老将行
无限燕赵女，吹笙上金梯。风起洛阳东，香过洛阳西。
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会，门在空怜烈士名。
鹤共心情慢，乌同面色黔。向阳裁白帢，终岁忆貂襜.
感旧不言长掩泪，只应翻恨有容华。"
自此致身绳检外，肯教世路日兢兢。"
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
蟾魄几应临蕙帐，渔竿犹尚枕枫汀。衔烟细草无端绿，
经秋宋玉已悲伤，况报胎禽昨夜亡。
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
老将行拼音解释:
wu xian yan zhao nv .chui sheng shang jin ti .feng qi luo yang dong .xiang guo luo yang xi .
jiu you yan zhuo si qian sheng .yuan huang lan ren ci ren hui .men zai kong lian lie shi ming .
he gong xin qing man .wu tong mian se qian .xiang yang cai bai qia .zhong sui yi diao chan .
gan jiu bu yan chang yan lei .zhi ying fan hen you rong hua ..
zi ci zhi shen sheng jian wai .ken jiao shi lu ri jing jing ..
hua jiao can sheng yi bao chun .ming ri bian wei jing sui ke .zuo chao you shi shao nian ren .
ji ren you chi shui .fu zi de xuan zhu .gui shen zheng ao mi .tian di xi hong lu .
chan po ji ying lin hui zhang .yu gan you shang zhen feng ting .xian yan xi cao wu duan lv .
jing qiu song yu yi bei shang .kuang bao tai qin zuo ye wang .
yu xiao ai jue zui li qing .wu hu ye yue fan chuang shi .shuang que qing feng jian pei qing .
译文及注释
译文
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
螯（áo )
简便的宴席，虽然菜很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我(wo)，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
目光撩人脉脉注视，眼中秋波(bo)流转水汪汪。
有客舟从那里(li)而来，桨声流水间船身抑扬。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
在家庭中真和睦，在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临，修(xiu)身不倦保安宁。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地(di)的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
抒发内心的怀乡之情最好(hao)不要登上越王台，因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？
注释
③诟：耻辱、羞耻的意思。
⑵经年：终年、整年。
（2）收：占领。北：向北（名词用作状语）。略：通掠，掠夺，夺取。
⑸春阴：阴雨的春天。咽（yè）：凝塞，使乐器发声不响。
37.为：介词，被。
66.易中利心：心中正直温和。易，直;利，和。
赏析
首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色(chuang se)彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
此诗言志，自信冥冥有助，仕途腾达，扶摇青云也。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(dui)（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦(yan mai)动摇于春风耳(feng er)。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与(ri yu)游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好谊笃，不忍遽别。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色(chuang se)彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
此诗言志，自信冥冥有助，仕途腾达，扶摇青云也。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
“行人与我玩幽境，北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时，举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山，虽然幽静秀美，引人玩赏，但是送别友人，心情抑郁，北风切切，寒气逼人，诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰，雪后初晴，千姿百态，美不胜收，本来应该和友人同赏佳景，但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别，王宁渐渐走远了，诗人还伫立在桥上，举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”，恰切地表现出诗人望不到了还在望，希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》：“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景，有异曲同工之妙。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(dui)（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
