风流子·出关见桃花
凶渠歌笑，裂地无疑。天有四序，秋为司刑。少昊负扆，
"萧萧红叶掷苍苔，玄晏先生欠一杯。
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
未达讥张翰，非才嫉祢衡。远怀魂易黯，幽愤骨堪惊。
尝闻佐浩穰，散性多儑bY.欻尔解其绶，遗之如弃靸。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
玉洞漂花下白云。静称一竿持处见，急宜孤馆觉来闻。
禁树曾摛藻，台乌旧避尘。便应酬倚注，何处话穷鳞。"
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
风流子·出关见桃花拼音解释:
xiong qu ge xiao .lie di wu yi .tian you si xu .qiu wei si xing .shao hao fu yi .
.xiao xiao hong ye zhi cang tai .xuan yan xian sheng qian yi bei .
.bai ma you he chu .qing lou ri zheng chang .feng xiao pao jiu qu .luan jing lan xin zhuang .
wei da ji zhang han .fei cai ji mi heng .yuan huai hun yi an .you fen gu kan jing .
chang wen zuo hao rang .san xing duo an bY.xu er jie qi shou .yi zhi ru qi sa .
.bian feng chuan wei xiang jing shu .xi yu ceng tou chi li tiao .
yu dong piao hua xia bai yun .jing cheng yi gan chi chu jian .ji yi gu guan jue lai wen .
jin shu zeng chi zao .tai wu jiu bi chen .bian ying chou yi zhu .he chu hua qiong lin ..
yin jun shi shou shan zhong zuo .fang jue duo duan zong shi kong ..
he shi li qing wei ming fa .yi xin wei hen ru nan ji ..
译文及注释
译文
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔疏朗的梧桐树(shu)枝间传出。
在今晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有(you)穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
知道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山的松柏树。
我对他说：“不嗜杀的国君能统一天下。”
曾听说有了倾国倾城的美人，反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局，英雄无夸过于多情。全家的白骨早已化为灰(hui)土，一代红妆已照耀汗青。君不见，当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿，花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫，响尿廊也不见人迹空让苔长(chang)青绿。换羽移宫使万里之外也生愁，珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲，汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
江水苍茫无际，眼望柳丝倦疲荷花愁凄，我跟柳荷共同感受到了秋意(yi)。荒废的楼阁先感到寒凉，陈旧的帷帘空垂着暮色，远飞的鸿雁最厌恶猛劲的风力。羁旅中企盼故园的消息，我爱故乡那映入眼帘的南山翠碧。眷念着京都，谁是那羁旅江汉、怀恋家乡美味的未归客？
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
高松上挂着佼好的月亮，空空的山谷里一派清秋肃穆。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
朝廷从建国初即沿袭前代的制度，在丹凤门西边设立宰相待漏院，这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光，东方还未大亮时，宰相就动身启行，仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到，马车铃声叮?，富有节奏。这时宫门未开，玉漏声残，侍从撩开车上帷盖，主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际，宰相大概想得很多吧！
阳光中微风摇动蕙草，丛丛香兰播散芳馨。
我还存有过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
相交到老还要按剑提防，先贵者却笑我突然弹冠。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷，独自享受长满蘋草的水边景色，镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢？
其一
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
她姐字惠芳，面目美如画。
百姓那辛勤劳作啊，噫！
注释
5号：大叫，呼喊
11、周旋动静：这里指思想和行动
1.《闺怨》王昌龄 古诗：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
(13)桓子：栾武子的儿子。
⑸龙池：唐玄宗登位前王邸中的一个小湖，后王邸改为兴庆宫，玄宗常在此听政，日常起居也多在此。
⒁回：调转。叱：喝斥。牵向北：指牵向宫中。
(64)乘：遵循，凭借。天地：这里指万物，指整个自然界。正：本；这里指自然的本性。
赏析
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀(sui yang)帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而(le er)乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
行文至此，武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷，但可以肯定，像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者，再也找不出第二个。从理论上讲，皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问，以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产，经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明，道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说，一个政权的生存与否，道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊，然而却是严酷的事实。那么，维系一个政权的要素究竟是什么呢？或曰，是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时，它总是能有效地运转，正是武则天时代，最好地证明了这一点。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞(huang dan)，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀(sui yang)帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
纵观全诗可以看出孔融的志气很高，因为不好直言，所以借史述怀，慷慨言志。通过描写地理位置的差异，高门寒族的悬殊，时势英雄的发迹等，揭示世亊无常，穷者能达的人生哲理，表达了诗人高傲疾世，一身正气的高洁品格。全诗笔力隽逸，苍劲悲凉，气骨凌人，体现了孔融诗文“以气为主”的特点。
