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东征赋

未知 / 爱山

万方氛祲息,六合干坤大。无战是天心,天心同覆载。"
弱干红妆倚,繁香翠羽寻。庭中自公日,歌舞向芳阴。
宾从俨冠盖,封山纪天声。来朝芙蓉阙,鸣玉飘华缨。
念昔别时小,未知疏与亲。今来始离恨,拭泪方殷勤。
明明天子咸戒之,赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘,
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰,海上摘来朝霞凝。
访戴昔未偶,寻嵇此相得。愁颜发新欢,终宴叙前识。
"銮舆上碧天,翠帟拖晴烟。绝崿纡仙径,层岩敞御筵。
"文武承邦式,风云感国祯。王师亲赋政,庙略久论兵。
"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。
道妙苟为得,出处理无偏。心当同所尚,迹岂辞缠牵。"
鬓发颜容只如是。先生舍我欲何归,竹杖黄裳登翠微。


东征赋拼音解释:

wan fang fen jin xi .liu he gan kun da .wu zhan shi tian xin .tian xin tong fu zai ..
ruo gan hong zhuang yi .fan xiang cui yu xun .ting zhong zi gong ri .ge wu xiang fang yin .
bin cong yan guan gai .feng shan ji tian sheng .lai chao fu rong que .ming yu piao hua ying .
nian xi bie shi xiao .wei zhi shu yu qin .jin lai shi li hen .shi lei fang yin qin .
ming ming tian zi xian jie zhi .he he zong zhou bao si mie .gu lai xian sheng tan hu qiu .
xian zi xie guo shou zu zhan .da gua xuan zao leng ru bing .hai shang zhai lai chao xia ning .
fang dai xi wei ou .xun ji ci xiang de .chou yan fa xin huan .zhong yan xu qian shi .
.luan yu shang bi tian .cui yi tuo qing yan .jue e yu xian jing .ceng yan chang yu yan .
.wen wu cheng bang shi .feng yun gan guo zhen .wang shi qin fu zheng .miao lue jiu lun bing .
.bi gong ling zi wei .fang cao bi xian fei .di zi fu he zai .wang sun you bu gui .
dao miao gou wei de .chu chu li wu pian .xin dang tong suo shang .ji qi ci chan qian ..
bin fa yan rong zhi ru shi .xian sheng she wo yu he gui .zhu zhang huang shang deng cui wei .

译文及注释

译文
《蝉》虞世(shi)南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高(gao)树上,而不是依靠秋风。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
船中商贾,切莫轻佻,小姑(gu)前年,已嫁彭郎。
看(kan)到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几天?”
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
宿云如落鹏之翼,残月如开于蚌中之珠。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向(xiang)谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
机会(hui)来临且迎合,暂时栖身登仕途。
一年忽悠悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。

注释
233.后:周文王。王逸《章句》:“吕望鼓刀在列肆,文王亲往问之,吕望对曰:‘下屠屠牛,上屠屠国。’文王喜,载与俱归也。”
⑹多岐路,今安在:岔道这么多,如今身在何处?岐:一作“歧”,岔路。安:哪里。
阳狂:即佯狂。
⑥荣耀:花开绚艳的样子,这里指人的青春盛颜。久恃:久留,久待。
③厢:厢房。

