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河渎神·河上望丛祠

明代 / 韦旻

"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
转行深深院,过尽重重屋。乌龙卧不惊,青鸟飞相逐。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸,飞龙但印骨与皮。
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
惭君独不欺憔悴,犹作银台旧眼看。"
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"


河渎神·河上望丛祠拼音解释:

.ou zuo guan dong shi .zhong pei luo xia you .bing lai cong duan jiu .lao qu ke jin chou .
zhuan xing shen shen yuan .guo jin zhong zhong wu .wu long wo bu jing .qing niao fei xiang zhu .
yang tian yi jiu cang cang se .ta yun song shen shen geng shang .pan tian shang tian pan wei de .
wu sui you you tong guo ri .yi chao xiao san si fu yun .qin shi jiu ban jie pao wo .xue yue hua shi zui yi jun .ji du ting ji ge bai ri .yi zeng qi ma yong hong qun .wu niang mu yu xiao xiao qu .zi bie jiang nan geng bu wen .
dao pang qian li wu xian cao .cao jin quan ku ma bing lei .fei long dan yin gu yu pi .
liu nian chang huang bu rao wo .mei jing xian yan lai wei shui .hong chen san tiao jie qian mo .
can jun du bu qi qiao cui .you zuo yin tai jiu yan kan ..
zui wo chuan zhong yu xing shi .hu yi shen shi jiang nan ke .
niu ma yin feng yuan .ji tun guo she xi .huang hun lin xia lu .gu di sai shen gui ..
die xie qiao tou ma .kong meng shui shang chen .cao ya you fan xue .bing an yu xiao chun .
bian wen jiu jiao ling luo jin .shi ren cai you liang san ren ..

