登洛阳故城
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
"神仙吏姓梅，人吏待君来。渭北草新出，江南花已开。
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
事与年俱往，情将分共深。莫惊容鬓改，只是旧时心。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
最思共醉落花村。林间竹有湘妃泪，窗外禽多杜宇魂。
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
自省此身非达者，今朝羞拜四先生。"
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
登洛阳故城拼音解释:
da jiang pan jin ling .zhu shan heng shi tou .feng shu yin mao wu .ju lin xi yu zhou .
.shen xian li xing mei .ren li dai jun lai .wei bei cao xin chu .jiang nan hua yi kai .
wu xi zhi zhong bu zu ping .wo shi qing nie ru chun bing .xi ren wei wei si na zhi .
shi yu nian ju wang .qing jiang fen gong shen .mo jing rong bin gai .zhi shi jiu shi xin .
zhen jing hong kuai luo .xiu xiang zhu ju tuan .fan qian jian yu miao .zhen di wen yan tan .
zui si gong zui luo hua cun .lin jian zhu you xiang fei lei .chuang wai qin duo du yu hun .
sheng ge mo zhan qing guang jin .liu yu xi weng yi diao zhou ..
zi sheng ci shen fei da zhe .jin chao xiu bai si xian sheng ..
ye qing pian de li .mu xing ben han zhen .jin fan cheng feng zhuan .jin zhuang zhao di xin .
xi wang xiang guan chang yu duan .dui jun shan xiu lei hen ban ..
译文及注释
译文
职务提升如老牛拉破车，瘦马却要驾驶两辆车。
我虽然工于写词作赋，可是没有任(ren)何经济效益，估计去山林隐居的日子也不远了(liao)。不如把诗书典籍全卖了，和(he)你一起隐居算了。 园中的水塘如沧江涌来，假山是开采的碣石堆成。风儿吹折了绿笋，枝枝下垂；雨儿催肥了红梅，朵朵绽开。
月儿明风儿清花儿要凋谢，只有恨却无情谁人了解你？
人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来的，人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困，难道只有宠爱伶人才会这样吗?
十四岁时(shi)嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
你住过的妆楼依然如往昔，分手时我曾在败壁题写诗句，和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘，字迹也已经变得惨淡而又模糊。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
老夫情绪恶劣，又吐又泻躺了好几天。
地如果不爱酒，就不应该地名有酒泉。
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为(wei)你焚纸烧钱。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
螣蛇尽管能乘雾飞行，终究也会死亡(wang)化为土灰。
注释
278. 何如哉：（这是）怎么回事呢。何如：表示对情况的询问。哉：表疑问语气，也有感叹的色彩。
9.亲旧：亲戚朋友。旧，这里指旧交，旧友。
[46]丛薄：草木杂处。
①清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。
⑤若：一作“苦”，有些版本为“世人苦被明日累。”
巃嵸：高耸的样子。
赏析
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意(yi)更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
逐段分析 第一段从开头到“相钩连”，用了四韵，为全诗定下豪放的基调，并用五丁开山的神话，点染了神奇色彩。《蜀王本纪》中记载了一个关于蜀道的神话。据说当年秦惠王时，蜀王部下有五个大力士，称为“五丁力士”。他们力大无穷。于是秦惠王送给蜀王五个美女，蜀王就命五丁力士移山开路，迎娶美女。在回行路上，见一条大蛇蹿入山洞，五丁力士上前拉住蛇尾，用力往外拖，忽然地动山摇，山岭崩塌，压死了五丁力士。秦国的五个美女都奔上山去，化为石人。这个神话，反映着古代有许多劳动人民，凿山开路，牺牲了不少人，终于打开了秦蜀通道。李白运用这个神话的母题，写了第五韵二句：“地崩山摧壮士死”，也可以说是指五丁力士，也可以说是指成千累万为开山辟路而牺牲的劳动人民。他们死了，然后从秦入蜀才有山路和栈道连接起来。第一段诗到此为止，用四韵八句叙述了蜀道的起源。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故(yi gu)沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心(you xin)人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
第四，诗人的情趣在幽静，因此，笔下不是死寂、沉寂、寂静，而是处于清静的状态，并且给人以幽雅的感觉，这是依然充满生命活力的所在。写蝉，写鸟，而且蝉在噪，鸟在鸣，目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写：“涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉，不能说不是模仿的失败。
愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
逐段分析 第一段从开头到“相钩连”，用了四韵，为全诗定下豪放的基调，并用五丁开山的神话，点染了神奇色彩。《蜀王本纪》中记载了一个关于蜀道的神话。据说当年秦惠王时，蜀王部下有五个大力士，称为“五丁力士”。他们力大无穷。于是秦惠王送给蜀王五个美女，蜀王就命五丁力士移山开路，迎娶美女。在回行路上，见一条大蛇蹿入山洞，五丁力士上前拉住蛇尾，用力往外拖，忽然地动山摇，山岭崩塌，压死了五丁力士。秦国的五个美女都奔上山去，化为石人。这个神话，反映着古代有许多劳动人民，凿山开路，牺牲了不少人，终于打开了秦蜀通道。李白运用这个神话的母题，写了第五韵二句：“地崩山摧壮士死”，也可以说是指五丁力士，也可以说是指成千累万为开山辟路而牺牲的劳动人民。他们死了，然后从秦入蜀才有山路和栈道连接起来。第一段诗到此为止，用四韵八句叙述了蜀道的起源。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
五幅画面，完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程，正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗，就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故(yi gu)沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心(you xin)人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
