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忆江南·春去也

未知 / 闵叙

曾为塞北闲游客,辽水天山未断肠。"
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百,醉后宁辞酒十千。
多愧受恩同阙里,不嫌师僻与颜贫。"
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
孤根深有托,微雨正相宜。更待金英发,凭君插一枝。"
长逝可悲花正开。晓奠莺啼残漏在,风帏燕觅旧巢来。
周旋居显重,内外掌丝纶。妙主蓬壶籍,忠为社稷臣。
"离骖莫惜暂逡巡,君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日,
初疑昆仑下,夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅,金银台叠蹙。


忆江南·春去也拼音解释:

zeng wei sai bei xian you ke .liao shui tian shan wei duan chang ..
qiao zhe yu cha ge zhuan yan .yi sheng sheng zuo liang mei chou ..
.wan zhong yan ai li .yin yin jian kui zhou .ye jing ming yue xia .chun han dui xue lou .
yue zhong zheng ren xiu lian gan .zun qian mo hua shi san bai .zui hou ning ci jiu shi qian .
duo kui shou en tong que li .bu xian shi pi yu yan pin ..
.san shi shen mou qi di ji .ke lian shuang fu yu gu er .zui gui cheng ji huang tian hen .
.jiu bing fang zhi qiang chou jun .yu zei kai cheng shi jian wen .
.men xi diao zhou yun man an .jie jun you zhi zuo yi xun .hu cun ye jiao bai wu yan .
gu gen shen you tuo .wei yu zheng xiang yi .geng dai jin ying fa .ping jun cha yi zhi ..
chang shi ke bei hua zheng kai .xiao dian ying ti can lou zai .feng wei yan mi jiu chao lai .
zhou xuan ju xian zhong .nei wai zhang si lun .miao zhu peng hu ji .zhong wei she ji chen .
.li can mo xi zan qun xun .jun xiang chi yang wo ru qin .sui yue yi pao fei nang ri .
chu yi kun lun xia .yao jiao long xian zhu .yi si peng lai dian .jin yin tai die cu .

译文及注释

译文
东风初(chu)起的京城解除宵禁之时,我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得(de)如此堂皇?
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤能?
  鲁地的人听到这些话,接着作歌说:“豪门势家处处遂心满意,咳出的唾沫都能被当作珍珠(zhu)。贫苦的人空怀美好的理想和才华,如同芬芳的花卉变成喂牛的干草。有才德的人即使一个人很清醒,也只能被那些愚蠢的人所困。暂且守你的本分吧!不要再白白地奔走,痛苦、悲哀,这就是命运(yun)。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
先施威严后行(xing)仁政,政治清廉既美好又光明。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣裳。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
和老友难得见了面,痛快地畅饮一杯酒。
昆虫不要繁殖成灾。

注释
⑴绣帘:一作“翠帘”。
语:对…说
而:表顺承
(7)朱亥、侯嬴都是信陵君的门客。朱本是一屠夫,侯原是魏国都城大梁东门的门官,两人都受到信陵君的礼遇,都为信陵君所用。炙,烤肉。啖,吃。啖朱亥,让朱亥来吃。
69. 翳:遮蔽。
⑵江城:泛指水边的城,这里指宣城。唐代江南地区的方言,无论大水小水都称之为“江”。
欧阳子:作者自称。
13.“二豪”句:指贵介公子、缙绅处士。见刘伶《酒德倾》。刘伶:晋“竹林七贤”之一,以嗜酒著称。
⑶永:长,兼指时间或空间。

