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秋柳四首·其二

两汉 / 钱晔

"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
殷丽开繁朵,香浓发几丛。裁绡样岂似,染茜色宁同。
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
"深色胭脂碎剪红,巧能攒合是天公。
举手一挥临路岐。"
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
"斗回山路掩皇州,二载欢娱一望休。
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。


秋柳四首·其二拼音解释:

.neng ru cheng zhong qi shi fou .mo ci chen tu wu jia sha .
miao miao qian tang lu ji qian .xiang jun dao hou shi yi ran .jing feng zhu si yuan tou ju .
yin li kai fan duo .xiang nong fa ji cong .cai xiao yang qi si .ran qian se ning tong .
chun xue kong meng lian wai xie .fei wei ban ru ye ren jia .
.shen se yan zhi sui jian hong .qiao neng zan he shi tian gong .
ju shou yi hui lin lu qi ..
jiao sun tong wei lao xin qing .luo qiao ge jiu jin chao san .jiang lu feng yan ji ri xing .
shi ge tian yuan huang fei zhu .bei jie zi gu zheng tian xia .ji du gan kun fu ru ci .
.gu qie yi lv huai .heng jing qi qiu wu .you shi lian yue ke .shang ban xian ge chu .
.ming hong bu xia fei wu yi .sai ma gui lai shi ou ran .zi shou gong qing jin fang kuang .
.dou hui shan lu yan huang zhou .er zai huan yu yi wang xiu .
.chun sheng han qi jian .shao dong jiu qian yu .zha xi dong feng zhi .lai kan qu an chu .

译文及注释

译文
绿色的(de)叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上(shang)了金碧辉煌的楼(lou)阁。
美好的姿色得不到青年人的喜欢,心情(qing)暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归,轻纨细绮相继赐来快速(su)如飞。
自古以来养老马是因(yin)为其(qi)智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔,今日如愿终于登上岳阳楼。
扬子江头(tou)杨柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
交了不好的运气我又能怎么办呢?想摆脱却被碰得头破血流。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。

注释
《霍光传》:载于《汉书》,传末有“然光不学无术,暗于大理”之语。
⑶集:完成。
⑵掬(jū):双手捧起。《礼记·曲礼上》云:“受珠玉者以掬。”
(186)稽治要——考核政纲的实施情况。
12.下帷:原指汉代董仲舒下帷讲学,三年不看窗外事。这里借此指专心读书。
[1]《长寿乐》词牌名。这是一首祝寿词,对像是一位封号“南昌”的贵妇。徐培均在《关于李清照两首词的笺证》中认为是李清照写给韩肖胄的母亲的。

赏析

  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的(zhang de)手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  这首诗写扬州禅智寺的静,开头用静中一动衬托,结尾用动中一静突出,一开篇,一煞尾,珠联璧合,相映成趣,艺术构思十分巧妙。
  由于许国地处中原要冲,四周虎狼环伺,豪强林立,作为一个弱小国家,只好依附列强,夹缝求生,比如齐强时附齐,楚盛时附楚,晋来时归晋。但是即便如此,北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
  此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后,刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手,诗人被迫流亡到江苏扬州一带,秋日登高,来到吴公台,写下这首吊古之作。
  首章末二句云:“我疆我理,南东其亩。”也值得注意。疆理田土也是古代井田制的一个重要方面。《孟子·滕文公上》云:“夫仁政必自经界始。经界不正,井地不均,谷禄不平,是故暴君污吏必慢其经界。经界既正,分田制禄可坐而定也。”可见古人对经理田界是非常重视的。毛传释此诗云:“疆,画经界也。理,分地理也。”有的学者解释得更为具体,如王安石说:“疆者,为之大界;理者,衡从(cong)(横纵)其沟涂。”(《吕氏家塾读诗记》引)吕氏又引长乐刘氏说云:“疆谓有夫、有畛、有涂、有道、有路,以经界之也。理谓有遂、有沟、有洫、有浍、有川,以疏导之也。”刘氏之说当是依据《周礼·地官·遂人)“凡治野,夫间有遂,遂上有径。十夫有沟,沟上有畛。百夫有洫,洫上有涂。千夫有浍,浍上有道。万夫有川,川上有路,以达于畿”。这里所谓“南东其亩”也与井田制有关。此句指顺应地形、水势而治田,南指其田陇为南北向者,东则为东西向者,此即《齐风·南山》所云“衡从其亩”。郑笺释曰:“‘衡’即训为横。韩诗云:东西耕曰‘横’。‘从’……韩诗作‘由’,云:南北耕曰‘由’。”《左传·成公二年》载:晋郤克伐齐,齐顷公使上卿国佐求和于晋营,晋人要求“使齐之封内尽东其亩”,也就是使齐国的陇亩全部改为东西向,这样晋国一旦向齐国进兵,就可长驱直入。国佐回答晋人说:“先王疆理天下物土之宜,而布其利,故《诗》曰:‘我疆我理,南东其亩。’今吾子疆理诸侯,而曰尽东其亩而已,唯吾子戎车是利,无顾土宜,其无乃非先王之命也乎?”国佐引此篇为据,说明先王当初定田土之疆界是根据不同的地势因地制宜的,既有南北向,也有东西向的田陇,如今晋国为了军事上的便利而强令齐国改变田陇的走向,是违反了先王之道。此事又见诸其他典籍,但情节上有些出入。如《韩非子·外储说右上》云:“晋文公伐卫,东其亩。”《吕氏春秋·简选)云:“晋文公东卫之亩。”郭沫若引成公二年事云:“这也正好是井田的一种证明。因为亩道系以国都为中心,故有南北纵走与东西横贯的两种大道。南北纵走的是南亩,东西横贯的就是东亩。《诗》上所说的‘我疆我理,南东其亩’,就是这个事实。……这些资料好像与井田制并无直接关系,而其实它们正是绝好的证明。”(《十批判书·古代研究的自我批评》)
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  武则天当政时期,搜刮民财,大规模地在全国范围内兴建佛寺。佛寺的规模超过宫阙。崇佛的工程兴起以后,每天要役使上万人,国库耗竭,民不聊生。
  “活水随流随处满,东风花柳逐时新。”活水句,化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许,谓有源头活水来”句,是说坚持经常读书,就象池塘不断有活水注入,不断得到新的营养,永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读,不断增长新知,就象东风催开百花,染绿柳枝一样,依次而来,其乐趣令人心旷神怡 。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采(cai cai)卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  第二章诗意与第一章相似,在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出,却又不是尽情宣泄而后快,比拟中有双关,呼告中有托讽,虽是直言却用曲笔,以弦外之音感动读者,使议论中多了一点诗味。
  这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景,说明怀念故人的背景,末联是借扬州 二十四桥的典故,与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州,当此深秋之际,在何处教美人吹箫取乐呢?颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
  颈联直接抒情。春去(chun qu)花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿(chi),直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的文采辞藻,并不了解他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”

