觞亦罢倾。三春多放逸,五月暂修行。
"秋波入白水,帆去侵空小。五两剧奔星,樯乌疾飞鸟。
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
缭绕缘云上,璘玢甃玉联。高高曾几折,极目瞰秋鸢。
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"


咏燕 / 归燕诗 / 何中太

斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
一夜城中新雨晴,御沟流得宫花出。"
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。
草檄可中能有暇,迎春一醉也无妨。"
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
君能犯劲风,信宿凌欹危。情亲不自倦,下马开双眉。


咏鹦鹉 / 李针

物变随天气,春生逐地形。北檐梅晚白,东岸柳先青。
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
可怜半死龙门树,懊恼春风作底来。"