冀州道中
松风欹枕夜，山雪下楼时。此际无人会，微吟复敛眉。"
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕，衰朽仍惭玳瑁簪。
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
半是悲君半自悲。"
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"
林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。"
汲郡陵初发，汾阴箧久亡。寂寥方倚席，容易忽升堂。
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
冀州道中拼音解释:
song feng yi zhen ye .shan xue xia lou shi .ci ji wu ren hui .wei yin fu lian mei ..
li wei wu ji bao fen lin .bi diao bu cheng fu rong mu .shuai xiu reng can dai mao zan .
mu wang bu de zhong xiang jian .kong wei wu duan ku sheng ji ..
.qing fan xia kuo liu .bian bo ci sha zhou .hu ying han shan duo .ri yang shao ye chou .
.fen hong qing qian jing zhuang xin .he lu he yan bie jin lin .
ban shi bei jun ban zi bei ..
dang shi zhou zheng shui wei xiang .jiao zhi jiang he fu yuan rong ..
lin feng yi su niao .chi yu ding liu ying .jin ye cheng chou jue .ti qiong mo jin ting ..
ji jun ling chu fa .fen yin qie jiu wang .ji liao fang yi xi .rong yi hu sheng tang .
he chu zui tian ji ke hen .zhu chuang can yue jiu xing wen ..
jie xie hu yi jiu .mian miao kong hui shou .hui shou ge tian he .hen chang lian tang ge .
译文及注释
译文
浩大的歌声正回荡在天空，遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样，忽然间展翅高翔，我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
大田宽广不(bu)可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
春(chun)天还没有过去，微风细细，柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望，护城河只半满的春水微微闪动，城内则是缤纷竞放的春花。更远处，家家瓦房均在雨影之中。
夏桀殷纣多么狂妄邪恶，贪图捷径必然走投无路。
秋色连天，平原万里。
我愿与他们永远结下忘掉伤情的友谊，相约在缥缈的银河边。
我在平山堂前“欧公柳”的下面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦呀!
春光(guang)已匆匆过去了一半，目光所及，繁花凋落，春天将要逝去。整日斜倚栏杆，徘徊眺望，伤春逝去的愁怨，袭上心头，天也无法帮助摆脱。
春社日刚刚过去，你们就在楼阁的帘幕中间穿飞，屋梁上落满了旧年的灰尘，冷冷清清。分开羽翼想停下来，再试着钻进(jin)旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井，又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢，如剪的翠尾划开了红色花影。
孤傲的鸿雁自海上而来，池塘河潢不敢眷顾。
关西地区来的老将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
我做女儿的时光，不论黑夜还是白天，爹妈从不让我抛头露面；
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
如果我有幸能活着，一定会(hui)回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光，华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐(tu)丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
注释
用：以。这两句是说，虽知我这点微薄的礼物不能报答你对我的深思，但可贵的是可以用它来表达我的一点心意。
（22）势不同也：官与民的关系，情势不同于主与仆的关系。意思是：人民没有办法黜罚官吏。
37.乃：竟然。
⑩香灺xiāng xiè指香烛灯芯的余烬。 唐 李白《清平乐》词之二：“玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。” 唐 李商隐 《闻歌》诗：“此声肠断非今日，香灺灯光奈尔何。
45、幽昧（mèi）：黑暗。
舍去：不再等候就走了。去，离开。舍：舍弃，抛弃。
7.伺：观察，守候
⑻落红：落花。缀：连结。
王公——即王导。
赏析
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动(sheng dong)，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水(er shui)墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书(chuan shu)”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
当一句话，一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时，已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深(yan shen)思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论，而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的，并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情，而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着山珍海味，在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时，恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗，明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，仿佛轻描淡写，略作诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
而颔联针对上联所写发了一番感慨，先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容，随着时间的推移，也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸，实际上，作者心里非常明白，在他所处的时代里，作为地方上的最高长官，能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少，因而有这样的自信。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
桂花寓意
这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂(gao ang)，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动(sheng dong)，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水(er shui)墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书(chuan shu)”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
