首页 古诗词 晁错论

晁错论

隋代 / 黄廷用

(族夏之歌者,族人酌之所奏也。二章,章四句)
玄想凝鹤扇,清斋拂鹿冠。梦魂无俗事,夜夜到金坛。
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。
还识平泉故侯否,一生踪迹比楼台。"
光参筠席上,韵雅金罍侧。直使于阗君,从来未尝识。"
"玉貌何曾为浣沙,只图勾践献夫差。
"俸禄三年后,程途一月间。舟中非客路,镜里是家山。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
蒙庄弟子相看笑,何事空门亦有关。"
不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。
愁上中桥桥上望,碧波东去夕阳催。"
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。


晁错论拼音解释:

.zu xia zhi ge zhe .zu ren zhuo zhi suo zou ye .er zhang .zhang si ju .
xuan xiang ning he shan .qing zhai fu lu guan .meng hun wu su shi .ye ye dao jin tan .
.bao yu yan qian gui ye chou .bi xi han shui zhi jin liu .
huan shi ping quan gu hou fou .yi sheng zong ji bi lou tai ..
guang can jun xi shang .yun ya jin lei ce .zhi shi yu tian jun .cong lai wei chang shi ..
.yu mao he zeng wei huan sha .zhi tu gou jian xian fu cha .
.feng lu san nian hou .cheng tu yi yue jian .zhou zhong fei ke lu .jing li shi jia shan .
.liu zhuan chun xin mei yan xiang .xiang kan jiang shang hen he chang .duo qing liu shui yin gui si .
meng zhuang di zi xiang kan xiao .he shi kong men yi you guan ..
bu zhi lan zhao dao he shan .ying yi xiang si shu bian bo ..
.rong ku sui zai mu .ming li bu guan shen .gao chu cheng huang si .ye wei yun he lin .
chou shang zhong qiao qiao shang wang .bi bo dong qu xi yang cui ..
.wu cai fu zhi gong .qi shi ming nan tong .fen he yin shi lao .jia yi zhu lang kong .

译文及注释

译文
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头(tou),宿鸟呼朋唤侣,暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧,透过游曳的碧云,晚风传来一阵阵哀怨的笛声。
生死聚散,我曾经对你说(过)。拉(la)着你的手,和你一起老去。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
野草野花蔓延着淹没(mei)古道,艳阳下草地尽头是你征程。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了(liao)孔明这条“卧龙”的辅佐。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?
回环缭绕吞没了铁关树,蒸腾弥漫半掩了交河戍。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
绿苹(ping)长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。

注释
19.傫(lěi)然:聚集的样子。
76.盆缻(fǒu):均为瓦器。缻,同“缶”。秦人敲打盆缶作为唱歌时的节拍。
③销魂:极度悲伤,极度快乐。
里:乡。
⑸青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记·司马相如列传》:“幸有三足鸟为之使。”注:“三足鸟,青鸟也。主西王母取食。”云外:指遥远的地方。
足:一作“漏”,一作“是”。
[25]太息:叹息。
⑥泽:水积聚的地方。这里指水塘。陂(bēi):泽边堵水的堤岸。
略:谋略。

