首页 古诗词 普天乐·垂虹夜月

普天乐·垂虹夜月

两汉 / 陈辅

莫说樱桃花已发,今年不作看花人。"
不疑且不卜,二子安能谀。二子倘故谀,吾知心受诛。
松间白月照宝书,竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成,
吾爱其风骨,粹美无可拣。试将诗义授,如以肉贯丳.
"有鸟自南翔,口衔一书扎,达我山之维。
倒影罗文动,微波笑颜起。君今赐环归,何人承玉趾。"
"染罗衣,秋蓝难着色。不是无心人,为作台邛客。
无善名已闻,无恶声已讙。名声相乘除,得少失有馀。
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
天衢启云帐,神驭上星桥。初喜渡河汉,频惊转斗杓。
日正当午。幸丹凤门,大赦天下。涤濯刬磢,磨灭瑕垢。
书带犹生蔓草中。巡内因经九重苑,裁诗又继二南风。


普天乐·垂虹夜月拼音解释:

mo shuo ying tao hua yi fa .jin nian bu zuo kan hua ren ..
bu yi qie bu bo .er zi an neng yu .er zi tang gu yu .wu zhi xin shou zhu .
song jian bai yue zhao bao shu .zhu xia xiang quan sa yao xi .qian shi xue de jing lun cheng .
wu ai qi feng gu .cui mei wu ke jian .shi jiang shi yi shou .ru yi rou guan chan .
.you niao zi nan xiang .kou xian yi shu zha .da wo shan zhi wei .
dao ying luo wen dong .wei bo xiao yan qi .jun jin ci huan gui .he ren cheng yu zhi ..
.ran luo yi .qiu lan nan zhuo se .bu shi wu xin ren .wei zuo tai qiong ke .
wu shan ming yi wen .wu e sheng yi huan .ming sheng xiang cheng chu .de shao shi you yu .
.gu guo ming yuan jiu bie li .jin chao chu shu fa nan zhi .
tian qu qi yun zhang .shen yu shang xing qiao .chu xi du he han .pin jing zhuan dou biao .
ri zheng dang wu .xing dan feng men .da she tian xia .di zhuo chan chuang .mo mie xia gou .
shu dai you sheng man cao zhong .xun nei yin jing jiu zhong yuan .cai shi you ji er nan feng .

译文及注释

译文
雨后(hou)春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固山(shan)下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象是美人的发髻。
那乌鹊也疲倦了,冒着寒冷,绕着树飞着,它的影子在空中翻腾;飞往他乡的大雁,高高地几乎要碰到月亮,不时传来几声凄凉的鸣声。
秋(qiu)气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
  学(xue)习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
自古九月九日登高的人,有几个仍然在世呢?
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了,长门宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起(qi)。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收,弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
给我驾车啊用飞龙为马,车上装饰着美玉和象牙。
你傲然独往,长啸着开劈岩石筑室。
离别山川湖泽已久,纵情山林荒野心舒。
违背是非标准追求邪曲,争着苟合取悦作为法则。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤(teng)缠绕连接。

注释
⑶乍著:刚刚穿上。宋方潜力《蕙兰芳》:“乍著单衣,才拈圆扇,气候暄燠。”
①结发:束发,借指男女始成年时。古时男年二十、女年十五束发,以示成年。 
⑩浑似:简直像。
⑺断肠:形容极度悲痛。 干宝《搜神记》卷二十:“临川东兴,有人入山,得猿子,便将归。猿母自后逐至家。此人缚猿子於庭中树上,以示之。其母便搏颊向人,欲乞哀状,直谓口不能言耳。此人既不能放,竟击杀之,猿母悲唤,自掷而死。此人破肠视之,寸寸断裂。”
⑵冰簟:清凉的竹席。银床:指洒满月光的床。
⑼谯周:字允南,巴西西充(今四川阆中)人,曾任蜀汉光禄大夫,在诸葛亮死后深得后主刘禅宠信。公元263年(蜀汉炎兴元年)魏入蜀,劝刘禅降魏,遂被封为阳城亭侯。在晋官至散骑常侍。老:一本作“旧”。

