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九日登高台寺

五代 / 袁天瑞

望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
但见江山长带春。云势似离岩底石,浪花如动岸边苹.
纳凉风飒至,逃暑日将倾。便就南亭里,馀尊惜解酲。"
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。
翠黛无言玉箸垂。浮蚁不能迷远意,回纹从此寄相思。
冥搜企前哲,逸句陈往迹。仿佛陆浑南,迢递千峰碧。
是君同时者,已有尚书郎。怜君独未遇,淹泊在他乡。


九日登高台寺拼音解释:

wang niao zhi xiang yuan .wen ren chou lu yi .bi qiu zhan mu xue .gui zhao dai liu si .
.ji ji wu liao jiu xia zhong .bang yan yi bi dai qing feng .
he nian qi qi jin ren jiang .jin xi zhu tan man shang fang ..
zao wan yan cun bi jiang pan .gua zeng zhong dui liao hua tan ..
dan jian jiang shan chang dai chun .yun shi si li yan di shi .lang hua ru dong an bian ping .
na liang feng sa zhi .tao shu ri jiang qing .bian jiu nan ting li .yu zun xi jie cheng ..
.bai chi hong ting dui wan feng .ping ming xiang song dao zhai zhong .
na zhi fang sui wan .zuo jian han ye duo .wu bu ru fu cao .fan fei zuo ying huo .
cui dai wu yan yu zhu chui .fu yi bu neng mi yuan yi .hui wen cong ci ji xiang si .
ming sou qi qian zhe .yi ju chen wang ji .fang fo lu hun nan .tiao di qian feng bi .
shi jun tong shi zhe .yi you shang shu lang .lian jun du wei yu .yan bo zai ta xiang .

译文及注释

译文
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁(chou)。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红(hong)的袖口染成黑黄颜色。
可怜(lian)闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
游说万乘之君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。
尾声:“算了吧!
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
昨天夜里梦见花落闲(xian)潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
柳色深暗
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉(liang)的深官后院,也只是会生出许多哀愁。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜(xie)插在你的鬟间。
登楼凭吊(diao)古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,大雁在空中飞来(lai)飞去。

注释
46.寤:觉,醒。
(65)顷:最近。
茶蘑:亦称酴醿,以色似酴醿酒而名。落叶小灌木,春末夏初开白花。一架:荼藦枝细长而攀缘,立架以扶,故称一架。
(12)过为计者——忧虑太多、危言耸听的人。
390、居:住所,这里是指一生所选择的道路和归宿。
(8)为:给,替。
18.“三月”二句:一作“好鸟吟清风,落花散如锦”;一作“园鸟语成歌,庭花笑如锦”。咸阳城:此指长安城。“城”一作“时”。
①西江月:词牌名。

