江梅引·人间离别易多时
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
《野客丛谈》）
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
"越信隔年稀，孤舟几梦归。月寒花露重，江晚水烟微。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
寒原正芜漫，夕鸟自西东。秋日不堪别，凄凄多朔风。"
须知手笔安排定，不怕山河整顿难。（献李昪山水图诗）
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
江梅引·人间离别易多时拼音解释:
.mao zai hui guan qu .bian zhou zhuo cai yi .pen cheng chun jiu shu .kuang fu ye hua xi .
duo shao shen qing zhi bu jin .hao yin xiang wei qiang cheng pian ..
.bei shan you fang du .mi mi hua zheng fa .wei ji de cai zhi .qiu feng hu chui sha .
.ye ke cong tan ..
xiang ya yan qing ruo shui shen .yun huan xian zhui feng xi zan .
.yue xin ge nian xi .gu zhou ji meng gui .yue han hua lu zhong .jiang wan shui yan wei .
.shan jing ji yi hui .ye si bian cang cang .xi feng chui gao dian .lu ye san lin guang .
han yuan zheng wu man .xi niao zi xi dong .qiu ri bu kan bie .qi qi duo shuo feng ..
xu zhi shou bi an pai ding .bu pa shan he zheng dun nan ..xian li bian shan shui tu shi .
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
译文及注释
译文
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木(mu)千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
在异乡鸣叫，鲜血染红了山上花丛，可春天来到，老花园依然草木茂盛。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
我扈驾赴(fu)辽东巡视，随行的千军万马一路跋山涉水，浩浩荡荡，向山海关进发。入夜(ye)，营帐中灯火辉煌，宏伟壮丽。
现在正是农历十二月的末尾，气候温和舒畅，旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书，仓猝中不敢打扰，就自行到山中，在感配寺休息，跟寺中主持一起吃完饭，便离开了。 我向北渡过深青色的灞水，月色清朗，映照着城郭。夜色中登上华子冈，见辋水泛起涟漪，水波或上或下(xia)，水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火，火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫，叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声，又与稀疏的钟声相互交错。这时， 我独坐在那里，跟来的僮仆已入睡，多想从前你我于搀着手吟诵诗歌，在狭窄的小路上漫步，临近那清澈流水的情景。 等到了春天，草木蔓延生长(chang)，春天的山景更可观赏，轻捷的鲦鱼跃出水面，白色的鸥鸟张开翅膀，晨露打湿了青 草地，麦田里雉鸟在清晨呜叫，这些景色离现在不远了，（您）能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话，难道我能把邀请你当作闲事吗？而这当中有很深 的旨趣啊！不要忽略。因为有载运黄檗的人出山，托他带给你这封信，不一一详述了。
登高远望天地间壮观景象，
破晓的号角替代残夜漏声，孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
飘然登上峰顶赏玩紫霞，恰如真得到了修道成仙之(zhi)术。
注释
（83）百亩之田：传说古代实行井田制，每个男丁可以分到土地一百亩。
①江畔：指成都锦江之滨。
7、箜篌（kōnghóu）：古代的一种弦乐器，形如筝、瑟。
空桑林：桑林因秋来落叶而变得空旷、稀疏。
二千石：汉太守官俸二千石
①广陵，郡名，即扬州也，唐时隶淮南道。
②古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。
赏析
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立(du li)，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的(de)精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里(ye li)隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境(qi jing)。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具(dan ju)有强烈的艺术感染力。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽(jian hu)见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
蕴涵性的顷刻，包前启后。在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻，正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜，既能想见她在“既见”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关，载笑载言”和“维士与女，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许，以顷刻蕴过程，这是构思的巧妙。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