赏析

  近听水无声。
  这首诗诗意浅显,说理形象,寓意深刻,言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义,而且,对于读者的自我完善,如何使自己成为智勇双全的有用之才方面,也具有启迪作用。“疾风知劲草,板荡识诚臣”二句,如今引用它,比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验,才能考查出一个人的真正品质和节操,才能显示出谁是忠贞的强者。
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句(fa ju),谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
  明代文学家李贽曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意为天下最妙的文章(zhang),无一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其实,赋诗亦然。童心诗心,相映成趣,尽管笔法不一,但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
  第七章,写奴隶们农事完毕,还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场,十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物,还是后熟的作物,是谷类,还是麻类,都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后,就去为贵族们(zu men)(zu men)修理住宅。白天去割茅草,晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了,奴隶们又快到了春播的时候了。
  “黯然销魂者,唯别而已矣。”临歧徘徊,执手相送,构成了送别诗的基本情调。要在这同一基调上奏出不落窠臼、自成体格的送别曲,确非易事,张籍《《送远曲》张籍 古诗》就是个中唐佳品。
  此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟,运用神话传说,驰骋想象,使山河更带有神奇的色彩。
  “隐居寺,隐居山。陶公炼液栖其间。”陶公是指道教茅山宗的开山人陶弘景。他曾在茅山长期隐居炼丹。隐居寺,隐居山自然都是在茅山。此句中的陶公,当也有暗喻元丹丘的意思,说他在茅山修道炼丹。“灵神闭气昔登攀,恬然但觉心绪闲。”此二句是说李白年轻时曾攀登过茅山,那时是步履轻健,如走平地,觉得非常轻松。言外之意是说自己的腰脚如今已大不如昔了。“数人不知几甲子,昨来犹带冰霜颜。”此二句是指此次重见面的茅山几个老朋友,他们如今也都是满头霜雪,鬓发皆白了。“几甲子”,即几百岁之意,一甲子是六十年。说不知道他们有“几甲子”,是故意神而奇之。犹如说他们是“老神仙”,不知道他们有多大岁数。“我离虽则岁物改,如今了然识所在。”此二句说,我离开这里的年岁已久,虽然时过景迁,许多地方和景物都改变了模样,但是,对以前的旧游处,我还是能清楚地辨认出来。郭沫若将“如今了然识所在”一句,解释成“表明李白是觉悟了,要和一切迷信幻想脱离了。”(《李白与杜甫(fu)》第91页)这显然是望文生义,是不符合此诗原意的。“别君莫遭不尽欢,悬知乐客遥相待。”意即这次重游虽然时间仓促,旋即告别,君莫要因没有尽欢而感到歉意,在我未来之前你就早做好了迎接我的准备,你的好客之情我是早就予料到的。
  执子之手,与子成说;死生契阔,与子偕老。
  这首诗作于公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历六月。当时,高仙芝正在安西率师西征,李副使(名不详)因公从姑臧(今甘肃武威)出发赶赴碛西(即安西都护府)军中,岑参作此诗送别。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰(zhi jian)难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种(yi zhong)起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  《大武》四成的舞蹈是表现周公东征平乱、至于江南的事迹的。作为《大武》四成的歌诗,《《周颂·般》佚名 古诗》和《周颂·武》一样,是四言七句,语言虽然非常简练,但是用了“高”“乔”“敷”“裒”等表示空间之大的字眼,用了最能体现空间感的山峰河流来实化这种象征、隐喻周室伟大的空间之大,便具有一种雄浑的气魄,体现了圣王天下一统的恢宏之势。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作,以凭吊古战场起兴,中心是主张实行王道,以仁德礼义悦服远人,达到天下一统。在对待战争的观点上,主张兴仁义之师,有征无战,肯定反侵略战争,反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨,旨在唤起各阶层人士的反战情绪,以求做到“守在四夷”,安定边防,具有强烈的针对性。虽用骈文形式,但文字流畅,情景交融,主题鲜明,寄意深切,不愧为古今传诵的名篇。
  此首写景送别诗,可分为两部分,前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿,分外妖娆;后四句写送别王宁,依依惜别,无限深情。诗题揭示了全诗内容:有少室山,有雪,有晴,有送,有朋友王宁,各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致,侧重于山峰晴雪景象的描绘,给人以美的享受。以清词丽句,素描淡抹,以及送别双方的行动,画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图,侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情,表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

黄廷用( 隋代 )

收录诗词 (1117)
简 介

黄廷用 (1500—1566)明福建莆田人,字汝行,号少村、四素居士。嘉靖十四年进士。选庶吉士,授翰林检讨,历司经局洗马兼翰林侍讲,以言官论,出为衡州府通判,累官至工部右侍郎,又被论罢归。倭寇陷莆田,被俘,历五月乃得归。有《少村漫稿》。

