首页 古诗词 小重山·端午

小重山·端午

唐代 / 刘克壮

馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
清旦司天台进状,夜来晴霁泰阶平。
顶似伏犀头骨粗。倚松根,傍岩缝,曲录腰身长欲动。
"天下今无事,云中独未宁。忝驱更戍卒,方远送边庭。
"轻笼小径近谁家,玉马追风翠影斜。
岂意餐霞客,溘随朝露先。因之问闾里,把臂几人全。"
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
莫怪临歧独垂泪,魏舒偏念外家恩。"
"干禄趋名者,迢迢别故林。春风短亭路,芳草异乡心。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
座湿秦山雨,庭寒渭水秋。何当鹰隼击,来拂故林游。"
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
"急管杂青丝,玉瓶金屈卮。寒天高堂夜,扑地飞雪时。


小重山·端午拼音解释:

yu feng mi mi chao ting bian .si shi shuai wei shui ken you .
qing dan si tian tai jin zhuang .ye lai qing ji tai jie ping .
ding si fu xi tou gu cu .yi song gen .bang yan feng .qu lu yao shen chang yu dong .
.tian xia jin wu shi .yun zhong du wei ning .tian qu geng shu zu .fang yuan song bian ting .
.qing long xiao jing jin shui jia .yu ma zhui feng cui ying xie .
qi yi can xia ke .ke sui chao lu xian .yin zhi wen lv li .ba bi ji ren quan ..
ren er yun jian cheng lu long .yu ye wei neng xiao qi po .ya qian fang ke di hun meng .
ju tou kui qing tian .gu fu yong shi kang .xia you xian gong qing .shang you sheng ming wang .
mo guai lin qi du chui lei .wei shu pian nian wai jia en ..
.gan lu qu ming zhe .tiao tiao bie gu lin .chun feng duan ting lu .fang cao yi xiang xin .
shui zhi han wu qing zhong guo .xian duo tian shan cao mu huang ..
zuo shi qin shan yu .ting han wei shui qiu .he dang ying sun ji .lai fu gu lin you ..
gao niao si mao lin .qiong yu le wu chi .ping sheng wo zhong bao .wu shi sui han yi ..
wei ying jun wang shi .xian biao zhou zi jin .jing ming ru ke shi .zi you zhi yun xin ..
.ji guan za qing si .yu ping jin qu zhi .han tian gao tang ye .pu di fei xue shi .

译文及注释

译文
  门前车马喧腾,有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他说他从朝廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌(zhuo)上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可(ke)(ke)怜我的半生,空谈王霸之(zhi)略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻(lin)居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又(you)能说什(shi)么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
众人徒劳地议论纷纷,怎知道她看中的到底是什么样的人?
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵,只希望醉生梦死而不愿清醒。
  长庆三年八月十三日记。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
尖峭的山城,崎岖的小路,以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方,孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
秋天里的树林郁郁苍苍,满山的树叶一片金黄。
四五位村中的年长者,来慰问我由远地归来。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
她在溪边浣纱的时候拨动绿水,自在的像清波一样悠闲。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞,它随春风要看春归向何处?
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
岭猿(yuan)越鸟的鸣叫声,本来会使北人听了哀愁的,因为今日遇赦北归又和好友同行,似乎猿鸟声也变得可爱而使人忘掉忧愁了。
就像飞入云中的鸟儿一样,一去就没有影迹了。

注释
⑴《李白墓》白居易 古诗:唐代大诗人李白死于当涂(今属安徽),初葬龙山,元和十二年(817年)正月迁葬青山。今安徽马鞍山南采石山下采石镇犹存墓址。过往诗人到此多有吟咏。
诗翁:对友人的敬称。
(4)杜子:杜甫自称。
50.定:调定。空桑:瑟名。
(2)贤:用作以动词。
⑷绿毛幺凤:岭南的一种珍禽,似鹦鹉。
11. 山:名词作状语,沿着山路。

赏析

  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘(lian tang)中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用(zuo yong)”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  岑参这篇作品以自己边地所见把“黑姓蕃王”与“关西老将”作鲜明对照,表现了汉、蕃两族将领的苦乐不均,这样,这首诗就上升到了政治层面,使诗歌境界得到了提升。
  单从写景角度说,用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰,确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景,而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  讽刺说
  “一日不见,如三秋兮”,一别就是十来年,可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构上是一大跌落,把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用(yun yong),传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  “江城”指位于长江北岸的黄州。味道醇厚的江城白酒,笑意温和的野老苍颜,既可具体指这次春游的欢聚畅饮,也可概括苏轼在黄州的生活乐趣。总之,他是以此为乐,甚至要以此为归宿了。前一年访故友陈慥,有三位新交的朋友相送,春意涌上心头;这一年出郊寻春,又有潘丙、郭遘为伴,酒醺颜面。山水自然之乐,人情朴野之纯,完全可以驱除那些烦恼的往事,也完全可以冲淡甚至忘却他当时的困厄。所以,诗的最后说:“已约年年为此会,故人不用赋《招魂》。”“赋《招魂》”,指宋玉因屈原忠而见弃,作《招魂》讽谏楚怀王,希望他悔悟,召还屈原(这一说法出自王逸《楚辞章句》,但经后人辨析,其说有误);苏轼在这里借指老朋友们为他的复出奔走。最后两句是在告慰故人:我在黄州过得很好,已和这里的朋友们约定每年作此寻春之游,你们不必为我的处境担忧,也不必为朝廷召我还京多操心。
  在明朝,文臣直言是一种道德标准,来体现士大夫的风骨以及对皇帝的忠心。比如明世宗登基初期的大礼议问题就有数百位官员跪在宫门前死谏,最后受到的处罚也是极其残酷的。一般御史上疏都是巧妙的避重就轻,只为博取名声,而不会真得罪皇帝,祸延子孙。所以海瑞的《治安疏》海瑞 古诗在当时看来无异于求死申请书。首先,他指责朱厚熜迷信道教、妄想长生、错聩误国的过失,指出天下弄得“吏贪将弱”、“民不聊生”,都是由于他的“误举”所致。甚至讽刺他的年号“嘉靖”,意味着“家家皆净而无财用”。另一方面,对一般官吏阿谀逢迎、只顾个人身家禄位的卑鄙自私行径,也尽情地加以揭露。最后提出自己改革政事的具体意见,希望采纳。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
艺术价值