第一章是诸侯上朝之前，身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗，筐之筥之”，诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗，用筐用筥盛取不停起兴，整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调，读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝，何锡予之？”意思是：诸侯来朝，天子会以什么样的礼物赐予他？诗人是见过大场面的公卿大夫，按照常规，“虽无予之，路车乘马；又何予之？玄衮及黼”，四句无疑而问，复沓申述，两次自问自答，进一步渲染气氛，让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
诗人曾两次出塞，边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志，军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格，所以他能临别不伤，通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里(ye li)隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境(qi jing)。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
这首诗借咏中秋的月亮，表明世上万物不可能完全一样，存在着千差万别。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具(dan ju)有强烈的艺术感染力。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
诗写到下山为止，游踪所及，逐次以画面展现，像旅游纪录影片，随着游人的前进，一个个有声有色有人有景的镜头不断转换。结尾四句，总结全诗，所以姑且叫做“主题歌”。“人生如此”，概括了此次出游山寺的全部经历，然后用“自可乐”加以肯定。后面的三句诗，以“为人靰”的幕僚生活作反衬，表现了对山中自然美、人情美的无限向往，从而强化了全诗的艺术魅力。
因友人陆澧邀诗人到山中居处饮酒小叙，诗人遂赋此诗作答，表示欣然愿往。全诗以酒为引子，写得颇具特色。
尾联“愿将腰下剑，直为斩楼兰”。斩楼兰：据《汉书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，于放眼遥望之中，使人心旷神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的阳光，正在革除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，下面“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一，曾引起很多人的赞赏，甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟日不就，寤寐间忽(jian hu)见惠连，即成‘池塘生春草’。故尝云：‘此语有神助，非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这一联诗的名声，看来确是不小。但也有人提出：这二句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。
首句就从溪水写起。溪水是没有感情的自然物，但眼前这条溪水，却又似乎有情。在这里，“无情”是用来引出“有情”、突出“有情”的。“有情”二字，是一篇眼目，下面三句都是围绕着它来具体描写的。“似”字用得恰到好处，它暗透出这只是诗人时或浮现的一种主观感觉。换成“却”字，便觉过于强调、坐实，可是能够肯定并强调溪水的有情，赋予溪水一种动人的人情美；改成“亦”字，又不免掩盖主次，使“无情”与“有情”平分秋色。只有这个“似”字，语意灵动轻妙，且与全诗平淡中见深情的风格相统一。这一句在点出“有情”的同时，也就设置了悬念，具有引导读者去注意下面的解答的效果。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
蕴涵性的顷刻，包前启后。在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻，正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜，既能想见她在“既见”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关，载笑载言”和“维士与女，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许，以顷刻蕴过程，这是构思的巧妙。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
春秋时期，与郑国毗邻的地区有个中原之中的小国，叫做许国。许国是被周朝分封的姜姓诸侯国之一，属于五等诸侯男爵。相传许国与齐国共一个祖先，都是上古尧舜时期的四岳伯夷之后，许国的始祖为许文叔。
第一章是诸侯上朝之前，身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗，筐之筥之”，诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗，用筐用筥盛取不停起兴，整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调，读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝，何锡予之？”意思是：诸侯来朝，天子会以什么样的礼物赐予他？诗人是见过大场面的公卿大夫，按照常规，“虽无予之，路车乘马；又何予之？玄衮及黼”，四句无疑而问，复沓申述，两次自问自答，进一步渲染气氛，让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
诗人曾两次出塞，边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志，军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格，所以他能临别不伤，通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
