浣溪沙·红桥
"萱草女儿花，不解壮士忧。壮士心是剑，为君射斗牛。
即此南坂下，久闻有水石。拖舟入其间，溪流正清激。
"少年曾忝汉庭臣，晚岁空馀老病身。初见相如成赋日，
"倾尽眼中力，抄诗过与人。自悲风雅老，恐被巴竹嗔。
郑尚书题句云云）。"
初景待谁晓，新春逐君来。愿言良友会，高驾不知回。"
平生叹无子，家家亲相嘱。"
禄位埋坑阱，康庄垒剑棱。公卿共惜取，莫遣玉山崩。
巢禽攫雏卵，厩马啄疮痍。渗沥脂膏尽，凤凰那得知。
罗绮点成苔藓斑。江燕不能传远信，野花空解妒愁颜。
浣溪沙·红桥拼音解释:
.xuan cao nv er hua .bu jie zhuang shi you .zhuang shi xin shi jian .wei jun she dou niu .
ji ci nan ban xia .jiu wen you shui shi .tuo zhou ru qi jian .xi liu zheng qing ji .
.shao nian zeng tian han ting chen .wan sui kong yu lao bing shen .chu jian xiang ru cheng fu ri .
.qing jin yan zhong li .chao shi guo yu ren .zi bei feng ya lao .kong bei ba zhu chen .
zheng shang shu ti ju yun yun ...
chu jing dai shui xiao .xin chun zhu jun lai .yuan yan liang you hui .gao jia bu zhi hui ..
ping sheng tan wu zi .jia jia qin xiang zhu ..
lu wei mai keng jing .kang zhuang lei jian leng .gong qing gong xi qu .mo qian yu shan beng .
chao qin jue chu luan .jiu ma zhuo chuang yi .shen li zhi gao jin .feng huang na de zhi .
luo qi dian cheng tai xian ban .jiang yan bu neng chuan yuan xin .ye hua kong jie du chou yan .
译文及注释
译文
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑(hei)色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
心里默默祈祷(dao)仿佛有应验，岂非为人正直能感应灵通？
破额山前，美玉一般碧(bi)绿的江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫，云山冷寂更不堪落寞的过(guo)客。
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天(tian)，还吹着融融的春风。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
注释
缨：帽带。弁（biàn）：帽子。
⑵送：遣散。无憀（liáo）：即无聊，无所依赖，指愁苦。
⑵梦魂：古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体，故称“梦魂”。唐代刘希夷《巫山怀古》中有句：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。”
15千里共婵（chán ）娟（juān）：只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里，也能一起欣赏这美好的月光。共：一起欣赏。婵娟：指月亮。
疾，迅速。
⑿绀壶：指插梅枝的天青色水壶。绀（gàn），深青带红的颜色。
赏析
这首边塞小诗，写一位将军猎虎的故事，取材于西汉只学家司马迁记载当时名将李广事迹的《李将军列传》。原文是：“广出猎，见草中石，以为虎而射之中，中（zhòng）石没镞（箭头），视之，石也。”
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
如果仅以上所析，诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论，然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是，李白借助泰山神话传说，在诗中幻化出一个情节生动，亦真亦幻的泰山仙境，大大丰富了诗的内容，拓展了诗的意境，增强了诗的艺术感(shu gan)染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人(xian ren)稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”，头上白光数丈，寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生，更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥，泰山的山水雄奇神异，诗人将二者融为一体，就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩，并由此诱使人们去憧憬神话中的细节，去品味其中的绵绵幽情。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领(yao ling)故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心(shang xin)悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精(li jing)图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