创作背景

  这首七律是韦应物晚年在滁州刺史任上的作品,大约作于唐德宗兴元元年(784年)春天。唐德宗建中四年(783年)暮春入夏时节,韦应物从尚书比部员外郎调任滁州刺史,离开长安,秋天到达滁州任所。李儋、元锡,是韦应物的诗交好友,在长安与韦应物分别后,曾托人问候。次年春天,韦应物写了这首诗寄赠以答。

  

钱晔( 两汉 )

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简 介

钱晔 苏州府常熟人,字允辉,晚自号避庵。官浙江都司经历。幼即能诗,长而益工,豪富好客。有《避庵集》。

酒箴 / 俞克成

我来持茗瓯,日屡此来尝。"
"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
"乌家若下蚁还浮,白玉尊前倒即休。
徒用千金酬一饭,不知明哲重防身。"
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。


猪肉颂 / 朱祐杬

愿赠丹砂化秋骨。"
如何闭向深笼里,一种摧颓触四隅。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
幕下留欢但觉荣。望岭又生红槿思,登车岂倦白云程。
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
海山窗外近,镜水世间清。何计随君去,邻墙过此生。"
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"


诀别书 / 林升

羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
"夜上幽岩踏灵草,松枝已疏桂枝老。
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
坐激书生愤,行歌壮士吟。惭非燕地客,不得受黄金。"


金人捧露盘·水仙花 / 杨凫

仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
月明休近相思树,恐有韩凭一处栖。"
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
"故人何处殁,谪宦极南天。远地身狼狈,穷途事果然。
"汉家公主昔和蕃,石上今馀手迹存。
庐山峨峨倚天碧,捧排空崖千万尺。社榜长题高士名,
"油幢并入虎旗开,锦橐从天凤诏来。星应魏师新鼓角,


信陵君窃符救赵 / 成公绥

"烟芜歌风台,此是赤帝乡。赤帝今已矣,大风邈凄凉。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
誓不弃尔于斯须。"
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞,龙作人来问大还。
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"


京师得家书 / 苏源明

"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
荆南为报韦从事,一宿同眠御史床。"
虚洞闭金锁,蠹简藏鸟文。萝景深的的,蕙风闲薰薰。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。
何事经年断书信,愁闻远客说风波。
急滩船失次,叠嶂树无行。好为题新什,知君思不常。"


秋至怀归诗 / 冯晦

"终日斋心祷玉宸,魂销目断未逢真。
转岸回船尾,临流簇马蹄。闹翻扬子渡,蹋破魏王堤。
已悲根半死,复恐尾全焦。幸在龙门下,知音肯寂寥。"
"山川重叠远茫茫,欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉,
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。


咏素蝶诗 / 释岩

森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
"青山重叠巧裁攒,引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝,
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,


酬乐天频梦微之 / 陈锦汉

"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,


自遣 / 钱棨

“岁尽天涯雨。”久而莫属,郇伯云云,范甚赏之。
有客溯轻楫,阅胜匪羁程。逍遥一息间,粪土五侯荣。
"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
沛公仰面争干坤。须臾垓下贼星起,歌声缭绕凄人耳。
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。