浣溪沙·渔父
遥知到日逢寒食，彩笔长裾会晋祠。"
羽毛净白雪，惨澹飞云汀。既蒙主人顾，举翮唳孤亭。
积水驾三峡，浮龙倚长津。扬舲洪涛间，仗子济物身。
自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。"
今忽暮春间，值我病经年。身病不能拜，泪下如迸泉。"
夜半高楼沈醉时，万里踏桥乱山响。"
托赠卿家有，因歌野兴疏。残生逗江汉，何处狎樵渔。"
激昂仰鹓鹭，献替欣盐梅。驱传及远蕃，忧思郁难排。
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽，望一至兮藐无由。
"我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。我欲上山山路险，
浣溪沙·渔父拼音解释:
yao zhi dao ri feng han shi .cai bi chang ju hui jin ci ..
yu mao jing bai xue .can dan fei yun ting .ji meng zhu ren gu .ju he li gu ting .
ji shui jia san xia .fu long yi chang jin .yang ling hong tao jian .zhang zi ji wu shen .
zi shi qin lou ya zheng gu .shi wen za pei sheng shan shan ..
jin hu mu chun jian .zhi wo bing jing nian .shen bing bu neng bai .lei xia ru beng quan ..
ye ban gao lou shen zui shi .wan li ta qiao luan shan xiang ..
tuo zeng qing jia you .yin ge ye xing shu .can sheng dou jiang han .he chu xia qiao yu ..
ji ang yang yuan lu .xian ti xin yan mei .qu chuan ji yuan fan .you si yu nan pai .
yuan yi cha xi bi xian fu .bi xian fu xi shen qie you .wang yi zhi xi miao wu you .
.wo yu sheng tian tian ge xiao .wo yu du shui shui wu qiao .wo yu shang shan shan lu xian .
译文及注释
译文
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉，我们一起拿筷子击(ji)打盘儿吟唱诗歌。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
端午佳节的(de)(de)黄昏被绵绵小雨(yu)浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让(rang)人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往(wang)日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木(mu)叶下的诗情。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗(ma)？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他们？
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
泪尽而泣之以血，被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂，声音嘶哑。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山，山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
注释
⑦侔（móu）：相等。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
③茱初插：刚刚插上茱萸。
⑼崔嵬（wéi）：山高峻的样子。
再逢：再次相遇。
④《六韬》：“纣时以绮为席。”邹阳《酒赋》：“绡绮为席。”“绮逾依”：（席子上的）光彩更加柔美。
赏析
正因为有了这俯仰之间气势如虹的胸襟与豪情，所以才有最后的升华之句：“敷天之下，裒时之对，时周之命。”这是在说明天下的归心与时局的顺遂，也是说国家的天时地利人和。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情(yuan qing)，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
柳宗元初贬永州，住龙兴寺，曾与和尚交往，探讨佛理。龙兴寺旧址在潇水东岸，永州芝山城南太平门内。当年寺里有和尚重巽，即巽公，是湛然的再传弟子，与柳交往颇深。故柳有《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《送巽上人赴中丞叔父召序》，并作《永州龙兴寺西轩记》赠巽上人。组诗《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》作于公元806年（元和元年），写的是龙兴寺里有关事物和景色。前三首以议论入诗，直接谈佛理，后二首以写景见长，蕴藏禅理。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
从第五段起转入山路，开始登临雪窦山。作者着重记叙了雪窦山观亭，千丈岩观瀑和妙高台观石。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血凄然。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离(wei li)别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