赏析

  第二句写午梦醒来之后,虽然只见到“一树碧无情”,但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后,树更是绿油油的,多么令人惬意!诸葛亮高卧隆中,一觉醒来,不是还高吟:“大梦谁先觉?平生我自知。草堂春睡足,窗外日迟迟”吗?想到这,诗人会心地笑了。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘(miao hui)大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  渊明此诗称叹精卫、刑天之事,取其虽死无悔、猛志常在之一段精神,而加以高扬,这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗,第一首咏隐居耕读之乐,第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物,末首则咏齐桓公不听管仲遗言,任用佞臣,贻害己身的史事。因此,此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”,当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱,但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤,与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
  这首诗作于公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历六月。当时,高仙芝正在安西率师西征,李副使(名不详)因公从姑臧(今甘肃武威)出发赶赴碛西(即安西都护府)军中,岑参作此诗送别。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  妙高台观石。这里山石岩岩,奇形怪状,作者就极力描摹它们的形象,盛赞它们“自然动人”,远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实,这种伤时感遇之痛是切肤入髓的,稍有引发,就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声:一处是药师寺的寺僧读书声,一处是溪口大废宅中传出“诵声”,一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声,作者不仅驻足谛听,还要辩析一番,评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学,齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说:“余家世相传,不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜,正反映了他虽身在山水,但终难忘情于世事人道。可见,寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲,特将自己的文集命名为《伯牙琴》,大概就是耿耿于此吧。
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹(chang tan),肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  因跳踉大阚,断其喉,尽其肉,乃去。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  首句描写澄彻空明的湖水与(shui yu)素月青光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色,玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。
  虽然对于怨妇,史上多有微词,但妇女们温柔婉约的风姿(zi),在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶,本是常理,可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫,降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌,但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧,看到蝴蝶飞舞在花丛中,心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子,有钥匙的不过是皇帝一人罢了。

创作背景

  西汉时研究诗经的三家认为,江汉之间的广大地域被周文王文明化,那里的女性有贞守之德,于是诗人便作此诗,以乔木、神女、江汉为比,赞美那里的美丽女子。

  

陈辅( 两汉 )

收录诗词 (1662)
简 介

陈辅 陈辅,字辅之,号南郭子,人称南郭先生,丹阳(今属江苏)人。少负俊才,不事科举。工诗,尝与王安石唱和,苏轼、沈括等亦与之游。有《南郭集》四十卷,已佚;又有《陈辅之诗话》一卷,残。事见《京口耆旧传》卷三。今录诗十七首。

春中喜王九相寻 / 晚春 / 宗政佩佩

胡为轻薄儿,使酒杀平人。"
竹径萦纡入,花林委曲巡。斜阳众客散,空锁一园春。"
"一瓶颜色似甘泉,闲向新栽小竹前。
竹下青莎中,细长三四片。主人虽不归,长见主人面。
"风云变化饶年少,光景蹉跎属老夫。秋隼得时凌汗漫,
"月露发光彩,此时方见秋。夜凉金气应,天静火星流。
"庭树晓禽动,郡楼残点声。灯挑红烬落,酒暖白光生。
晋库走龙剑,吴宫伤燕雏。五行有沴气,先哲垂訏谟。


齐安早秋 / 太史家振

用心空学秤无私。龙门变化人皆望,莺谷飞鸣自有时。
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。
"洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。
南山逼冬转清瘦,刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋,
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。
"蛮语钩辀音,蛮衣斑斓布。熏狸掘沙鼠,时节祠盘瓠。
"山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
岂如散仙鞭笞鸾凤终日相追陪。"


何彼襛矣 / 闻人凯

古木半空天火痕。星使双飞出禁垣,元侯饯之游石门。
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
观象嘉素履,陈诗谢干旄。方托麋鹿群,敢同骐骥槽。
栋梁庇生民,艅艎济来哲。虬腾旱天雨,骥骋流电掣。
"白日左右浮天潢,朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏,
"故国名园久别离,今朝楚树发南枝。
好色即丧明。幸且非春时,万物不娇荣。青山破瓦色,