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

刘克壮( 唐代 )

收录诗词 (9784)
简 介

刘克壮 (1609—1652)清湖北黄冈人,字克猷,一字稚川。顺治六年一甲一名进士,授修撰。博综群籍,精制举文。有《屺思堂集》。

人月圆·小桃枝上春风早 / 聊然

吾兄行乐穷曛旭,满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云,
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
柳色临流动,春光到县分。贤人多静理,未爽醉醺醺。"
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品,句妙多容隔岁酬。
欲访惭多事,相思恨隔年。终期息尘虑,接话虎溪边。"
末四句云云,亦佳)"
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。


孙泰 / 澹台树茂

钟岭更飞锡,炉峰期结跏。深心大海水,广愿恒河沙。
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
晓来闲共渔人话,此去巴陵路几多。"
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
"豳谷稍稍振庭柯,泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急,
幸遭明盛日,万物蒙生植。独此抱微痾,颓然谢斯职。
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。


玉楼春·春思 / 富察春菲

漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗,玉佩才成引上公。
圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"
常怀感激心,愿效纵横谟。倚剑欲谁语,关河空郁纡。"
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"皓月流春城,华露积芳草。坐念绮窗空,翻伤清景好。
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"


铜雀妓二首 / 藤友海

匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
叶似新蒲绿,身如乱锦缠。任君千度剥,意气自冲天。
"导漾自嶓冢,东流为汉川。维桑君有意,解缆我开筵。
云间辞北阙,树里出西秦。为报陶明府,裁书莫厌贫。"
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
投得苇湾波浪息,岸头烟火近人家。"
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。


诫子书 / 微生国龙

城底涛声震,楼端蜃气孤。千家窥驿舫,五马饮春湖。
"奄忽逾时节,日月获其良。萧萧车马悲,祖载发中堂。
"征夫走马发渔阳,少妇含娇开洞房。千日废台还挂镜,
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
一生欲报主,百代思荣亲。其事竟不就,哀哉难重陈。
天子怜谏官,论事不可休。早来丹墀下,高驾无淹留。"
粉署荣新命,霜台忆旧僚。名香播兰蕙,重价蕴琼瑶。
门前有吏吓孤穷,欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早,


入彭蠡湖口 / 乌雅丙子

朅来已永久,颓思如循环。飘飘限江裔,想像空留滞。
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。
此地安家日月长。草色几经坛杏老。岩花犹带涧桃香。
苍茫愁边色,惆怅落日曛。山外接远天,天际复有云。
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
"忘兹适越意,爱我郡斋幽。野情岂好谒,诗兴一相留。
裴徊北林月,怅望南山云。云月渺千里,音徽不可闻。"


满江红·忧喜相寻 / 仲孙志欣

"露井桃花发,双双燕并飞。美人姿态里,春色上罗衣。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦,虚生浪死过青春。
春至林木变,洞房夕含清。单居谁能裁,好鸟对我鸣。
自从得向蓬莱里,出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣,
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
"潇湘江头三月春,柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许,
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。


舟中望月 / 澹台晔桐

"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
投躯寄天下,长啸寻豪英。耻学琅琊人,龙蟠事躬耕。
宝刀截流水,无有断绝时。妾意逐君行,缠绵亦如之。别来门前草,秋巷春转碧。扫尽更还生,萋萋满行迹。鸣凤始相得,雄惊雌各飞。游云落何山?一往不见归。估客发大楼,知君在秋浦。
日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
还归坐郡阁,但见山苍苍。"
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
跨马出国门,丹阳返柴荆。楚云引归帆,淮水浮客程。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处,暝柳摇风欲别秋。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 穰乙未

长风始飘阁,叠云才吐岭。坐想离居人,还当惜徂景。"
"黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿,
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
"暮春桥下手封书,寄向江南问越姑。
"京邑叹离群,江楼喜遇君。开筵当九日,泛菊外浮云。
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别,高谢浮名竟未能。
采尔幕中画,戡难光殊勋。我无燕霜感,玉石俱烧焚。


咏怀古迹五首·其二 / 郁凡菱

垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
散作纯风如胆苦。意何新,织女星机挑白云。
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
"阿娇年未多,弱体性能和。怕重愁拈镜,怜轻喜曳罗。
名秩斯逾分,廉退愧不全。已想平门路,晨骑复言旋。"
云晴开螮蝀,棹发起鸬鹚。莫道东山远,衡门在梦思。"
金尊莫倚青春健,龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠,黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏,东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽,骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没,黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还,兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收,江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉,翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿,玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁,隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云,凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒,南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起,一曲飞龙寿天地。