那一年，春草重生。
综述
此诗共四章。以女子的口吻，写她因丈夫的肆意调戏而悲凄，但丈夫离开后，她又转恨为念，忧其不来；夜深难寐，希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转，把那种既恨又恋，既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
中间三联由首联生发，写景抒情，寓情于景，情景交融，浑然一体。次联“颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊”：衰败的城墙头，晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着，不时又阵阵惊起，“萧森灌木上，迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空，升起袅袅炊烟。“霞景焕余照，露气澄晚清”：远处，高空的彩霞折射出夕阳的余照，原野的露气洗净了傍晚的昏暝，显得明媚一些。诗人内心的幽郁，似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字，一个“晚”字，仍然抑郁着写景抒情的基调：“霞景”虽明艳，但毕竟是“余照”；“露气”虽清新，但毕竟是“晚清”。
“繖幄垂垂马踏沙”，写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗，“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子，给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样，那战马踩着沙地所发出的沙沙声，更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色，就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象；而行军队伍的肃静不哗，正是反映了宗泽部队的纪律严明，有战斗力。
如果仅以上所析，诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论，然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是，李白借助泰山神话传说，在诗中幻化出一个情节生动，亦真亦幻的泰山仙境，大大丰富了诗的内容，拓展了诗的意境，增强了诗的艺术感(shu gan)染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人(xian ren)稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”，头上白光数丈，寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生，更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥，泰山的山水雄奇神异，诗人将二者融为一体，就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩，并由此诱使人们去憧憬神话中的细节，去品味其中的绵绵幽情。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
“此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？”二句上承“动诗兴”，说在这样的时候，单是看到飞雪就会想起故人，思念不已，何况你去东亭送客，更何况又遭遇到那恼人的梅花，要你不想起我，不思念我，那怎么可能？这样遥领(yao ling)故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”，即肃宗上元元年末、二年初，正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际，裴杜二人又都来蜀中万里作客，“同是天涯沦落人”，相忆之情，弥足珍重。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心(shang xin)悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
这首诗没有对幽州台作一字描写，而只是登台的感慨，却成为千古名篇。诗篇风格明朗刚健，是具有“汉魏风骨”的唐代诗歌的先驱之作，对扫除齐梁浮艳纤弱的形式主义诗风具有拓疆开路之功。在艺术上，其意境雄浑，视野开阔，使得诗人的自我形象更加鲜亮感人。全诗语言奔放，富有感染力，虽然只有短短四句，却在人们面前展现了一幅境界雄浑，浩瀚空旷的艺术画面。诗的前三句粗笔勾勒，以浩茫宽广的宇宙天地和沧桑易变的古今人事作为深邃、壮美的背景加以衬托。第四句饱蘸感情，凌空一笔，使抒情主人公——诗人慷慨悲壮的自我形象站到了画面的主位上，画面顿时神韵飞动，光彩照人。从结构脉络上说，前两句是俯仰古今，写出时间的绵长；第三句登楼眺望，写空间的辽阔无限；第四句写诗人孤单悲苦的心绪。这样前后相互映照，格外动人。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，而且跌得那样快，那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外，似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精(li jing)图治，结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似，只是后者表达得比较直接，比较显豁罢了。
