花影
众鸟高栖万籁沈，老禅携月过东林。秋霜不染青莲色，想见干坤太古心。
对芳颜。
高节虽旦暮，邈与洪崖群。"
"罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马、小屏风¤
又寻湓浦庐山。"
"青苞虽小叶虽疏，贵气高情便有馀。浑未盛时犹若此，
根虽盘地脉，势自倚天津。未便甘休去，须栖老此身。"
云雕白玉冠¤
念为廉吏。奉法守职。
"嵩山凡几层，不畏登不得，只畏不得登。
秋水一泓澄皓彩，恰涵万象与君同。星辰错落应无数，秪在风神指点中。
相马以舆。相士以居。
招手别，寸肠结，还是去年时节。书托雁，梦归家，
花影拼音解释:
zhong niao gao qi wan lai shen .lao chan xie yue guo dong lin .qiu shuang bu ran qing lian se .xiang jian gan kun tai gu xin .
dui fang yan .
gao jie sui dan mu .miao yu hong ya qun ..
.luo ru xiu mei xiang hong .hua tang zhong .xi cao ping sha fan ma .xiao ping feng .
you xun pen pu lu shan ..
.qing bao sui xiao ye sui shu .gui qi gao qing bian you yu .hun wei sheng shi you ruo ci .
gen sui pan di mai .shi zi yi tian jin .wei bian gan xiu qu .xu qi lao ci shen ..
yun diao bai yu guan .
nian wei lian li .feng fa shou zhi .
.song shan fan ji ceng .bu wei deng bu de .zhi wei bu de deng .
qiu shui yi hong cheng hao cai .qia han wan xiang yu jun tong .xing chen cuo luo ying wu shu .zhi zai feng shen zhi dian zhong .
xiang ma yi yu .xiang shi yi ju .
zhao shou bie .cun chang jie .huan shi qu nian shi jie .shu tuo yan .meng gui jia .
译文及注释
译文
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
农事确实要平时致力，
公卿官僚犹如犬(quan)羊，忠诚正直的人变为肉酱。
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
经不起多少跌撞。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
十天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
如果能够像牛郎织女一样(yang)，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第(di)们都来了，父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城，元宵(xiao)节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
信陵君为侯嬴驾(jia)车过市访友，执辔愈恭颜色愈和。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这(zhe)条“卧龙”的辅佐。
二月天黄莺鸟飞到上林苑(yuan)，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
他去了留下我在江口(kou)孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
注释
⑶壕：护城河。
(3)乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。一作“难改”。鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。一作“面毛”。衰（cui）：减少，疏落。鬓毛衰：指鬓毛减少，疏落。
③锦鳞：鱼。
渴日：尽日，终日。
②畿辅：京城附近地区。
赏析
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青(gan qing)云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整(zheng)、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且(er qie)字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