赏析

  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓(tuo),而作品的容量亦有逾常品了。
  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  “田氏仓卒骨肉分,青天白日摧紫荆。交柯之木本同形,东枝憔悴西枝荣。无心之物尚如此,参商胡乃寻天兵。孤竹延陵,让国扬名。高风缅邈,颓波激清。尺布之遥,塞耳不能听。”田氏三兄弟要分家时,庭中的紫荆树立即枯死。传说黄金山有一种树木,朝东的枝条憔悴而西边的枝条荣润,树犹如此啊,何况骨肉兄弟?诗人反复列举古人的事迹,借以慨叹江河日下,哀惜渐渐消逝的淳朴之风。
  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。
  第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情,互相倾慕,又无缘接近,难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州(今浙江东阳),会稽属越州(今浙江绍兴),二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生,原来并不相识,不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语,今天依然沿用于民间,即“平白地”,无缘无故的意思。全诗大意是说,一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇,二人一见钟情,眉来眼去中似乎有许多心曲要倾(yao qing)吐,但因天色尚早,无由进行交谈幽会,不禁现出肝肠欲断,非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天,可望而不可即之意。还应指出,李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出,是有道理的。谢诗其一曰:“可怜谁家妇,缘流洗素足。明月在云间,迢迢不可得。”其二曰:“可怜谁家郎,缘流乘素舸。但问情若何,月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似,都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  到此三句均写景叙事,末句才归结到抒情。这里,诗人并未把感情和盘托出,却信手拈来一个著名典故,即《世说新语》中“王子猷雪后访(hou fang)戴”的故事,予以形容。“乘兴而行”,正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写:“浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙”,正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时,他原未必有王子猷那走朋访友的打算,用访戴故事未必确切;然而,他那忘乎其形豪兴,却与雪夜访戴的王子猷颇为神似,而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来:我是李太白呢,是王子猷呢,一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
  此外,诗中对画面景物的再现,纯从实处着笔,但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的,因而既给人历历在目之感,又毫无呆板琐细之嫌,其中所隐含的美妙神话传说,不仅极大地丰富了画面的内涵,更能激起人们美好的情感联想。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照(xie zhao);而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢骚和愁绪。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

爱山( 未知 )

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简 介

爱山 曲家有李爱山、王爱山,此人或为其一。

渔家傲·送台守江郎中 / 陈叔通

随来晋盗逸,民化蜀风清。郛郭从彝典,州闾荷德声。
风日咸阳惨,笳箫渭水寒。无人当便阙,应罢太师官。"
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
盈缩理无馀,今往何必忧。郴土群山高,耆老如中州。
王畿郁兮千里,山河壮兮咸秦。舍人下兮青宫,
春饶汉阳梦,日寄武陵书。可即明时老,临川莫羡鱼。"
羁人感幽栖,窅映转奇绝。欣然忘所疲,永望吟不辍。
彼游惟帆,匪风不扬。有彬伊父,匪学不彰。


杜陵叟 / 杨希元

佐郡浙江西,病闲绝驱驰。阶轩日苔藓,鸟雀噪檐帷。
一片扬州五湖白。扬州时有下江兵,兰陵镇前吹笛声。
脱貂贳桂醑,射雁与山厨。闻道高阳会,愚公谷正愚。"
"虞获子鹿,畜之城陬。园有美草,池有清流。
宾筵接时彦,乐燕凌芳岁。稍爱清觞满,仰叹高文丽。
夫子安恬淡,他人怅迢递。飞艎既眇然,洲渚徒亏蔽。
荒庭衰草遍,废井苍苔积。惟有清风闲,时时起泉石。"
香炉紫烟灭,瀑布落太清。若攀星辰去,挥手缅含情。"


和张燕公湘中九日登高 / 樊忱

"半山溪雨带斜晖,向水残花映客衣。旅食嗟余当岁晚,
"南望缑氏岭,山居共涧阴。东西十数里,缅邈方寸心。
"朝出自不还,暮归花尽发。岂无终日会,惜此花间月。
论旧忽馀悲,目存且相喜。田园转芜没,但有寒泉水。
况昔陪朝列,今兹俱海壖。清觞方对酌,天书忽告迁。
不待河冰合,犹防塞月明。有谋当系丑,无战且绥氓。
蹈海寄遐想,还山迷旧踪。徒然迫晚暮,未果谐心胸。
"昔传瘴江路,今到鬼门关。土地无人老,流移几客还。


赠内 / 王亘

我念绮襦岁,扈从当太平。小臣职前驱,驰道出灞亭。
山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。
"东南之美,生于会稽。牛斗之气,蓄于昆溪。
"思酸寒雁断,淅沥秋树空。
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
"兀兀山行无处归,山中勐虎识棕衣。
周览京城内,双阙起中央。微钟何处来,暮色忽苍苍。
日出烟峤绿,氛氲丽层甍。登临起遐想,沐浴欢圣情。