事实上，现代科学已经对这种现象有了科学的解释：早上和傍晚，太阳角度低，穿透的大气层很厚，受到大气层梯度折射率影响很大，光路弯曲显著，所以人看到的太阳就大；中午太阳角度大，穿透的大气层相对较薄，受到大气层梯度折射率影响较小，光路弯曲没有早上和傍晚明显，所以人看到的太阳就觉得小了。此外，当太阳在早上的时候是从地面升起，而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比，而在中午周围没有任何东起跟它对比，显然就会显得小，这是我们的肉眼骗了我们。而且由于地球形状、大气层、运行规律等自然因素，简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程，需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
创作背景
张志和是中唐诗人，安史之乱后隐居山林，经常泛舟垂钓，不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。
徐元梦( 唐代 )
收录诗词 (8676) 首
简 介
徐元梦 （1655—1741）清满洲正白旗人，舒穆禄氏，字善长，号蝶园。康熙十二年进士，授户部主事，迁侍讲，累擢为工部尚书兼翰林院掌院学士。雍正间，署大学士充《明史》总裁，调户部尚书。以翻译本章错误及在浙江时失察吕留良着作事降官。干隆帝即位，命直南书房，授礼部侍郎，与鄂尔泰、福泰掌管编辑《八旗满洲氏族通谱》。卒谥文定。
昔昔盐
安能戢羽翼，顾此林栖时。"
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
荒台汉时月，色与旧时同。"
秋塘遍衰草，晓露洗红莲。不见心所爱，兹赏岂为妍。"
昨者初识君，相看俱是客。声华同道术，世业通往昔。
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
大麦行
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐，可堪风雨暮萧萧。
畴昔在嵩阳，同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂，丹壑贱岩廊。
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
估客行
海若不隐珠，骊龙吐明月。大海乘虚舟，随波任安流。
"欲向幽偏适，还从绝地移。秦官鼎食贵，尧世土阶卑。
"燕台下榻玉为人，月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴，
无弃捐，服之与君俱神仙。"
千古是非无处问，夕阳西去水东流。"
"郊园夏雨歇，闲院绿阴生。职事方无效，幽赏独违情。
客散酒酣归未得，栏边独立月明中。"
阳春美时泽，旭霁望山晖。幽禽响未转，东原绿犹微。
泊秦淮
仙蛾泣月清露垂，六宫烧烛愁风欷。"
虏骑瞻山哭，王师拓地飞。不应须宠战，当遂勒金徽。"
"洁性不可污，为饮涤尘烦。此物信灵味，本自出山原。
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
"先生曾有洞天期，犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌，
视草北来唐学士，拥旄西去汉将军。（《同光中承旨卢
逐贫赋
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
好携长策干时去，免逐渔樵度太平。"
"束书辞我下重巅，相送同临楚岸边。归思几随千里水，
"兹邑昔所游，嘉会常在目。历载俄二九，始往今来复。
"彭泽先生柳，山阴道士鹅。我来从所好，停策汉阴多。
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
同州隔秋浦，闻吟勐虎词。晨朝来借问，知是谢杨儿。
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
上元夫人
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
明主虽然弃，丹心亦未休。愁来无去处，只上郡西楼。"
"火炎逢六月，金伏过三庚。几度衣裳汗，谁家枕簟清。
南北相过殊不远，暮潮从去早潮来。"
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
《野客丛谈》）
峡石入水花，碧流日更长。思君无岁月，西笑阻河梁。"
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
七夕穿针
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
关月生首阳，照见华阴祠。苍茫秋山晦，萧瑟寒松悲。
醉来卧空山，天地即衾枕。"
朝云夜入无行处，巴水横天更不流。"
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
金鞭白马紫游缰。花门南，燕支北，张掖城头云正黑，
"谁言悦口是甘肥，独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇，
题张十一旅舍三咏·井
南金既雕错，鞶带共辉饰。空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
雨过暮山碧，猿吟秋日曛。吴洲不可到，刷鬓为思君。"
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
高旷出尘表，逍遥涤心神。青山对芳苑，列树绕通津。
冷香愁杂燕泥干。绿珠倚槛魂初散，巫峡归云梦又阑。
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
秋登宣城谢脁北楼
翕习英豪集，振奋士卒骁。列郡何足数，趋拜等卑寮。
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
"垂杨界官道，茅屋倚高坡。月下春塘水，风中牧竖歌。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
"游丝垂幄雨依依，枝上红香片片飞。
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
残菊
戚戚居人少，茫茫野田绿。风雨经旧墟，毁垣迷往躅。
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
置锸息微倦，临流睇归云。封壤自人力，生条在阳春。
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
老作南州刺史看。北客见皆惊节气，郡僚痴欲望杯盘。
恨君流沙去，弃妾渔阳间。玉箸夜垂流，双双落朱颜。
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"