赏析

  通过写琵琶女生活的不幸,结合诗人自己在宦途所受到的打击,唱出了(liao)“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡,世态的炎凉,对不幸者命运的同情,对自身失意的感慨,这些本来积蓄在心中的沉痛感受,都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言,用视觉的形象来表现听觉所得来的感受;萧瑟秋风的自然景色和离情别绪,使作品更加感人。
  开头两句:“中岁颇好道,晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗,而信奉佛教。“晚”是晚年;“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅,王维得到这个地方后,完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说:“足下方温经,猥不敢相烦。辄便往山中,憩感兴寺,与山僧饭讫而去。北涉玄灞,清月映郭;夜登华子冈,辋水沦涟,与月上下。寒山远火,明灭林外;深巷寒犬,吠声如豹;村墟夜舂,复与疏钟相间。此时独坐,僮仆静默,多思曩昔携手赋诗,步仄径、临清流也。”
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神(de shen),这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  此颂三层意思,先为概述子产史事,继而引证古史,次而颂扬子产。然而,写子产,也是在写韩愈心目中的贤相。韩愈身处唐朝的中世,正处在由盛至衰的转折点,万户衣冠拜冕旒的黄金时代早已逝去,而西风凋碧树的晚唐时代即将来临,一个有着巨大的社会责任感的封建知识分子,在这个时代十字路口,又该会有多么悲凉的沧桑之感。在韩愈理想的封建政治关系中,贤相应如子产一般,疏瀹天下的民情,使下情上达,使为政有利于民生,如此则天下可治。也许在对贤相的期许中,韩愈心目中还有元和时的宰相裴度的影子吧?然而,在封建社会的政治体制下,韩愈的理想注定了是空想而已。韩愈也只能“我思古人”,发抒其无限怅惘之意了。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心(dan xin)并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里(ye li)起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  “弄石临溪坐,寻花绕寺行。”这两句是说是说诗人在小溪边玩赏那些奇形怪状的溪石,微风吹来花香扑鼻沁人心脾。诗人四处张望却不知花在何处,于是诗人绕寺而行,一路上漫步寻花,“时时闻鸟语,处处是泉声”,这里山光水色无限美好。小鸟的啾啾声十分动听,溪水汩汩流淌不绝于耳。这一切,让诗人感到心旷神怡。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也(jing ye)分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  这首七言绝句诗,虽然写的是咏菊这个寻常的题材,但用笔巧妙,别具一格,诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然,不落俗套,并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗,却通过爱菊,侧面烘托它的优秀品格,美妙灵动,意趣盎然。该诗取陶诗的意境,且也以淡雅朴素的语言吟咏,便不似陶公全用意象,蕴藉之至;而是在描绘具象之后,以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽,留下了想象空间去回味咀嚼,这就增强了它的艺术感染力。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  作为首辅大臣,肩负重任,不免特别操劳,有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”,一个“始”字,感慨系之。句中特别提到的“笔”,那决不是一般的“管城子”,它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云,口气是亲切的。写到“金銮”,这决非对显达的夸耀,而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
  这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的,以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊,神情恍惚,郁郁寡欢,先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象,明月沉缺,红颜憔悴,最动人心,所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来,作者才道出美人孤独寂寞的原因,因为武帝喜新厌旧,曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘,当年金屋在,今已空悠悠。在这里,作者运用了对比的手法,用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂,新人笑来对比自己哀伤的旧人哭,虽只“饮食乐而忘人;交得意而相亲。”短短十二字,却蕴含着无数的意味:有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨;有对再难面君颜重拾旧宠的伤感;有对生活百无聊赖度日如年(ru nian)的无奈;有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金,穷声尽貌的描写,荡气回肠的意蕴。
  白居易站在庾楼之上,策动他内心的不是汹涌的豪情,而是悠远的乡情。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

闵叙( 未知 )

收录诗词 (9875)
简 介

闵叙 字鹤臞,江南江都人。顺治乙未进士,官广西提学。

焦山望寥山 / 张熙纯

寒入荆王翠被深。天上明河银作水,海中仙树玉为林。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
一双童子应惆怅,不见真人更猎来。"
长杨羽猎须留本,开济重为阙下期。"


江城夜泊寄所思 / 吴翀

"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,
鬓欲渐侵雪,心仍未肯灰。金门旧知己,谁为脱尘埃。"
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"
献赋闻新雁,思山见去僧。知君北来日,惆怅亦难胜。"


水调歌头·把酒对斜日 / 李俦

偃卧虽非晚,艰难亦备尝。舜庭招谏鼓,汉殿上书囊。
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨,至今词客尽伤情。
背城肯战知虚实,争奈人前忍笑难。"
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻,水甑朝蒸紫芋香。


岳阳楼 / 孙继芳

山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土,三分孙策竟荒丘。
杏花杨柳年年好,不忍回看旧写真。"
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
"竹巷溪桥天气凉,荷开稻熟村酒香。
家近沧浪从泛去,碧天消息不参差。"
"追寻前事立江汀,渔者应闻太息声。避客野鸥如有感,
"别墅萧条海上村,偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近,
场广盘球子,池闲引钓筒。礼贤金璧贱,煦物雪霜融。


拜年 / 郑江

兰棹一移风雨急,流莺千万莫长啼。"
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树,素翎遗雪落渔台。
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散,棹舟人向镜中归。
安有长驱百馀万,身驰几旅欲先征。"
桂生在青冥,万古烟雾隔。下荫玄兔窟,上映嫦娥魄。
花畔水边人不会,腾腾闲步一披襟。"
"杖藜时复过荒郊,来到君家不忍抛。每见苦心修好事,


答庞参军·其四 / 符锡

骨格凌秋耸,心源见底空。神清餐沆瀣,气逸饮洪濛。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。
冷禽栖不定,衰叶堕无时。况值干戈隔,相逢未可期。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
此事十年前已说,匡庐山下老僧知。"


春夜别友人二首·其二 / 周日蕙

须知风月千樯下,亦有葫芦河畔人。"
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
"一生风月供惆怅,到处烟花恨别离。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
坐来虽近远于天。陇禽有意犹能说,江月无心也解圆。


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 马履泰

乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
"停尊待尔怪来迟,手挈空瓶毷氉归。
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
潋滟侵颜冷,深沉慰眼开。何因值舟顶,满汲石瓶回。"
"十里旌旗十万兵,等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗,
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见,fW耳蝉声故国闻。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 李宣古

他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
轻小休夸似燕身,生来占断紫宫春。
此时不敢分明道,风月应知暗断肠。"
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
"今古难堤是小人,苟希荣宠任相亲。
"日下芜城莽苍中,湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭,
"何缘春恨贮离忧,欲入空门万事休。
从此升腾休说命,只希公道数封书。"


卜算子·兰 / 隋鹏

好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
两蜀词人多载后,同君讳却马相如。"
灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
会稽既雪夫差死,泉下胡颜见子胥。"
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫,慰心还似邑中黔。
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛,门外长江绿似苔。