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秋蕊香·帘幕疏疏风透

近现代 / 夏言

"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
肉味经时忘,头风当日痊。老张知定伏,短李爱应颠。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月,鹊脚红旗蘸碧流。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
新添几卷好篇章。马头拂柳时回辔,豹尾穿花暂亚枪。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.


秋蕊香·帘幕疏疏风透拼音解释:

.jin chao zhen shang jue tou qing .qiang qi jie qian shi jiao xing .shan ni duan lai wu qi li .
.chao tui ma wei kun .qiu chu ri you chang .hui pei cheng nan qu .jiao ye zheng qing liang .
he chu sheng chun zao .chun sheng jiang lu zhong .yu yi lin pu shi .qing hou guo hu feng .
rou wei jing shi wang .tou feng dang ri quan .lao zhang zhi ding fu .duan li ai ying dian .
.xi wo wei jin chen .jun chang xi dao men .jin wo guan zhi leng .jun jun lai wang pin .
.xian rao luo yang cheng .wu ren zhi xing ming .bing cheng lan yu chu .lao zhuo qian shan xing .
.nan yu lai duo zhi .dong feng dong ji kuang .yue xing li bi ji .long zou zhao yun mang .
nian ci qing jing yuan .fu you chen shi fang .xing xing ji qian lu .wu zhi fen cun guang ..
feng juan ting sha yu zuo dui .ban re wu ren chun yan ye .ju liu zui ke ye pei hui .
bu jue liu nian guo .yi ren bai fa sheng .bu wei shi suo bao .an de sui xian qing ..
hong cheng tan shui yi pen you .long tou hua ge xian ming yue .que jiao hong qi zhan bi liu .
he dang yi bei jiu .kai yan xiao xiang shi ..
.zeng pei he yu liang san xian .qin shi long yu si wu nian .tian shang huan hua chun you xian .
xin tian ji juan hao pian zhang .ma tou fu liu shi hui pei .bao wei chuan hua zan ya qiang .
zhuo lie reng fei su .you yu qie yi zhuan .yi shi ting bi yan .hui jing fa ge chan .

译文及注释

译文
我是在无(wu)花可观赏,无酒可饮的(de)情况下(xia)过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风(feng)(feng)的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。
走过桥去看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。

注释
⑿芩(qín):草名,蒿类植物。
⑦总角:古代男孩将头发梳成两个髻。丱(ɡuàn 贯):形容总角翘起之状。
2、微之:元稹的字。
11.晞(xī):干。
(61)郎中:宫廷的侍卫。
⑶匈奴:这里泛指中国北部和西部的少数民族。酒泉:郡名,在今酒泉市东北。
齐王,齐湣王。《史记·孟尝君列传》:“齐(湣)王惑于秦、楚之毁,以为孟尝君各高其主,而擅齐国之权,遂废孟尝君。”所谓“不敢以先王之臣为臣”,是托词。
26焉:兼词,于之,在捕蛇这件事上。也可理解为——语气词兼代词。