江边柳 / 城天真

仍追少傅赤松游。华林霜叶红霞晚,伊水晴光碧玉秋。
相欢谁是游冶郎,蚕休不得岐路旁。"
逡巡崔嵬日,杲曜东南隅。已复云蔽翳,不使及泥涂。
陶虞事已远,尼父独将明。潜穴龙无位,幽林兰自生。
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"
"转觉人间无气味,常因身外省因缘。经过独爱游山客,
"步步相携不觉难,九层云外倚阑干。
或云丰年祥,饱食可庶几。善祷吾所慕,谁言寸诚微。"


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 欧阳瑞腾

"尊酒相逢十载前,君为壮夫我少年。尊酒相逢十载后,
老菊凌霜葩,狞松抱雪姿。武王亦至明,宁哀首阳饥。
千金立碑高百尺,终作谁家柱下石。山头松柏半无主,
索漠无言蒿下飞。"
数日方离雪,今朝又出山。试凭高处望,隐约见潼关。
此日佣工记名姓,因君数到墨池前。"
"市井不容义,义归山谷中。夫君宅松桂,招我栖蒙笼。
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"


早朝大明宫呈两省僚友 / 淳于甲申

泉眼潜通海,松门预带秋。迟回好风景,王谢昔曾游。"
开笼听其去,郁屈尚不平。卖尔非我罪,不屠岂非情。
游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
看朱渐成碧,羞日不禁风。师有金篦术,如何为发蒙。"
归去不自息,耕耘成楚农。"
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
"騄耳新驹骏得名,司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩,
张侯嵩高来,面有熊豹姿。开口论利害,剑锋白差差。


乞校正陆贽奏议进御札子 / 子车秀莲

才子从今一分散,便将诗咏向吴侬。"
城上日出群乌飞,鸦鸦争赴朝阳枝。刷毛伸羽和且乐,尔独落魄今为何?无乃慕高近白日,三足妒尔令尔疾?无乃饥啼走路旁,贪鲜攫肉人所伤?翘肖独足下丛薄,口衔低枝始能越。还顾泥涂备蝼蚁,仰看栋梁防燕雀。左右六翮利如刀,踊身失势不得高。支离无趾犹自免,努力低飞逃后患。
勐士按剑看恒山。"
今日花前饮,甘心醉数杯。但愁花有语,不为老人开。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"
望月偏增思,寻山易发劳。都无作官意,赖得在闲曹。"
昨者到京城,屡陪高车驰。周行多俊异,议论无瑕疵。
其奈一朝太守振羽仪,乡关昼行衣锦衣。哀哉旧妇何眉目,


子夜歌·三更月 / 南宫娜

天眼不见此奇骨。此骨纵横奇又奇,千岁万岁枯松枝。
"造化绝高处,富春独多观。山浓翠滴洒,水折珠摧残。
"雨歇晚霞明,风调夜景清。月高微晕散,云薄细鳞生。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
清风飘飘轻雨洒,偃蹇旗旆卷以舒。逾梁下坂笳鼓咽,
壮心感此孤剑鸣,沉火在灰殊未灭。"
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
王褒见德空知颂,身在三千最上头。"


核舟记 / 章戊申

仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
薄俗少直肠,交结须横财。黄金买相吊,幽泣无馀漼.
货积舟难泊,人归山倍畬。吴歈工折柳,楚舞旧传芭。
"忆逐羊车凡几时,今来旧府统戎师。象筵照室会词客,
"圣代司空比玉清,雄藩观猎见皇情。云禽已觉高无益,
云衢念前侣,彩翰写冲襟。凉菊照幽径,败荷攒碧浔。
鼻息吼春雷,蹄声裂寒瓦。尾掉沧波黑,汗染白云赭。
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。


沧浪亭怀贯之 / 碧鲁金刚

臛蠵臑熊何足云。会须钟饮北海,箕踞南山。
常恐遗秀志,迨兹广宴陈。芳菲争胜引,歌咏竟良辰。
静对挥宸翰,闲临襞彩笺。境同牛渚上,宿在凤池边。
何处深春好,春深少妇家。能偷新禁曲,自剪入时花。
高歌返故室,自罔非所欣。"
"始见梨花房,坐对梨花白。行看梨叶青,已复梨叶赤。
腊雪不满地,膏雨不降春。恻恻诏书下,半减麦与缗。
我有赤令心,未得赤令官。终朝衡门下,忍志将筑弹。