第三句一转，“天地寂寥山雨歇”， 天地寂寥，淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也(zhong ye)不知什么时候停住了，田野清旷，冻云黯淡，有青草的气息，有天地的空旷，有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象，还是在叹息人间的万马齐喑。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活(ling huo)现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此，屈原借怀王托梦上帝(di)，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上，在《九歌》里，《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式，改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
这首诗借看月而抒离情，但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整(zheng)、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别，而且(er qie)字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
第三句一转，“天地寂寥山雨歇”， 天地寂寥，淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也(zhong ye)不知什么时候停住了，田野清旷，冻云黯淡，有青草的气息，有天地的空旷，有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象，还是在叹息人间的万马齐喑。
陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手，《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写，尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌，无所不至。在写作技巧上饶有特色。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
此诗语言形象、幽默、传神，把螃蟹的形象和神态写得活灵活(ling huo)现，全诗不著一个“蟹”字，对蟹的写照可谓极致。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
首联：“洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”，这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载（755年）毁于安禄山，一次是乾元二年（759年）再毁于史思明。“秦关”，指潼关。“百二重”：“百二”，是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”，险固。“洛阳”二句是说，宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此，屈原借怀王托梦上帝(di)，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上，在《九歌》里，《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式，改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
其历史背景是：公元前496年，吴王阖闾派兵攻打越国，但被越国击败，阖闾也伤重身亡。两年后阖闾的儿子夫差率兵击败越国，越王勾践被押送到吴国做奴隶，勾践忍辱负重伺候吴王三年后，夫差才对他消除戒心并把他送回越国。
创作背景
公元228年春，诸葛亮上《前出师表》率军北伐魏国，蜀军在占有陇右三郡后，以街亭、箕谷失利而结束了第一次北伐。冬十一月，诸葛亮获悉魏军曹休攻吴兵败、张颌东下，关中虚弱，于是上《《后出师表》诸葛亮 古诗》决心再次北伐，急率军数万，走古道，出散关，围攻陈仓。
郑岳( 两汉 )
收录诗词 (1429) 首
简 介
郑岳 福建莆田人，字汝华。弘治六年进士。授户部主事。累迁江西左布政使。宁王朱宸濠夺大量民田，民立寨自保，宸濠欲加兵，岳持不可。后为李梦阳所讦，夺官为民。世宗即位，起抚江西。旋召为大理卿，陈刑狱失平八事，迁兵部左侍郎。后乞休归。有《莆阳文献》、《山斋集》。
苏幕遮·草