凄凉犯·重台水仙 / 许成名

"天使出霜台,行人择吏才。传车春色送,离兴夕阳催。
云从三峡起,天向数峰开。灵境信难见,轻舟那可回。"
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
壮图哀未立,斑白恨吾衰。夫子自南楚,缅怀嵩汝期。
"上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。
青楼何所在,乃在碧云中。宝镜挂秋水,罗衣轻春风。
宿昔方同赏,讵知今念昔。缄室在东厢,遗器不忍觌。
驿绕巴江转,关迎剑道开。西南一何幸,前后二龙来。"


廉颇蔺相如列传(节选) / 高玮

涧声连枕簟,峰势入阶轩。未奏东山妓,先倾北海尊。
轩风洒甘露,佛雨生慈根。但有灭度理,而生开济恩。
初贞正喜固当然,往蹇来誉宜可俟。盈虚用舍轮舆旋,
悠悠行子远,眇眇川途分。登高望燕代,日夕生夏云。
秀色一如此,多为众女讥。君恩移昔爱,失宠秋风归。
啭歌遥合态,度舞暗成行。巧落梅庭里,斜光映晓妆。"
犹有昔时意,望君当照车。驱车当六国,何以须潜默。
"江边枫落菊花黄,少长登高一望乡。


念奴娇·过洞庭 / 徐元象

岸势迷行客,秋声乱草虫。旅怀劳自慰,淅淅有凉风。"
猵獭游渚隅,葭芦生漘湄。坎埳四十里,填游今已微。
省方西礼设,振旅北京回。地理分中壤,天文照上台。
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
青桂春再荣,白云暮来变。迁飞在礼仪,岂复泪如霰。"
裴回顾衡宇,僮仆邀我食。卧览床头书,睡看机中织。
持我兴来趣,采菊行相寻。尘念到门尽,远情对君深。
诸侯拜马首,勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦,令行草木春。


齐天乐·齐云楼 / 释显彬

"朝看法云散,知有至人还。送客临伊水,行车出故关。
耿耿曙河微,神仙此夜稀。今年七月闰,应得两回归。
小大必以情,未尝施鞭箠。是时三月暮,遍野农桑起。
"二庭追虏骑,六月动周师。庙略天人授,军麾相国持。
"江皋杜蘅绿,芳草日迟迟。桧楫今何去,星郎出守时。
商声寥亮羽声苦,江天寂历江枫秋。静听关山闻一叫,
纷吾从此去,望极咸阳中。不见芸香阁,徒思文雅雄。"
所嗟累已成,安得长偃仰。"


二砺 / 金忠淳

"异县非吾土,连山尽绿篁。平田出郭少,盘坂入云长。
尽日江天雨打篷。漂泊渐摇青草外,乡关谁念雪园东。
东归余谢病,西去子加餐。宋伯非徒尔,明时正可干。
谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
庶尹陪三史,诸侯具万方。酒酣同抃跃,歌舞咏时康。"
自言永遁栖,无复从羁绊。挥手谢知己,知己莫能赞。"
扁舟伊独往,斗酒君自适。沧洲不可涯,孤帆去无迹。
水叶藏鱼鸟,林花间绮罗。踟蹰仙女处,犹似望天河。"


清平乐·候蛩凄断 / 赵成伯

幸同葵藿倾阳早,愿比盘根应候荣。"
弃置一身在,平生万事休。鹰鹯遭误逐,豺虎怯真投。
客有桂阳至,能吟山鹧鸪。清风动窗竹,越鸟起相唿。
犹怜雅歌淡无味,渌水白云谁相贵。还将逸词赏幽心,
"敬亭白云气,秀色连苍梧。下映双溪水,如天落镜湖。
毛遂不堕井,曾参宁杀人。虚言误公子,投杼惑慈亲。
倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
"塞北胡霜下,营州索兵救。夜里偷道行,将军马亦瘦。