史言高适“喜言王霸大略”，“逢时多难，以安危为己任。”（《旧唐书·高适传》）对给国家、人民带来苦难的不义战争，高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦，奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答，包含着诗人多少深沉的愤慨！这一起一伏之中，诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句，“惆怅孙吴事，归来独闭门！”这两句各用一典，孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起，“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗，拒绝入仕，故“闭门悬车，栖迟养老”（见《后汉书·陈寔传》）。此二句含蕴的情感十分深厚强烈，有言少意多之妙。不过，第二句的“闭门”之说，是对现实极为不满的反语，其实高适对现实是十分关注的，对政治是极为热衷(re zhong)的。正如钟惺所评：“ 欲言塞下事，天子不召见，归咎于君；‘岂无安边书，诸将已成恩’，归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中，可为边事之戒。”（《唐诗归》卷十二）。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情(yuan qing)，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
后四句写今后的打算，“缧囚终老无馀事，愿卜湘西《冉溪》柳宗元 古诗地。”囚徒到老没有别的事情可做，只希望在潇水《冉溪》柳宗元 古诗边选择一块地安居。调子不高，先抑后扬。他喜爱这里的风光“尤绝”，“清莹秀澈，锵鸣金石”，故改“《冉溪》柳宗元 古诗”为“愚溪”，还在溪边构建“愚堂”，并写了一系列以愚溪为题材的诗文。“却学寿张樊敬侯，种漆南园待成器。”姑且学习寿张侯樊重的榜样，在南园种上漆树，待它长大成材后制做器具。柳宗元在这里引用樊敬侯这一历史典故，表明自己不甘心无所作为，决心像樊重那样，不怕打击嘲笑，经过长期努力，来实现自己的政治理想。“种漆南园”不过是一个比喻，不仅仅局限于种树，而包括培养人才，“复操为文”等等。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
这两首诗总的特点，用我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。
柳宗元初贬永州，住龙兴寺，曾与和尚交往，探讨佛理。龙兴寺旧址在潇水东岸，永州芝山城南太平门内。当年寺里有和尚重巽，即巽公，是湛然的再传弟子，与柳交往颇深。故柳有《巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗》、《送巽上人赴中丞叔父召序》，并作《永州龙兴寺西轩记》赠巽上人。组诗《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》作于公元806年（元和元年），写的是龙兴寺里有关事物和景色。前三首以议论入诗，直接谈佛理，后二首以写景见长，蕴藏禅理。
尾联写诗人从单于台上向北眺望阴山，那是汉代防御匈奴的天然屏障。诗人很想到阴山那边去看看，但见那起伏连绵的阴山，雄关似铁，虽然天已大亮，门户却紧闭不开，无法通行。
这首诗是诗人赴零陵（治所在今湖南零陵）内史任，在新亭止宿时所写的。新亭在今江苏省南京市南，地近江滨，当时是朝士们游宴之所。
从第五段起转入山路，开始登临雪窦山。作者着重记叙了雪窦山观亭，千丈岩观瀑和妙高台观石。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
“深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝” 暗夜如影，吞噬天日，夜锁独栖之鸟，生硬将情爱毒杀，剑斩连理歃血凄然。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离(wei li)别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
此诗载于《全唐诗》卷二百十四，应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看，作者与韦司士初交，是应酬之作。
史言高适“喜言王霸大略”，“逢时多难，以安危为己任。”（《旧唐书·高适传》）对给国家、人民带来苦难的不义战争，高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦，奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答，包含着诗人多少深沉的愤慨！这一起一伏之中，诗人的感情又由激越转向沉痛。这样自然引出末尾两句，“惆怅孙吴事，归来独闭门！”这两句各用一典，孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起，“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗，拒绝入仕，故“闭门悬车，栖迟养老”（见《后汉书·陈寔传》）。此二句含蕴的情感十分深厚强烈，有言少意多之妙。不过，第二句的“闭门”之说，是对现实极为不满的反语，其实高适对现实是十分关注的，对政治是极为热衷(re zhong)的。正如钟惺所评：“ 欲言塞下事，天子不召见，归咎于君；‘岂无安边书，诸将已成恩’，归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中，可为边事之戒。”（《唐诗归》卷十二）。