天子永宁。日惟丙申。
飘飘罗袖碧云轻，画难成¤
十株五株寒霜天。越溪老僧头削雪，曾云手植当庭月。
母已死。葬南溪。
万民平均。吾顾见女。
"宴堂深。轩楹雨，轻压暑气低沈。花洞彩舟泛斝，坐绕清浔。楚台风快，湘簟冷、永日披襟。坐久觉、疏弦脆管，时换新音。
子欲居九夷，乘桴浮于海。圣人之意有所在，
洋洋(左走右专)(左走右专)。其鱼惟何。
秋思赠远二首
辩贤罢。文武之道同伏戏。
人语静，香闺冷，红幕半垂清影。云雨态，蕙兰心，
五十馀年忠烈臣，临难守节羞谋身。堂上英髦沉白刃，
廉吏常苦贫。独不见楚相孙叔敖。
三十六宫秋夜永，露华点滴高梧。丁丁玉漏咽铜壶，
趍趍六马。射之簇簇。
高揖泥金七十君。祝史秘辞今莫睹，从臣嘉颂久无闻。
"独背焦桐访洞天，暂攀灵迹弃尘缘。深逢野草皆疑药，
咏红梅花得“梅”字
夜长路远山复山。"
樱花杨柳雨凄凄。"
以瞽为明。以聋为聪。
醉吟雪月思深苦，思苦神劳华发生。自学古贤修静节，唯应野鹤识高情。细泉出石飞难尽，孤烛和云湿不明。何事懒于嵇叔夜，更无书札答公卿。
误报迎銮出禁宫，阶前草是雁来红。玉颜岂就秋枯落，万一和亲在选中。
年渐晚，雁空频。问无因。思心欲碎，愁泪难收，又是黄昏。"
"登高唯北望，菊助可□明。离恨初逢节，贫居只喜晴。
人散后，月明中。夜寒浓。谢娘愁卧，潘令闲眠，往事何穷。"
口号赠征君鸿
猪儿狗儿都死尽，养得猫儿患赤瘕。"
春来春去，人在落花流水处。花满前蹊，藏尽神仙人不知。
"僻巷新苔遍，空庭弱柳垂。井栏防稚子，盆水试鹅儿。
笑靥嫩疑花拆，愁眉翠敛山横。相望只教添怅恨，
"有客经巫峡，停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬，一梦杳无期¤
江馆清秋缆客船，故人相送夜开筵，麝烟兰焰簇花钿¤
口耳王，圣明天子要钱塘。（陶谷）"
江上别筵终日有，绿条春在长应难。"
寿阳曲·江天暮雪
"上水船，风大急。帆下人，须好立。（令狐绹）
"清庙既祼，郁鬯推礼。大哉孝思，严恭祖祢。
"星渐稀，漏频转，何处轮台声怨。香阁掩，杏花红，
上林松竹映空明，漫兴相看晚翠荣。即与名园春色似，干坤何处不怡情。
映月论心处，偎花见面时。倚郎和袖抚香肌，
"有客经巫峡，停桡向水湄。楚王曾此梦瑶姬，一梦杳无期¤
门前舆隶乘朱轮。千古伤心汴河水，阴天落日悲风起。"
天命早寡兮独宿何伤。寡妇念此兮泣下数行。
朝中措·清明时节
事业听上。莫得相使一民力。
求古理方赜，玩奇物不殚。晴光散崖壁，瑞气生芝兰。
歌声慢发开檀点，绣衫斜掩。时将纤手匀红脸，笑拈金靥。
主司何事厌吾王，解把黄巢比武王。
与义分背矣。"
离别又经年，独对芳菲景。嫁得薄情夫，长抱相思病¤
百里绕吴烟，重过喜地偏。深城迟闭户，细港倒回船。莫汐蛏开甲，秋原木放绵。民风返淳厚，正赖使君贤。
此际空劳回首，望帝里、难收泪眼。暮烟衰草，算暗锁、路歧无限。今宵又、依前寄宿，甚处苇村山馆。寒灯畔。夜厌厌、凭何消遣。"
塞上曲二首
一曲清湾几曲山，白云红树夕阳间。高秋剩有登临兴，不惮携琴日往还。
安龙头，枕龙角。不三年，自消铄。
身外功名任有无。
亲省边陲。用事所极。
五月六月暑云飞，阁门远看澄心机。参差碎碧落岩畔，
一声鸡，又报残更歇。秣马巾车催发。草草主人灯下别。山路险，新霜滑。瑶珂响、起栖乌，金钲冷、敲残月。渐西风系，襟袖凄冽。 遥指白玉京，望断黄金阙。远道何时行彻。算得佳人凝恨切。应念念，归时节。相见了、执柔夷，幽会处、偎香雪。免鸳衾、两恁虚设。
金炉珠帐，香霭昼偏浓¤
燮理寒温。十月脱胎丹就，除此外、皆是傍门。君知否，
高帝求贤诏
方寸久来常许与。不觉淹留两月馀，风光漫烂生洲渚。
为是玉郎长不见。
鸡鸣兮苍龙上蟠，鹤驾其朝兮窃谢病枕安。须捷萧萧兮云栖檐端。于乎！策良被轻兮七子阙下，白帽管宁兮亦容于野。
"泰山岩岩兮凌紫氛，中有群仙兮乘白云，
"春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家，细风轻露着梨花¤
"访雨寻云，无非是、奇容艳色。就中有、天真妖丽，自然标格。恶发姿颜欢喜面，细追想处皆堪惜。自别后、幽怨与闲愁，成堆积。
长川终日碧潺湲，知道天河与地连。凭寄两行朝阙泪，愿随流入御沟泉。
怪石纵教遍，幽庭一任盘。若逢公子顾，重叠是朱栏。"
暮春
含悲斜倚屏风。"
解佩君非晚，虚襟我未迟。愿如连理合欢枝，
水为乡，蓬作舍，鱼羹稻饭常餐也。酒盈杯，书满架，
两年江馆得相亲，俄复荷衣染市尘。几度相思更相羡，清风明月属闲人。
"黄金万缕风牵细。寒食初头春有味。殢烟尤雨索春饶，一日三眠夸得意。
忆昔在昭阳，舞衣红绶带、绣鸳鸯。至今犹惹御炉香，
乱其纪纲。乃底灭亡。
雕梁起暗尘¤
欧阳晔破案
玉楼珠殿，相映月轮边¤
"匹马驱驱，摇征辔、溪边谷畔。望斜日西照，渐沈山半。两两栖禽归去急，对人相并声相唤。似笑我、独自向长途，离魂乱。
梦逐飙车。干坤星火，归来了、煮石煎沙。回首处，
乞儿还有大通年，三十三人碗杖全。薛庶准前骑瘦马，范酂依旧盖番毡。
不知浮世尘中客，几个能知物外闲。"
绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。
河桥柳，占芳春。映水含烟拂路，几回攀折赠行人，
丹漆若何。"