赏析

  “然五人之当刑也,意气扬扬,呼中丞之名而詈之,谈笑以死。断头置城上,颜色不少变。”大义凛然,惊天地,泣鬼神!语言简练生动,铿锵有力。
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在(yi zai)百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  暮春时节所见到的是“乱花狂絮”,春事阑珊。春归的景象已经令人感伤,而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆,愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙,一方面表示了由追忆回到现实的转换,另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光,尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词,既可指男性,也可指女性。柳永的俗词是供女艺人(yi ren)演唱的,故其中的“伊”一般都用以指男性,此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来,美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当,事实上春归与人去是无内联系的,她所作的主观怀疑性的判断,将二者联系起来纯是情感的附着作用所致,说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”,词情的发展中具有承上启下的作用。
  “驰骛翔园林,果下皆生摘。红葩缀紫蒂,萍实驺抵掷”,她们常常飞奔在园子里,把没有成熟的果子生摘下来,把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里,有一个斗大的红色园东西飘来,随从把这东西捞上来,没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说:“这个东西叫萍实,可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物,只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子不知道萍实的珍贵,拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中,倏眒数百适”,小女孩喜欢花,不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花,刮风下雨都无所顾忌,大人们不愿意让她们出去,但是却看不住她们,转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏,重綦常累积”,她们觉得雪天新鲜,偏爱在雪地里玩耍,大人们怕她们冷,可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印,她们跑来跑去,雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔,端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情,她们郑重其事的摆弄盘子,却不愿意写字,“翰墨戢函案,相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里,放在书桌上,常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音,她们就什么也不顾地往外跑,甚至连鞋子也来不及穿好,拖拉就跑出去了。“止为荼菽据,吹嘘对鼎鬲”。饭食对她们有吸引力,看着锅里煮饭,她们会消停下来,对着火吹,希望食物快点熟。“脂腻漫白袖,烟熏染阿緆”,“阿”是细缯,“緆”细布,“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的,使得袖子上沾满油腻,衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地,难与沉水碧”,就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色,“碧”指水清亮,这里是干净的意思,她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等(deng)的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
  陈师道中年受知于苏轼,由苏轼推荐为徐州教授。两年后,苏轼因党祸被贬杭州;陈师道不避流俗横议,不顾上官阻拦,托病请假,送苏轼直到南京(今河南商丘)。五年之后,苏轼再贬为宁海军节度副使,惠州安置,栖身岭南;陈师道也被定为苏门余党,撤销了颍州教职。就在他们一人身处海疆,世人皆欲杀之,一人被撤职,潦倒穷愁之际,有一位苏轼的崇拜者吴远游,准备到惠州看望苏轼,陈师道作此诗以寄意。
  颔联上承首句,扣住诗题,写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨,雨后天睛,它们也最先出来活动,所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字,不仅因为鸟雀常常成对而飞,还因为两鸟对鸣,双双跳跃,更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳,竹枝的摇曳多姿,如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意,写出鸟雀的欢喜得意神情,如改“占”为“站”,那就写成死鸟,索然无味了。深秋时节,蝶影已稀,故只写一蝶。因为这时花事已少,所以那只蝴蝶飞来飞去,四处寻觅。文同是宋代大画家,尤其擅长画竹,苏轼曾多次为其所画之竹题赞,《图画见闻志》也说:“文同墨竹富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成。”此联鸟声蝶影,高下相映,竹摇翠影,花含水珠,再衬着蓝天碧草,画面美丽,是大画家的手笔。“占”字、“寻”字,尤其传神,近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”,(见《宋诗精华录》),点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净,雨后的空气一尘不染,一切都显得那么清新,正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景,可是这景中还有一个人,就是站在庭中欣赏这美景的作者,因而又同次句紧紧关合。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几(de ji)个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  全诗以抒情之笔写景,通过环境景物描写,烘托离别之情,情景交融,深情缠绵,回味无穷。
  【其七】  蜀麻吴盐自古通:是说四川和长江下游一带古已有物资交流,不仅指蜀吴两地;商品也非定指麻盐,夔州并不缺盐。杜甫《负薪行》中“死生射利兼盐进”可证。万斛之舟行若风:说明当时已常有巨舟大商来往。  长年三老长歌里,白昼昼摊钱高浪中:长年,篙师。“三老”船工。这两句是说,船工们在高浪中驾船飞速行驶,放声歌唱;商贾们则只顾在阳光下摊钱赌博。“长歌”,当是一种减轻疲劳、抒胸臆的川江号子。诗中对行船、船工、商贾写得形象生动,语言朴实。

创作背景

  这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年(1129年)元月初写于江宁(今江苏南京),其时宋室南渡已历三个年头。

  

袁天瑞( 五代 )

收录诗词 (1467)
简 介

袁天瑞 袁天瑞,号桐冈。东莞人。明神宗万历间人。民国张其淦《东莞诗录》卷一八有传。

秋夜月中登天坛 / 马佳会静

水驿风催舫,江楼月透床。仍怀陆氏橘,归献老亲尝。"
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
吾窃悲尔徒,此生安得全。"
正是花时堪下泪,相公何必更追欢。"
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"