述志令 / 东杉月

贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。
独步荒郊暮,沉思远墅幽。平生多少事,弹指一时休。
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。
"白袷行人又远游,日斜空上映花楼。
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 穰寒珍

徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
谁能会得干坤意,九土枯荣自不同。"
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城,朝云暮雨愁娉婷。
还有市鄽沽酒客,雀喧鸠聚话蹄涔。"
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别,瑞烟笼树省淹留。
双睫不能濡,六藏无可摧。不闻搴蓬事,何必深悲哉。"
良常应不动移文,金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪,
但讶猿鸟定,不知霜月寒。前贤竟何益,此地误垂竿。"


陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首 / 佟佳伟

倚仗遍吟春照午,一池冰段几多消。"
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
"橘岸舟间罾网挂,茶坡日暖鹧鸪啼。
"临水登山路,重寻旅思劳。竹阴行处密,僧腊别来高。
"万仞峻为城,沈酣浸其俗。香侵井干过,味染濠波渌。
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"
"满院松桂阴,日午却不知。山人睡一觉,庭鹊立未移。
"志士不敢道,贮之成祸胎。小人无事艺,假尔作梯媒。


临江仙·登凌歊台感怀 / 衣强圉

争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"四邻多是老农家,百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架,
唯待数般幽事了,不妨还入少年场。"
"叔夜傲天壤,不将琴酒疏。制为酒中物,恐是琴之馀。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
一窥耳目眩,再听云发竖。次到炼丹井,井干翳宿莽。
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。


霜月 / 岳旭尧

蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。
方知万钟禄,不博五湖船。夷险但明月,死生应白莲。
供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
"晓看呈使范,知欲敕星轺。水国难驱传,山城便倚桡。
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"
"入蜀归吴三首诗,藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听,


长相思·秋眺 / 乌孙长海

"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
大贤冠盖高,何事怜屑屑。不令伤弓鸟,日暮飞向越。
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
"昔卧嵩高云,云窗正寒夕。披裘忽生梦,似到空王宅。
樽前若取谋臣计,岂作阴陵失路人。"
不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
五峰已别隔人间,双阙何年许再还。既扫山川收地脉,


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 实寻芹

梦魂犹傍越溪莲。空将海月为京信,尚使樵风送酒船。
"功名若及鸱夷子,必拟将舟泛洞庭。
"南浮虽六月,风水已秋凉。日乱看江树,身飞逐楚樯。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
蓬壶不可见,姑射不可识。五岳为辞锋,四溟作胸臆。
残薪留火细,古井下瓶深。纵欲抄前史,贫难遂此心。"
"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。
鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"


金人捧露盘·水仙花 / 以单阏

"郎有蘼芜心,妾有芙蓉质。不辞嫁与郎,筑城无休日。
星沉关锁冷,鸡唱驿灯残。谁似二宾客,门闲嵩洛寒。"
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷,露冷平楼酒满卮。
"理论与妙用,皆从人外来。山河澄正气,雪月助宏才。
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"
心期梦中见,路永魂梦短。怨坐泣西风,秋窗月华满。"
"清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。
嗟予慕斯文,一咏复三叹。显晦虽不同,兹吟粗堪赞。"


杂诗七首·其四 / 马佳若云

"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
"啼螀衰叶共萧萧,文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞,
"江南江北两风流,一作迷津一拜侯。
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。


夜泉 / 水暖暖

玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
依栖应不阻,名利本来疏。纵有人相问,林间懒拆书。
默坐看山困,清斋饮水严。藓生天竺屐,烟外洞庭帆。
"高阙碍飞鸟,人言是君家。经年不归去,爱妾面上花。
灞桥酒醆黔巫月,从此江心两所思。"
却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。