这是一首很朴素的诗。两章相重，只有很少的变化。每章开头，是女主人公用简单的语言说出的内心独白。稍可注意的是“不知其期”这一句（第二章的“不日不月”也是同样意思，有不少人将它解释为时间漫长，是不确切的）。等待亲人归来，最令人心烦的就是这种归期不定的情形，好像每天都有希望，结果每天都是失望。如果只是外出时间长但归期是确定的，反而不是这样烦人。正是在这样的心理中，女主人公带着叹息地问出了“曷至哉”：到底什么时候才能回来呢？
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意，尚须一回舞袖，拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣，山上岗峦泉洞、花草树木，不可能教“舞袖”“拂尽”，这是浪漫色彩行为的空间上的夸张，表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意，“拂尽”二字，表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张，方式虽属相同，皆属于扩大夸张，即故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说（前者把时间往长处说，后者把空间往大处说），但细加斟酌，二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略，后一夸张写得较详较实，两者从时间、空间的不同角度烘云托月，在造成色彩强烈的艺术境界中，让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
韩愈好游奇山，务必穷其形胜而不顾性命（《国史补·卷中》）。所以，他笔下的《南山》诗雄奇恣肆，卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头，从各个方位、季节，摄取了南山种种奇景，而且能勾出山之神态，渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
创作背景
这首出塞词，当为纳兰性德于康熙二十一年（1682）八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，词人时年二十八岁。
孙祈雍( 元代 )
收录诗词 (5113) 首
简 介
孙祈雍 孙祁雍(1651-1716)，原名坤，字李若，号敬居。清无锡人。蓉湖七子之一。康熙二十九年(1690)贡生。五十五年，尚书张廷枢以茂异荐，有旨征召，以足疾谢，逾一年卒。
兰溪棹歌
长乐钟应近，明光漏不遥。黄门持被覆，侍女捧香烧。
"旌节临谿口，寒郊陡觉暄。红亭移酒席，画舸逗江村。
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下，云端依约有僧行。
"南州林莽深，亡命聚其间。杀人无昏晓，尸积填江湾。
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
关山月
"尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
"魂归寥廓魄归泉，只住人间十五年。
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
别家逢逼岁，出塞独离群。发到阳关白，书今远报君。"
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
炉中药熟分僧饭，枕上琴闲借客弹。"
"天地为橐籥，周流行太易。造化合元符，交媾腾精魄。
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
咏牡丹
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引，音声上下惧鹰隼。
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
早闻达士语，偶与心相通。误徇一微官，还山愧尘容。
天乐流香阁，莲舟飏晚风。恭陪竹林宴，留醉与陶公。"
仙游渡颍水，访隐同元君。忽遗苍生望，独与洪崖群。卜地初晦迹，兴言且成文。却顾北山断，前瞻南岭分。遥通汝海月，不隔嵩丘云。之子合逸趣，而我钦清芬。举迹倚松石，谈笑迷朝曛。益愿狎青鸟，拂衣栖江濆。
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。
燕姬曲
鸾翮我先铩，龙性君莫驯。朴散不尚古，时讹皆失真。
东游无复系，梁楚多大蕃。高论动侯伯，疏怀脱尘喧。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
见《吟窗杂录》）"
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
"莫折红芳树，但知尽意看。狂风幸无意，那忍折教残。
虞美人·碧桃天上栽和露
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
"宦游三十载，田野久已疏。休沐遂兹日，一来还故墟。
况昔陪朝列，今兹俱海壖。清觞方对酌，天书忽告迁。
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
"大名掩诸古，独断无不适。德遂天下宗，官为幕中客。
二室凌青天，三花含紫烟。中有蓬海客，宛疑麻姑仙。道在喧莫染，迹高想已绵。时餐金鹅蕊，屡读青苔篇。八极恣游憩，九垓长周旋。下瓢酌颍水，舞鹤来伊川。还归空山上，独拂秋霞眠。萝月挂朝镜，松风鸣夜弦。潜光隐嵩岳，炼魄栖云幄。霓裳何飘飖，凤吹转绵邈。愿同西王母，下顾东方朔。紫书倘可传，铭骨誓相学。
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
村居书喜
岘首风湍急，云帆若鸟飞。凭轩试一问，张翰欲来归。
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
塞阔牛羊散，兵休帐幕移。空馀陇头水，呜咽向人悲。"
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
别馆当虚敞，离情任吐伸。因声两京旧，谁念卧漳滨。"
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
"离弦既罢弹，樽酒亦已阑。听我歌一曲，南徐在云端。
"春风濯濯柳容仪，鹤氅神情举世推。
迎新春·嶰管变青律
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
"一鹗韦公子，新恩颁郡符。岛夷通荔浦，龙节过苍梧。
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
宁期此相遇，华馆陪游息。积雪明远峰，寒城锁春色。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
闻道慈亲倚门待，到时兰叶正萋萋。"
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
拔剑欲去愤已平，夜寒酒多愁遽明。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
还复茅檐下，对酒思数贤。束带理官府，简牍盈目前。
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。白鸟上衣桁，青苔生笔床。
"季弟仕谯都，元兄坐兰省。言访始忻忻，念离当耿耿。
满庭芳·樵
"摇落空林夜，河阳兴已生。未辞公府步，知结远山情。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
迟迟平原上，狐兔奔林丘。勐虎忽前逝，俊鹰连下鞲。
掩作山云暮，摇成陇树秋。坐来传与客，汉水又回流。"
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
浣溪沙·昨夜新看北固山
伤离枉芳札，忻遂见心曲。蓝上舍已成，田家雨新足。
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。
"名臣不世出，百工之所求。况乃非常器，遭逢兴运秋。
勿翦棠犹在，波澄水更清。重推江汉理，旋改豫章行。
"天生良史笔，浪迹擅文藻。中夏授参谋，东夷愿闻道。
抱剑辞高堂，将投崔冠军。长策扫河洛，宁亲归汝坟。
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。