送灵澈 / 蓝沛海

时风重书札,物情敦货遗。机杼十缣单,慵疏百函愧。
"衔悲上陇首,肠断不见君。流水若有情,幽哀从此分。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
谢女诗成处,袁安睡起初。深迷樵子径,冷逼旅人居。
"君不见开元至化垂衣裳,厌坐明堂朝万方。
"圣朝佳节遇长春,跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀,
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。


梦李白二首·其二 / 巫马燕燕

空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
二室凌青天,三花含紫烟。中有蓬海客,宛疑麻姑仙。道在喧莫染,迹高想已绵。时餐金鹅蕊,屡读青苔篇。八极恣游憩,九垓长周旋。下瓢酌颍水,舞鹤来伊川。还归空山上,独拂秋霞眠。萝月挂朝镜,松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳,炼魄栖云幄。霓裳何飘飖,凤吹转绵邈。愿同西王母,下顾东方朔。紫书倘可传,铭骨誓相学。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
心静无华发,人和似古时。别君远山去,幽独更应悲。"
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。


菩萨蛮·题画 / 栋忆之

"挥泪送回人,将书报所亲。晚年多疾病,中路有风尘。
别后相思鹤信稀,郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地,花落春林水满溪。白发只应悲镜镊,丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在,常苦尘中日易西。
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
水阔风高日复斜,扁舟独宿芦花里。"
亚相自登坛,时危安此方。威声振蛮貊,惠化钟华阳。
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
涓毫可粗差,朝菌寿为长。拥肿若无取,大椿命为伤。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。


行香子·寓意 / 宰父乙酉

君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶,捧日还曾瑞至尊。
旧赏人虽隔,新知乐未疏。彩云思作赋,丹壁间藏书。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
精怪喜无人,睢盱藏老树。"
"我家敬亭下,辄继谢公作。相去数百年,风期宛如昨。
"峥嵘丞相府,清切凤凰池。羡尔瑶台鹤,高栖琼树枝。


秋日登扬州西灵塔 / 亓官鑫玉

饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
萧条竹林院,风雨丛兰折。幽鸟林上啼,青苔人迹绝。燕居日已永,夏木纷成结。几阁积群书,时来北窗阅。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
划多灰渐冷,坐久席成痕。(《江南野录》)
"社公今日没心情,为乞治聋酒一瓶。
长安二月归正好,杜陵树边纯是花。"
君圣臣贤鱼水契,鸿基须贺永清平。
"种兰幽谷底,四远闻馨香。春风长养深,枝叶趁人长。


打马赋 / 亓官乙亥

归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
放熘情弥惬,登舻目自闲。暝帆何处宿,遥指落星湾。"
"园中有早梅,年例犯寒开。少妇曾攀折,将归插镜台。
松柏霜逾翠,芝兰露更香。圣谟流祚远,仙系发源长。
"问君孤棹去何之,玉笥春风楚水西。山上断云分翠霭,
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
钵略城边日欲西,游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步,


念奴娇·西湖和人韵 / 司马钰曦

有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧,河阳经年一宵白。
"丹陵五牙客,昨日罗浮归。赤斧寻不得,烟霞空满衣。
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
骨刺红罗被,香黏翠羽簪。擎来玉盘里,全胜在幽林。"
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
石上凿井欲到水,惰心一起中路止。
扪虱对桓公,愿得论悲辛。大块方噫气,何辞鼓青苹.


大道之行也 / 梁丘洪昌

"才大无不备,出入为时须。雄藩精理行,秘府擢文儒。
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
南州彩凤为君生,古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟,
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
眠云无限好知己,应笑不归花满樽。(《入关》,
"桑落洲渚连,沧江无云烟。寻阳非剡水,忽见子猷船。


晚登三山还望京邑 / 段干响

"相国尹京兆,政成人不欺。甘露降府庭,上天表无私。
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
"湘浦怀沙已不疑,京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远,
"隳官就宾荐,时辈讵争先。盛业推儒行,高科独少年。
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。