竹
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
"邦惟固本自安宁，临下常须驭朽惊。
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
暗觉馀澌断，潜惊丽景侵。禁城佳气换，北陆翠烟深。
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃，长梦真君旧恩泽。"
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
竹拼音解释:
shu chi bai yun long leng mian .pi dui jin feng wen sheng jiu .yong ting han yu nuan yu mian .
.bang wei gu ben zi an ning .lin xia chang xu yu xiu jing .
man zhai chen tu yi chuang xian .duo xie cong rong shui fan hui ..
qin guo rao luo wang .zhong yuan jue lin feng .wan cheng xun hai hui .bao yu kong xiang song .
an jue yu si duan .qian jing li jing qin .jin cheng jia qi huan .bei lu cui yan shen .
.chang fan gua duan zhou .suo yuan ji ru jian .de sang yi jing piao .sheng si wu liang jian .
yue zhuo qing ting fei zi ge .bu ying guan gai zhu huang ai .chang meng zhen jun jiu en ze ..
.chong xia tai shang shen xian ke .xue bian chi long yi zui duo .
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .
.shu xia zan xu ri .fu jing nong qing chuan .huang yao ceng tan shang .you yang ji pu qian .
译文及注释
译文
锣声(sheng)响彻重鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去(qu)终南山看望你。
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
魂啊不要去西方！
这兴致因庐山风光而滋长。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念(nian)。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。
怀王的长子顷襄王即位，任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰，因为他劝怀王入秦(qin)而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰，虽然流放在外，仍然眷恋着楚国，心里挂念着怀王，念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟，世俗总有一天改变。屈原关怀君王，想振兴国家改变楚国的形势，一篇作品中，都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何，所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
我本来是平民，在南阳务农亲耕，在乱世中苟且保全性命，不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微(wei)，见识短浅，降低身份委屈自己，三次去我的茅庐拜访我，征询我对时局大事的意见，我因此有所感而情绪激动，就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败，在兵败的时候接受任务，在危机患难之间奉行使命，那时以来已经有二十一年了。
远离家乡啊异地为客，漂泊不定啊如今去哪里?
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
荆(jing)轲知道太子不忍心，于是私下里会见樊於期，说：“秦国对待将军，可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首(shou)级，您将怎么办？”樊将军仰天长叹，泪流满面地说：“我每当想起这一点，常常恨入骨髓，只是想不出什么办法罢了。”荆轲说：“现在有一个建议，可以用来解除燕国的忧患，报将军的深仇大恨，怎么样？”樊於期于是上前问道：“怎么办？”荆轲说：“希望得到樊将军的首级来献给秦国，秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖，右手（用匕首）刺他的胸膛。这样，将军的仇报了，燕国被欺侮的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢？”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊，左手握住右腕，走近一步说：“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事，今天才得到您的指教!”于是自杀。
折下若木枝来挡住太阳，我可以暂且从容地徜徉。
注释
261. 效命：贡献生命。
（83）白兽闼：未央宫白虎殿的殿门，唐代因避太祖李虎的讳，改虎为兽。
19.怜：爱惜。
262.厥严：楚国的威严。奉：保持。
④问篱边二句：思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：“采菊东篱下，悠然见南山。”唐杜甫《秋兴八首》：“丛菊两开他日泪，扁舟一系故园心。”
赏析
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下(liu xia)“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人(shi ren)开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之(yi zhi)日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的(fu de)形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子(shen zi)的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
金陵一行，诗人是快乐的。在这样一个美好的时节，一个让人留恋的地方，诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留，诗人依依不舍，他在想：怎样才能表达自己的无限惜别之情呢？也许饯别的酒店正面对大江，诗人顺手一指，以水为喻：“请你们问问那东流的江水，离情别意与它相比究竟谁短谁长？”
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之(yi zhi)日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”，对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情，并有意把这种感情与个人恩怨区别开来，尤为卓见。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务，专心著述。这时的欧阳修，在政治上早已经历了多次贬官，对政治和社会时局心情郁结，对人生短暂、大化无情感伤于怀，正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中，作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象，采用赋的(fu de)形式抒写秋感，极尽渲染铺陈之能事，实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧?诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。