那一年，春草重生。
综述
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
九日登巴陵置酒望洞庭水军
去年落一牙，今年落一齿。俄然落六七，落势殊未已。馀存皆动摇，尽落应始止。忆初落一时，但念豁可耻。及至落二三，始忧衰即死。每一将落时，懔懔恒在己。叉牙妨食物，颠倒怯漱水。终焉舍我落，意与崩山比。今来落既熟，见落空相似。馀存二十馀，次第知落矣。倘常岁一落，自足支两纪。如其落并空，与渐亦同指。人言齿之落，寿命理难恃。我言生有涯，长短俱死尔。人言齿之豁，左右惊谛视。我言庄周云，木雁各有喜。语讹默固好，嚼废软还美。因歌遂成诗，时用诧妻子。
崩腾相排拶，龙凤交横飞。波涛何飘扬，天风吹幡旂。
清时为丞郎，气力侔陶钧。乞取斗升水，因之云汉津。"
"象魏才颁历，龙镳已御天。犹看后元历，新署永贞年。
罗绮点成苔藓斑。江燕不能传远信，野花空解妒愁颜。
独从书阁归时晚，春水渠边看柳条。"
绿蝉秀黛重拂梳。"
还当三千秋，更起鸣相酬。"
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
织女分明银汉秋，桂枝梧叶共飕飗.月露满庭人寂寂，霓裳一曲在高楼。
但令识字者，窃弄刀笔权。由心书曲直，不使当世观。
岸傍古堠应无数，次第行看别路遥。"
世情闲静见，药性病多谙。寄谢嵇中散，予无甚不堪。
君从西省郎，正有东洛观。洛民萧条久，威恩悯抚难。
"遍寻真迹蹑莓苔，世事全抛不忍回。上界不知何处去，
相国新兼五等崇。鹓鹭欲归仙仗里，熊罴还入禁营中。
腥臊臭秽逐我行。我身化作青泥坑。"
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
敛袂戒还徒，善游矜所操。趣浅戢长枻，乘深屏轻篙。
"追悲谢灵运，不得殊常封。纵然孔与颜，亦莫及此松。
"晓星寥落春云低，初闻百舌间关啼。花树满空迷处所，
从来天下推尤物，合属人间第一流。"
好色即丧明。幸且非春时，万物不娇荣。青山破瓦色，
俄而散漫，斐然虚无。翕然复抟，抟久而苏。
"为个朝章束此身，眼看东路去无因。
"陆孟丘杨久作尘，同时存者更谁人。
小星
大道母群物，达人腹众才。时吟尧舜篇，心向无为开。
耳闻陋巷生，眼见鲁山君。饿死始有名，饿名高氛氲。
"爽砧应秋律，繁杵含凄风。一一远相续，家家音不同。
二帝悬四目，四海生光辉。吾不遇二帝，滉漭不可知。
栖栖法曹掾，何处事卑陬。生平企仁义，所学皆孔周。
暖上烟光际，云移律候中。扶摇如可借，从此戾苍穹。"
"奇峰一见惊魂魄，意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天，
洛阳旧宅生草莱，杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧，
和端午
面犹含瘴色，眼已见华风。岁暮难相值，酣歌未可终。"
安知御轮士，今日翻回辕。一女事一夫，安可再移天。
凿破天心胸。女娲本是伏羲妇，恐天怒，捣炼五色石，
"夜镜不照物，朝光何时升。黯然秋思来，走入志士膺。
"蝉鸣官树引行车，言自成周赴玉除。远取南朝贵公子，
矜持翠筠管，敲断黄金勒。屡益兰膏灯，犹研兔枝墨。
超遥散漫两闲暇，挥霍纷纭争变化。发难得巧意气粗，
"鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。
木兰花慢·武林归舟中作
布惠化于人间。然后东飞浴东溟，吸日精，撼若木之英，
似夺朝日照，疑畏暖风吹。欲问含彩意，恐惊轻薄儿。"
琐细不足科。臣请悉扫除，慎勿许语令啾哗。
顾己宁自愧，饮人以偷生。愿为天下幮，一使夜景清。"
"边马萧萧鸣，边风满碛生。暗添弓箭力，斗上鼓鼙声。
去年捕鱼在江边。家中姑老子复小，自执吴绡输税钱。
檐外青雀舫，坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节，莲萼捧重台。
颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
寒食城东即事
雪蕊琼丝满院春，衣轻步步不生尘。
垂拱干坤正，欢心品类同。紫烟含北极，玄泽付东风。
鸳鸯东南飞，飞上青山头。"
"神曲清浊酒，牡丹深浅花。少年欲相饮，此乐何可涯。
台前空挂纤纤月。纤纤月，盈复缺，娟娟似眉意难诀。
既从白帝祠，又食于蜡礼有加。忍令月被恶物食，
"自从蓟师反，中国事纷纷。儒道一失所，贤人多在军。
中宵倚墙立，淫泪何渐渐。天王哀无辜，惠我下顾瞻。
浣溪沙·半夜银山上积苏
"野馆非我室，新居未能安。读书避尘杂，方觉此地闲。
粉态袷罗寒，雁羽铺烟湿。谁能看石帆，乘船镜中入。
"犍为城下牂牁路，空冢滩西贾客舟。
秋月吐白夜，凉风韵清源。旁通忽已远，神感寂不喧。
天律自主持。人命在盆底，固应乐见天盲时。天若不肯信，
"京城南去鄱阳远，风月悠悠别思劳。三领郡符新寄重，
公领试士司，首荐到上京。一来遂登科，不见苦贡场。
定知欲报淮南诏，促召王褒入九重。"
谒金门·春半
儿童稍长成，雀鼠得驱吓。官租日输纳，村酒时邀迓。
黄尘满面长须战，白发生头未得归。"
我闻天子忆，安敢专自由。来为谏大夫，朝夕侍冕旒。
桥南更问仙人卜。"
"雷雨江山起卧龙，武陵樵客蹑仙踪。
"眼在枝上春，落地成埃尘。不是风流者，谁为攀折人。
一旦逢良时，天光烛幽沦。重为长裾客，佐彼观风臣。
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。"
阿房宫赋
书卷满床席，蟏蛸悬复升。啼儿屡哑咽，倦僮时寝兴。
"朝衣不须长，分花对袍缝。嘤嘤白马来，满脑黄金重。
寻常异方客，过此亦踟蹰。"
天子旌旗度，法王龙象随。知怀去家叹，经此益迟迟。"
"南行逾六旬，始下昌乐泷。险恶不可状，船石相舂撞。
药成必分余，余必投泥里。不如向阳堂，拨醅泛浮蚁。
筑用金鎚力，摧因石鼠窠。昔年雕辇路，唯有采樵歌。"
公比欲为书，遗约有修章。令我署其末，以为后事程。