当一句话，一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时，已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
“兰风桂露洒幽翠，红弦袅云咽深(yan shen)思。”“红弦”代指筝声，盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉，露冷风清，真珠犹自抚筝而弹，筝声掩抑低徊，有如哽咽之声，寄托着她幽怨的情思。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论，而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的，并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情，而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着山珍海味，在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时，恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗，明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，仿佛轻描淡写，略作诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
“道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣”这一句是作者“殆非人间之境”的感叹。可想象出，深木树林中，隐隐闪着火光，两三户人家坐落在这，是一种多么惬意的境界。由此也可看出作者对此地美景的喜爱之情，又透漏出内心的欢愉。
而颔联针对上联所写发了一番感慨，先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容，随着时间的推移，也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸，实际上，作者心里非常明白，在他所处的时代里，作为地方上的最高长官，能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少，因而有这样的自信。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
桂花寓意
这是一篇念群之雁的赞歌，它表现的情感是浓挚的，悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦，同时却还要不断地呼号、追求，它那念友之情在胸中炽烈地燃烧，它甚至连吃喝都可抛弃，更不顾处境的安危；虽然命薄但是心高，宁愿飞翔在万重云里，未曾留意暮雨寒塘，诗情激切高昂(gao ang)，思想境界很高。就艺术技巧而论，全篇咏物传神，是大匠运斤，自然浑成，全无斧凿之痕。中间两联有情有景，一气呵成，而且景中有声有色，甚至还有光和影，能给读者以“立体感”。
创作背景
顾贞观有一首和作，题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云：“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁，曳裙朱第。不是世人皆欲杀，争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄，只千金、当洒平生泪。曾不直，一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老，始逢无忌。亲在许身犹未得，侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆，似旧曾、相识屠沽里。名预藉，石函记。”
张祥河( 两汉 )
收录诗词 (9962) 首
简 介
张祥河 （1785—1862）江苏娄县人，字诗舲。嘉庆二十五年进士，授内阁中书，充军机章京。道光间历户部郎中、河南按察使、广西布政使、陕西巡抚。在豫治祥符决口能始终其事。咸丰间，官至工部尚书。工诗词，善画山水花卉。有《小重山房集》。卒谥温和。
从军行七首
谁人肯向死前闲。渔舟火影寒归浦，驿路铃声夜过山。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
人间亦有支机石，虚被声名到洞天。"
忆归休上越王台，归思临高不易裁。为客正当无雁处，故园谁道有书来。城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回。心似百花开未得，年年争发被春催。
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
正月十五夜灯
无人说得中兴事，独倚斜晖忆仲宣。"
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
"流苏凝作瑞华精，仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰，
苇岸萦仙棹，莲峰倒玉杯。独惭歌圣德，不是侍臣才。"
鸟占横查立，人当故里耕。十年来复去，不觉二毛生。"
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
行人自是心如火，兔走乌飞不觉长。"
"为报颜公识我么，我心唯只与天和。眼前俗物关情少，
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。"
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
蓟中作
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
当年识君初，指期非一朝。今辰见君意，日暮何萧条。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
御香闻气不知名。愁来自觉歌喉咽，瘦去谁怜舞掌轻。
月下独酌四首
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
"兰芷江头寄断蓬，移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱，
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在，清歌几处郡筵开。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
"不悲霜露但伤春，孝理何因感兆民。
月夜忆舍弟
"本是安期烧药处，今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月，
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜，江转台城岸草春。
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
为余势负天工背，索取风云际会身。"
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
游东田
片石树阴下，斜阳潭影间。请师留偈别，恐不到人寰。"
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
知古斋主精校2000.01.22.
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
初夏即事
"紫霄宫阙五云芝，九级坛前再拜时。鹤舞鹿眠春草远，
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。"
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
此时归梦随肠断，半壁残灯闪闪明。"
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
如嫌水德人多狎，拯溺宜将勐济宽。"
菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健，沈宋章篇发咏清。
"一片无尘地，高连梦泽南。僧居跨鸟道，佛影照鱼潭。
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
篇章高体谢宣城。山从海岸妆吟景，水自城根演政声。
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"