绝句“宛转变化，工夫全在第三句，若此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”（杨载《诗法家数》）。此诗末句由三句引出，正是水到渠成。“正是归时底不归？”语含怨望，然而良人之不归乃出于被迫，可怨天而不可尤人。以“怀”为主，也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
中间四句为第二层，描写画面上苍鹰的神态，是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似，耸起身子(shen zi)的样子，好像是在想攫取狡猾的兔子似的，从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态，是传神之笔，把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了，宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰，光彩照人，只要把丝绳解掉，即可展翅飞翔；悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗，神采飞动，气雄万夫，好像呼之即出，去追逐狡兔，从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟，以这两联诗句，把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩栩如生。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
创作背景
陈叔宝穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋时时准备渡长江南下，陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏，作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝，但是他在辞赋上确实有很高的造诣，创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。
徐德宗( 唐代 )
收录诗词 (1193) 首
简 介
徐德宗 徐德宗（1688-？），字于朝，号二矶，清昆山（今苏州昆山）人，徐干学孙，赘于秦氏，遂居无锡。倜傥负奇,以诗雄于时。不得志以殁,秦鸿钧葬之惠山。二矾山人诗集6卷。
暗香·旧时月色
草长秦城夕，花明汉苑春。晴林翻去鸟，紫陌阅行人。
尘从侵砚席，苔任满庭墀。明代搜扬切，升沈莫问龟。"
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
可惜人间容易听，清声不到御楼前。"
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
玲珑穿屡折，诘曲通三湘。神鬼若剜刻，干坤真混茫。
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
遣悲怀三首·其二
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事，要路多逢后进人。
云中来雁急，天末去帆孤。明月谁同我，悠悠上帝都。"
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
"郡城楼阁绕江滨，风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙，
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
记承天寺夜游 / 记承天夜游
依旧曹溪念经处，野泉声在草堂东。"
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
精光目相射，剑戟心独在。 ——孟郊
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重，子熟千年事莫寻。
呀鹰甚饥虻。算蹄记功赏， ——孟郊
好共灵龟作俦侣，十洲三岛逐仙翁。"
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
蝶恋花·上巳召亲族
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
"春朝散微雨，庭树开芸绿。上有怀春鸟，间关断复续。
同心知作羽，比目定为鳞。 ——张希复
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
一鼎雄雌金液火，十年寒暑鹿麑裘。
早暄依曲渚，微动触轻涟。孰假咸池望，幽情得古篇。"
送外甥怀素上人归乡侍奉
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓，冷声萦枕野泉秋。
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
石黛曾留殿，朱光适在宫。应祥知道泰，监物觉神通。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽，辨别不曾逢好手。
莫巢孀妇家，孀妇怨孤坐。妒尔长双飞，打尔危巢破。"
奔亡道中五首
"苍藤古木几经春，旧祀祠堂小水滨。
青云其情，白璧其句。 ——汤衡
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
何用苦拘伫。毕景任诗趣， ——孟郊
江令文章媚蜀笺。歌黛入颦春袖敛，舞衣新绣晓霞鲜。
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
鹧鸪天·佳人
汀洲一篇，风流寡对。 ——汤衡
"传警千门寂，南效彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
"漠漠金条引线微，年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景，
天道尚如此，人理安可论。"
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
迎四仪夫人》）
幽居冬暮
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
乞荐乡老书，幸会春官试。折桂愧巍峨，依莲何气味。
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
"幽独何以慰，友人顾茅茨。 ——汤衡
"不羡王公与贵人，唯将云鹤自相亲。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
叶似翻宵露，丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚，照耀满回塘。
早春呈水部张十八员外
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
秀质非攘善，贞姿肯废忠。今来傥成器，分别在良工。"
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑，泓泓水绕青苔洲。
让美心方并，求疵意本同。光华开缜密，清润仰磨砻。
别董大二首·其一
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
华舍未开宁有碍，彩毫虽乏敢无言。生兼文武为人杰，
赐衣僧脱去，奏表主批还。地得松萝坞，泉通雨雪湾。
寂寥知得趣，疏懒似无能。还忆旧游否，何年别杜陵。"
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
月轮行似箭，时物始如倾。见雁随兄去，听莺求友声。 ——刘禹锡
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。