此诗为行役诗，与《诗经》中其他同类题材诗一起，是后世行役诗的滥觞。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦(yan mai)动摇于春风耳(feng er)。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与(ri yu)游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好谊笃，不忍遽别。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
张廷璐( 南北朝 )
收录诗词 (7223) 首
简 介
张廷璐 （1675—1745）安徽桐城人，字宝臣，号药斋。张英子。康熙五十七年进士，授编修。雍正、干隆间，屡充会试、乡试考官，提督河南、江苏学政。官至礼部侍郎。工诗古文。有《咏花轩诗集》、《咏花轩制艺》。
赋得江边柳
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
"翠衿红觜便知机，久避重罗稳处飞。
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
舍其大而从其细也。辞犹未已，色若愧耻，于是堕者止，
"昔人性何诞，欲载无穷酒。波上任浮身，风来即开口。
月槛咏诗情，花溪钓鱼戏。钟陵既方舟，魏阙将结驷。
无限玄言一杯酒，可能容得盖宽饶。"
等闲逢毒蠚，容易遇咆哮。时事方千蝎，公途正二崤。
破阵子·燕子欲归时节
吟高矍然起，若自苍旻掷。短烛堕馀花，圆蟾挂斜魄。
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
得伴方平同一醉，明朝应作蔡经身。"
"潭心烟雾破斜晖，殷殷雷声隔翠微。崖蹙盘涡翻蜃窟，
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
行叶荫大椿，词源吐洪熘。六成清庙音，一柱明堂构。
斯人到死还乐，谁道刚须用机？"
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
新竹
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
"褎然三五寸，生必依岩洞。寒恐结红铅，暖疑销紫汞。
"寒女不自知，嫁为公子妻。亲情未识面，明日便东西。
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
阻他罗网到柴扉，不奈偷仓雀转肥。
"却忆凉堂坐，明河几度流。安禅逢小暑，抱疾入高秋。
"身闲唯爱静，篱外是荒郊。地僻怜同巷，庭喧厌累巢。
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
卜算子·不是爱风尘
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
"草堂虚洒待高真，不意清斋避世尘。
"望朝斋戒是寻常，静启金根第几章。竹叶饮为甘露色，
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然，仙官立仗森幢幡。
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
不用频嗟世路难，浮生各自系悲欢。
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得，旧游临老恨空多。
池上早夏
歌钟满座争欢赏，肯信流年鬓有华。"
终将宠辱轻轩冕，高卧五云为客星。"
滴沤垂阁雨，吹桧送帆风。旦夕闻清磬，唯应是钓翁。"
山谣纵高下，火候还文武。见说焙前人，时时炙花脯。"
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
敢叹良时掷，犹胜乱世撄。相秦犹几死，王汉尚当黥。
送魏万之京
相逢只恨相知晚，一曲骊歌又几年。"
"戚历杉阴入草堂，老僧相见似相忘。吟多几转莲花漏，
石林空寂历，云肆肯哓譊.松桂何妨蠹，龟龙亦任嘲。
月桂馀香尚满襟。鸣棹晓冲苍霭发，落帆寒动白华吟。
"为虏为王尽偶然，有何羞见汉江船。
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
上有拏云峰，下有喷壑泉。泉分数十汊，落处皆峥潺。
水调歌头·定王台
益算更希沾上药，今朝第七十重阳。"
依栖应不阻，名利本来疏。纵有人相问，林间懒拆书。
最怜伏轼东游日，下尽齐王七十城。"
更有仙花与灵鸟，恐君多半未知名。"
"挂月栖云向楚林，取来全是为清音。
"陆机西没洛阳城，吴国春风草又青。
"关门南北杂戎夷，草木秋来即出师。落日风沙长暝早，
肠断雷平旧游处，五芝无影草微微。"
集灵台·其二
"追琢他山石，方圆一勺深。抱真唯守墨，求用每虚心。
倾馀精爽健，忽似氛埃灭。不合别观书，但宜窥玉札。"
"野茶无限春风叶，溪水千重返照波。
故里芳洲外，残春甸服中。谁知独西去，步步泣途穷。"
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
超超神明，返返冥无。来往千载，是之谓乎。"
至今青冢愁云起，疑是佳人恨未销。"
"寂寂永宫里，天师朝礼声。步虚闻一曲，浑欲到三清。
东阳溪中赠答诗二首·其二
无限吴都堪赏事，何如来此看师眠。"
无尸安素宴。三皇不亡，五帝不翦。太宗得之，史焉斯展。
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
"江城寒食下，花木惨离魂。几宿投山寺，孤帆过海门。
少时写得坐禅影，今见问人何处僧。
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
"袅丝翘足傍澄澜，消尽年光伫思间。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写，夜读沧洲怪亦听。
五柳先生传
竹落穿窗叶，松寒荫井枝。匡山许同社，愿卜挂帆期。"
破门韦曲对，浅岸御沟通。莫叹连年屈，君须遇至公。"
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
爱鹭欹危立，思猿矍铄獑。谢才偏许脁，阮放最怜咸。
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
洞虚悬熘滴，径狭长松围。只恐相寻日，人间旧识稀。"
阿娇生汉宫，西施住南国。专房莫相妒，各自有颜色。