此句的“旧”对应上句的“新”，成为诗意的一次波折，造成抗坠扬抑的音情，特别是以“总是”作有力转接，效果尤显。次句既然强调别情之“旧”，那么，这乐曲是否太乏味呢？不，“撩乱边愁听不尽”，那曲调无论什么时候，总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调，实叫人又怕听，又爱听，永远动情。这是诗中又一次波折，又一次音情的抑扬。“听不尽”三字，是怨？是叹？是赞？意味深长。作“奏不完”解，自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲，则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情，又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除，尚不能尽息甲兵，言念及此，征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面，未必十分全面。
创作背景
此诗一作《江上赠李龟年》，可见为怀念友人之作。据载，天宝末年安史之乱时，李龟年流落江南曾演唱此诗，可证此诗为天宝年间所作。
栖禅暮归书所见二首
旧与苏司业，兼随郑广文。采花香泛泛，坐客醉纷纷。
柴门流水依然在，一路寒山万木中。"
州图领同谷，驿道出流沙。降虏兼千帐，居人有万家。
禁掖朋从改，微班性命全。青蒲甘受戮，白发竟谁怜。
高阁成长望，江流雁叫哀。凄凉故吴事，麋鹿走荒台。
"风俗登淳古，君臣挹大庭。深沉谋九德，密勿契千龄。
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
一路三江上，孤舟万里期。辰州佳兴在，他日寄新诗。"
除夜雪
杏田溪一曲，霞境峰几转。路石挂飞泉，谢公应在眼。
漫漫东流水，悠悠南陌人。空思前事往，向晓泪沾巾。"
"彩服趋庭训，分交载酒过。芸香名早着，蓬转事仍多。
高萝成帷幄，寒木累旌旆。远川曲通流，嵌窦潜泄濑。
"衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。
草堂自此无颜色。"
"早岁能文客，中年与世违。有家孀妇少，无子吊人稀。
二章四韵十二句）
昭君怨·春到南楼雪尽
巧解逢人笑，还能乱蝶飞。春时风入户，几片落朝衣。
熊儿幸无恙，骥子最怜渠。临老羁孤极，伤时会合疏。
餐和俗久清，到邑政空论。且嘉讼庭寂，前阶满芳荪。"
幅巾鞶带不挂身，头脂足垢何曾洗。吾兄吾兄巢许伦，
"许询清论重，寂寞住山阴。野路接寒寺，闲门当古林。
重峰转森爽，幽步更超越。云木耸鹤巢，风萝扫虎穴。
十二年来多战场，天威已息阵堂堂。
"整履步青芜，荒庭日欲晡。芹泥随燕觜，花蕊上蜂须。
玉楼春·和吴见山韵
清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。"
"骥足骎骎吴越关，屏星复与紫书还。
故人西掖寮，同扈岐阳蒐.差池尽三黜，蹭蹬各南州。
"步屦深林晚，开樽独酌迟。仰蜂黏落絮，行蚁上枯梨。
无事始然知静胜，深垂纱帐咏沧浪。"
耕地桑柘间，地肥菜常熟。为问葵藿资，何如庙堂肉。
酒肠俱逐洞庭宽。浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
"出门见南山，喜逐松径行。穷高欲极远，始到白云亭。
池上早夏
有客乘舸自忠州，遣骑安置瀼西头。古堂本买藉疏豁，借汝迁居停宴游。云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。却为姻娅过逢地，许坐曾轩数散愁。
台亭随高下，敞豁当清川。虽有会心侣，数能同钓船。
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
巢许山林志，夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼，熊轼且移轮。
"火旗还锦缆，白马出江城。嘹唳吟笳发，萧条别浦清。
谁言世缘绝，更惜知音旷。莺啼绿萝春，回首还惆怅。"
"塞口连浊河，辕门对山寺。宁知鞍马上，独有登临事。
少妇今如此，长城恨不穷。莫将辽海雪，来比后庭中。"
星名诗
比年病酒开涓滴，弟劝兄酬何怨嗟。"
系书请问燕耆旧，今日何须十万兵。"
雨洗平沙静，天衔阔岸纡。鸣螀随泛梗，别燕赴秋菰。
寂寞了闲事，而后知天真。咳唾矜崇华，迂俯相屈伸。
"黄卷在穷巷，归来生道心。五株衰柳下，三径小园深。
幽栖真钓锦江鱼。谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声，
鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。轻帆好去便，吾道付沧洲。"
里革断罟匡君
"野兴每难尽，江楼延赏心。归朝送使节，落景惜登临。
富贵空回首，喧争懒着鞭。兵戈尘漠漠，江汉月娟娟。
孤云随杀气，飞鸟避辕门。竟日留欢乐，城池未觉喧。"
山晚桂花老，江寒苹叶衰。应须杨得意，更诵长卿辞。"
贤尹正趋府，仆夫俨归轩。眼中县胥色，耳里苍生言。
四牡未遑息，三山安在哉。巨鳌不可钓，高浪何崔嵬。
春风来几日，先入辟疆园。身外无馀事，闲吟昼闭门。
"伏枕云安县，迁居白帝城。春知催柳别，江与放船清。
风雨
地卑荒野大，天远暮江迟。衰疾那能久，应无见汝时。"
前功岂在他人后。劝君不得学渊明，且策驴车辞五柳。"
归客村非远，残樽席更移。看君多道气，从此数追随。"
"卑情不敢论，拜首入辕门。列郡诸侯长，登朝八座尊。
鼎食分门户，词场继国风。尊荣瞻地绝，疏放忆途穷。
"林僻来人少，山长去鸟微。高秋收画扇，久客掩荆扉。
"江北有大洲，洲上堪力耕。此中宜五谷，不及西阳城。
老人方授上清箓，夜听步虚山月寒。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
云开水殿候飞龙。经寒不入宫中树，佳气常薰仗外峰。
六翮曾经剪，孤飞卒未高。且无鹰隼虑，留滞莫辞劳。"
上人一向心入定，春鸟年年空自啼。
练湖东望接云阳，女市西游入建康。行乐远夸红布旆，
清高金茎露，正直朱丝弦。昔在尧四岳，今之黄颍川。
且喜江山得康乐。自怜黄绶老婴身，妻子朝来劝隐沦。
"莫嗟太常屈，便入苏门啸。里在应未迟，勿作我身料。
水中应见月，草上岂伤春。永日空林下，心将何物亲。"
题东谿公幽居
"一室他乡远，空林暮景悬。正愁闻塞笛，独立见江船。
"乱后今相见，秋深复远行。风尘为客日，江海送君情。
"啸终万籁起，吹去当溪云。环屿或明昧，远峰尚氛氲。
"忆昨相逢论久要，顾君哂我轻常调。羁旅虽同白社游，
"清旭楚宫南，霜空万岭含。野人时独往，云木晓相参。
花树台斜倚，空烟阁半虚。缥囊披锦绣，翠轴卷琼琚。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
"官骑连西向楚云，朱轩出饯昼纷纷。百城兼领安南国，