赏析

  这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字(san zi)点出人物以外,全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的,并不是女主人公的具体心理活动、思想感情,而是通过景物的描写、组合,渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘,以至笼罩(long zhao)在月光下的玉楼,这一切,组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗,对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象,但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者(he zhe)为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  文章记述了郑国的上卿子皮和继任子产的一段对话,表现了子产的远见卓识和知无不言的坦诚态度,而子皮则虚怀若谷、从善如流,二人互相信任、互相理解,堪称人际关系的楷模。文章围绕用人问题展开对话,人物形象鲜明突出,语言简练畅达,叙述线索清晰,善用比喻,层层论证,令人信服。
  结尾是一片忆念想望之情。“兰桡殊未返,消息海云端。”由于朋友坐的船还没见回来,自己也无从知道他的消息,只好遥望远天尽处的海云,希望从那儿得到吴处士的一些消息了。
  诗歌从蓦然而起的客观描述开始,以重墨铺染的雄浑笔法,如风至潮来,在读者眼前突兀展现出一幅震人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装(zhuang),佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷(zhong juan)恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别(fen bie)的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一(qi yi)起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  张溥认为:“大阉逡巡畏义,非常之谋难于(nan yu)猝发,待圣人之出而投缳道路,不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用,这是非常可贵的。读此段,读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子:“我目睹中国女子的办事,是始于去年的,虽然是少数,但看那干练坚决,百折不回的气概,曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助,虽殒身不恤的事实,则更足为中国女子的勇毅,虽遭阴谋秘计,压抑至数千年,而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义,意义就在此罢。”这样的文章都是用心,不,是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情,不知作何感想?
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  从诗的内容上看,这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比,既不美丽,又不茂盛,只是平平凡凡的野草,而且这秋草是不起眼,没有人注意的道边草罢了。秋风一过,秋草只能随风而倒,全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象,实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了,他宁愿凭高无限意的生活下去,而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  这是首诗味隽永,意境优美,情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽,但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间,刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌,但还是有些道理。
  “万里瞿唐月,春来六上弦”:“万里”,作者先在读者面前展现了一个大的背景,然后现一轮孤月。使人感到,天地之中,作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度写时间之久,与“夜久”相呼应,表明长期在外漂泊的厌倦。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  这首诗将政治抱负和个人志向融为一体,将抒情和议论有机结合,形象地表达了诗人复杂的情感。
  这首诗写久别的老友重逢话旧,家常情境,家常话语,娓娓写来,表现了乱离时代一般人所共有的“沧海桑田”和“别易会难”之感,同时又写得非常生动自然,所以向来为人们所爱读。 

创作背景

  苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地,政治上对王安石变法的孤愤,仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感,都时时向他袭来。公元1078年(宋神宗元丰元年)十月的一个夜晚,苏轼宿于燕子楼,一个旖旎缠绵的梦境,让他顿悟人生的真谛。“几时归去,作个闲人。对一张琴,一壶酒,一溪云。”(《行香子》)他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨,写下这首别具意境的佳作。

  

夏言( 近现代 )

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简 介

夏言 夏言(1482—1548),字公谨,汉族,江西贵溪人。明正德进士。初任兵科给事中,以正直敢言自负。世宗继位,疏陈武宗朝弊政,受帝赏识。裁汰亲军及京师卫队冗员三千二百人,出按皇族庄田,悉夺还民产。豪迈强直,纵横辩博,受宠升至礼部尚书兼武英殿大学士入参机务,不久又擢为首辅。嘉靖二十七年议收复河套事,被至弃市死。其诗文宏整,又以词曲擅名。有《桂洲集》。

勾践灭吴 / 帖晓阳

直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。


钱塘湖春行 / 谯以文

官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
禁林同直话交情,无夜无曾不到明。
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。


行路难·其三 / 单丁卯

功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
"不矜轩冕爱林泉,许到池头一醉眠。已遣平治行药径,


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 拓跋雅松

纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"
云得此道来,何虑复何营。穷达有前定,忧喜无交争。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。


懊恼曲 / 云灵寒

"杂芳涧草合,繁绿岩树新。山深景候晚,四月有馀春。
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 章佳禾渊

闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变,忽见诗来意绪浓。
处处花相引,时时酒一倾。借君溪阁上,醉咏两三声。"
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。
忽忆烟霄路,常陪剑履行。登朝思检束,入阁学趋跄。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。


招隐二首 / 单于永生

暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"
放怀常自适,遇境多成趣。何法使之然,心中无细故。"
宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,


淮中晚泊犊头 / 全七锦

唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"
莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
火发城头鱼水里,救火竭池鱼失水。乖龙藏在牛领中,
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 太史艳苹

叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。


南乡子·相见处 / 謇梦易

巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
溷鼠虚求洁,笼禽方讶饥。犹胜忆黄犬,幸得早图之。"
"欲悟色空为佛事,故栽芳树在僧家。
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。