译文及注释

译文
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不(bu)感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无(wu)忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
  夏朝的天子传了十几代,然后由殷商继承。殷商的天子传了二十几代,然后由周继承。周朝的天子传了三十几代,然后由秦继承。秦王朝的天子只传了两代就被推翻了。人的秉性相差并不很大,为什么三代的君主(zhu)以德治世维持了长(chang)期的统治,而秦王朝的君主特别残暴无道呢?这个原因是可以理解的。古代英明的君主,在太子诞生时,就举行礼仪,让官员背(bei)着,主管该事的官员衣冠整齐庄重肃穆地到南郊相见,这是见天。沿途经过宫门一定下车,经过宗庙一定恭敬地小步快走,这是行孝子之道。所以,太子从婴儿的时候起,就接受了道德礼义。过去成王还在襁褓中的时候,就有召公做他的太保,周公做他的太傅,太公做他的太师。保的职责是保护太子身体安全,傅的职责是辅导太子德义,师的职责是教育训练太子智慧,这是三公的职责。同时还为太子设置三少,都是上大夫,称为少保、少傅、少师,他们的职责是与太子一同生活,为太子做出榜样。所以太子在幼年时期便获得了并于仁义道德的知识。三公、三少固然明白用孝、仁、礼、义辅导训练太子,赶走邪恶小人,不让太子见到罪恶的行为。天子审慎地选取天下为人正直、孝顺父母、爱护弟弟、博学多识而又通晓治国之术的人拱卫、辅佐太子,使他们与太子朝夕相处。所以,太子从诞生之时开始,所见到的都是正经的事,所听到的都是正派的语言,所实行的都是正确的原则,左右前后都是正直的人。一直与正直的人相处,他的思想和行为不可能不正直,就好像生长在齐国的人不能不说齐国话一样;经常与不正直的人相处,就会变成为不正直的人,就像生长在楚国的人不能不说楚国话一样。所以选择太子喜欢吃的东西,一定先为他传授学业,然后才给他吃;选择太子高兴玩的东西,一定先要他完成练习任务,然后才让他玩。孔子说:“从小养成的,就像天赋秉性一样,经常学习而掌握的,就像天生本能一样。”等到太子年龄稍大,懂得妃匹女色的时候,便送他到学馆学习。学馆,就是朝廷贵族子弟就读的馆舍。《学礼》上说:“帝入东学,学习尊重父母,崇尚仁爱,于是有了亲疏次序,把恩德推及到平民百姓;帝入南学,学习尊重老人,崇尚诚实,于是有了长幼差别,百姓也不相欺;帝入西学,学习尊重贤人,崇尚恩德,于是由圣贤和有智慧的人出任官职,功业不被遗弃;帝入北学,学习尊重显贵,崇尚爵位,于是有了贵人和贱人的等级差别,下级不敢越权犯上;帝入太学,跟着老师学习道德原则,学习之后就到太傅那里接受考试,太傅处罚他的锗误,匡正他不完善的地方,于是品德和智慧都得以增长,治国的道理也就获得了。这五学既然已经被帝王掌握,那么黎民百姓就可以通过教化和睦相处了。”等到太子成年举行了冠礼,免除了太保太傅的严格管束,便又有负责记过的史官,有负责进食的宰夫,负责进善言的人站在旌旗下面提醒,负责劝谏戒恶的人把他的恶行记录在木板上,那些敢谏的人还可以击鼓警戒。盲人史官背诵古诗相劝,乐工弹奏规劝的曲调,大夫进献计谋,士人传达人民的言论。习惯与智慧一同增长,所以行为切合规范,没有羞愧的事情;教化与心思一同成熟,所以所作所为都符合道德,像是天生养成的本性一样。夏、商、周三代时期的礼仪规定:春天早晨要迎接日出,秋天日落的时候要迎接夕月,这是用来弘扬敬道的办法;春季和秋季人学时,教室里坐着国家元老,帝王要拿着醯,亲自馈赠给他们,这是用来弘扬孝道的办法;出门远行则在车马上配上铃铛,慢行则符台《采齐》的音律,快走则符合《肆夏》的音节,这是用来掌握节度的办法;对于飞禽走兽,见到它活着便不杀它吃,听到过它的叫声便不吃它的肉,因此远离厨房,这是长施恩惠,并且弘扬仁德的办法。
  清冷的夜晚,一轮皎洁的月亮挂在天空,月光照在床头,屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友,心中忧伤,难以入睡。思念不能断绝,夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁,吹动着罗帷,罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服,穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢?只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去,而有一只鸟却剩了下来,独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤,哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己,女子悲伤得哭了起来,眼泪都沾湿了衣裳,只好站在外边高吟,向天空倾诉自己的忧愤。
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
你要去的地方远在巍峨高耸的缙云山外,此去路途苍莽,有几千里之遥。
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
西风中骏马的脊骨已经被折断。
秋夜床席冰冷梦也难以做成,天空碧蓝如水夜云像沙样轻。

注释
⑶荩箧:竹或草编的箱子。
①香墨:画眉用的螺黛。
(8)燕人:河北一带的人
11.待:待遇,对待
浩然之气:即正气,刚正至大的气概。
[65]眷眷:依恋貌。款实:诚实。
②妆晃:谓样子难看。引申为出丑之意。
142. 以:因为。
(42)老吾老:第一个“老”字作动词用,意动用法,可译为尊敬;第二个“老”作名词,是老人的意思。其下句“幼吾幼”句法相同。