这首诗的艺术特色，有两点较为显著：
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而(le er)乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
按传统赠序的写法，开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山，天下之穷处也”起首，起势突兀，先声夺人，然后紧紧围绕“穷”字，用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山，气势一泻而下，使人驰骋想象；仿佛看到了阳山峰险崖陡，虎豹出没；江流滩高峡险，船翻人亡的惨景；看到城郊荒凉寂寥，县衙破败简陋；人们相貌诡秘，文化落后。在这段中，韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来，但从篇首“天下”这夸大之辞中，从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中，从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中，已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
行文至此，武氏之罪大恶极已无可辩驳。而问题也随之产生。中国漫长的封建社会固然是昏君暴君层出不穷，但可以肯定，像武氏这样有如此之多的品行低劣、公开罪恶者，再也找不出第二个。从理论上讲，皇帝应是天下道德伦理的准绳。毫无疑问，以武氏为首的政权在道德上已经破产。即使以前没有破产，经过骆宾王这一番张扬也必定破产无疑。但没有任何迹象表明，道德破产的武氏政权曾有过任何意义上的权威削弱。据此是否可以这样说，一个政权的生存与否，道德因素并非至关重要。这样说确实令人吃惊，然而却是严酷的事实。那么，维系一个政权的要素究竟是什么呢？或曰，是权力带来的利益分配——当一个权力可以有效地予人以好处时，它总是能有效地运转，正是武则天时代，最好地证明了这一点。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞(huang dan)，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。
前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇，用字造句力避平庸浅俗，追求瘦硬。与贾岛齐名，故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放，所以以韩比李，以孟比杜。这里虽未出现“留”字，但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字，深厚友情自然流露，感人至深。
第二联，前句承“渔梁”诗意，是写村人各自上岸还家；后句承“山寺”诗意，写自己回到鹿门。这两句是以人归引出自归，作为前文的具体补述。两种归途展现两样不同的心境，这又是一个比衬，从中表现出诗人与世无争的隐逸志趣和不慕荣利的淡泊情怀。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
小雅·小弁
春冰忽融冶，尽取无遗裔。所托成祸机，临川一凝睇。"
沙头聚看人如市，钓得澄江一丈鱼。"
涧草短短青，山月朗朗明。此夜目不掩，屋头乌啼声。
层空疑洗色，万怪想潜形。他夕无相类，晨鸡不可听。"
桂影高高挂旅情。祸福既能知倚伏，行藏争不要分明。
"怪来忘禄位，习学近潇湘。见处云山好，吟中岁月长。
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
宿山寺
赖在伍员骚思少，吴王才免似荆怀。"
汝惟材性下，嗜好不可谏。身虽慕高翔，粪壤是盻盼。
瘦去形如鹤，忧来态似獑。才非师赵壹，直欲效陈咸。
樽前若取谋臣计，岂作阴陵失路人。"
明朝无路寻归处，禁树参差隔紫云。"
"醉别江东酒一杯，往年曾此驻尘埃。鱼听建业歌声过，
"一条春水漱莓苔，几绕玄宗浴殿回。
原野多丘陵，累累如高台。君坟须数尺，谁与夫子偕。"
李端公 / 送李端
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉，花傍征车渐欲芳。
"曾向溪边泊暮云，至今犹忆浪花群。
遥江大船小于叶，远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处，
若教进上梨园去，众乐无由更擅名。"
舜没苍梧万里云，却不闻将二妃去。"
"虎倦龙疲白刃秋，两分天下指鸿沟。
玉楼春·燕雕梁画栋原无数
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
莫怪坐上客，叹君庭前花。明朝此池馆，不是石崇家。"
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
"酒痕衣上杂莓苔，犹忆红螺一两杯。
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
"楚王辛苦战无功，国破城荒霸业空。
手中捉诗卷，语快还共读。解带似归来，脱巾若沐浴。
"秋早相逢待得春，崇兰清露小山云。寒花独自愁中见，
虎丘记
沟塍堕微熘，桑柘含疏烟。处处倚蚕箔，家家下鱼筌。
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障，清净封中起白云。
"俸禄三年后，程途一月间。舟中非客路，镜里是家山。
"谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶，
"鹿亭岩下置，时领白麛过。草细眠应久，泉香饮自多。
渔翁亦被机心误，眼暗汀边结钓钩。
"片席随高鸟，连天积浪间。苇宽云不匝，风广雨无闲。
花期连郭雾，雪夜隔湖钟。身外无能事，头宜白此峰。"
清平调·其二
不知无忌奸邪骨，又作何山野葛苗。"
女郎指点行人笑，知向花间路已迷。"
"一车致三毂，本图行地速。不知驾驭难，举足成颠覆。
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
无端指个清凉地，冻杀胡僧雪岭西。
"坐看南北与西东，远近无非礼义中。一县繁花香送雨，
闻道彩鸾三十六，一双双对碧池莲。"
摘星楼九日登临
拂雾彯衣折紫茎，蒸处不教双鹤见，服来唯怕五云生。
"已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
"暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。数枝艳拂文君酒，
莫叹将军逼，将军要却敌。城高功亦高，尔命何劳惜。"
赖尔林塘添景趣，剩留山果引教归。"
向谁曾艳冶，随分得声名。应侍吴王宴，兰桡暗送迎。"
悲愤诗
我到月中收得种，为君移向故园栽。"
"靖节高风不可攀，此巾犹坠冻醪间。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
"方知激蹙与喷飞，直恐古今同一时。远壑流来多石脉，
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
霜信催杨柳，烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕，屏画醉猩猩。
"高燕飞何捷，啄害恣群雏。人岂玩其暴，华轩容尔居。
珪璋遍四海，人伦多变改。题花花已无，玩月月犹在。
秋晓行南谷经荒村
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
移取扶桑阶下种，年年看长碍金乌。
人间华表堪留语，剩向秋风寄一声。
取岭为山障，将泉作水帘。溪晴多晚鹭，池废足秋蟾。
"飙御已应归杳眇，博山犹自对氛氲。
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
"壮国山河倚空碧，迥拔烟霞侵太白。
"逐队随行二十春，曲江池畔避车尘。
秋雨中赠元九
夜来曾吐红茵畔，犹似溪边睡不闻。"
入竹藤似蛇，侵墙水成藓。幽鸟不识人，时来拂冠冕。
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
本来云外寄闲身，遂与溪云作主人。
无私翻觉友朋稀。旄头影莫侵黄道，傅说星终近紫微。
"犹矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。
悠悠汀渚长，杳杳苹花晚。如何西府欢，尚念东吴远。
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在，争奈干时迹转穷。