赏析

  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  第一节是对过往艰辛危险生活的回忆,第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”,这一小节说到,家破屋残,果虫相生,田园荒芜,鬼火(gui huo)燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧,也是战争破坏生产,使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法,使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》:
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  人潮一阵阵地涌着,马蹄下飞扬的尘土也看不清;月光照到人们活动的每一个角落,哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节,正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下,花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽,她们一面走,一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵,真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”,不知不觉便到了深更时分,然而人们却仍然怀着无限留恋的心情,希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句,用一种带有普遍性的心理描绘,来结束全篇,言尽而意不尽,读之使人有余音绕梁,三日不绝之感。这诗于镂金错采之中,显得韵致流溢,也在于此。
  这首绝句通过评论西晋太康诗人潘岳批评、嘲讽潘岳做人做诗的二重性格。元好问从诗写(shi xie)真情出发,鄙视诗写假话,言不由衷的作品。潘岳的作品描绘自己淡于利禄,忘怀功名,情志高洁,曾经名重一时,传诵千古。但是他的实际为人,却是躁求荣利,趋炎附势,钻营利禄,谄媚权贵的无耻小人。因此元好问认为,扬雄说的“心画心声”,以文识人是不(shi bu)可靠的,会“失真”,即言不真诚,言行不一的问题。识人,不能只观其文,还要看是否言行一致,心口如一。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  皎然所说“初见作用之功”很有意思,这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼,其实仍与《黍离》较近,而与后来六朝唐代诗人比较起来,是要简单得多,也自然得多。如陆云《答张博士然》:“行迈越长川,飘摇冒风尘。通波激枉渚,悲风薄丘榛。”机杼亦近,但刻炼更甚,而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”(谢榛《四溟诗话》),那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗,再到陆云上诗,可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹,而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀,谓之诗母”。
  第二绝,诗人用了三组非常和平静谧的形象,来说明齐之亡,非亡于什么天灾。鱼跃莲东,柳悬栖鸟,宫墙之内是和平静谧的;而万户红妆,镜中皆春,则城乡之人口繁衍,整齐健壮也可见。这些描写也许有点儿夸张,但至少不是战火纷飞,饥鸿遍野,人民辗转于沟壑的形象。据史载:“江南之为国盛矣!”可见齐之亡也并非经济衰落。然而之所以石破天惊,江山骤变,三百年江南王气顿时成了一片战火愁烟,则罪过就在于当朝的荒于政事而酖于游宴的缘故。这就叫“天作孽,犹可违;自作孽,不可活!”
  人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看,也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”,“胜日”指晴日,点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”,即是寻觅美好的春景,点明了主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”,写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新,寻芳所得。
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  如果说杜牧是为项羽翻案,那么王安石则是为历史本身翻案,人与历史的关系本来就是“顺之则昌,逆之则亡”。这首诗中,作为北宋著名政治家,王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中,表达自己的政治观点,对前人提出质疑,这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体,最终走向议论体的转变,对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评,延伸了咏史诗的内容深度,有着独到的政治见解。
  第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采,“日照虹霓似,天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练,但在晴日阳光的照射下,却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色,绚丽瑰奇;天清气朗之时,本无风雨,但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响,却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色,以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布,是否真能听到它所发出的巨大声响,并不重要,关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中,仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文,本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受,其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响,反而拘泥而失语妙。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

韦旻( 明代 )

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简 介

韦旻 邕州上林人,号白云先生。闭门读书,无所不通,乡人以书楼目之。哲宗元祐间应举不第,隐居罗洪洞。善养生,寿至百余岁。

虞美人·东风荡飏轻云缕 / 邹惇礼

如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。
分寸宠光酬未得,不休更拟觅何官。"
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
所遇皆如此,顷刻堪愁绝。回念入坐忘,转忧作禅悦。
"明月照君席,白露沾我衣。劝君酒杯满,听我狂歌词。


凉州词 / 余干

心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣,李勣呜咽思杀身。
移榻临平岸,携茶上小舟。果穿闻鸟啄,萍破见鱼游。
暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,


行香子·天与秋光 / 锡缜

逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
清风展簟困时眠。身闲当贵真天爵,官散无忧即地仙。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
"病瘴年深浑秃尽,那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜,
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。


贺新郎·寄丰真州 / 王素娥

因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
插以青竹簳,羽之赤雁翎。勿言分寸铁,为用乃长兵。
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。


得胜乐·夏 / 李茂

"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"
客来伤寂寞,我念遗烦鄙。心迹两相忘,谁能验行止。"
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"


童趣 / 费应泰

"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
其间岂是两般身。"


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 张次贤

元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。
时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。


谒金门·花过雨 / 庄肇奎

醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。


卜算子·烟雨幂横塘 / 白华

去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
岂比十年老,曾与众苦并。一照旧图画,无复昔仪形。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭,滟滪惊波稳泊舟。


城西陂泛舟 / 王武陵

呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
人各有偏好,物莫能两全。岂不爱柔条,不如见青山。"
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。