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感春五首

明代 / 谢寅

"宦途最重是文衡,天与愚夫着盛名。
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
"尘生宫阙雾濛濛,万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦,
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚,鬓缘经乱早苍浪。
"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
"信陵名重怜高才,见我长吹青眼开。便出燕姬再倾醑,
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
乱蝶寒犹舞,惊乌暝不栖。庾郎盘马地,却怕有春泥。"
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
如何两度还州里,兼借乡人更剩观。"


感春五首拼音解释:

.huan tu zui zhong shi wen heng .tian yu yu fu zhuo sheng ming .
feng tao han chu kan shen zhao .zhou ji bu cong fan zi shen ..
.chen sheng gong que wu meng meng .wan qi long fei xing shu zhong .zai ye fu yan jun bu meng .
ya shan xi yang jin bei guang .xin wei gan en chang can qi .bin yuan jing luan zao cang lang .
.xi zi neng ling zhuan jia wu .hui ji zhi er zhuo gu su .
.xin ling ming zhong lian gao cai .jian wo chang chui qing yan kai .bian chu yan ji zai qing xu .
.nan chao san shi liu ying xiong .jiao zhu xing wang jin ci zhong .you guo you jia jie shi meng .
luan die han you wu .jing wu ming bu qi .yu lang pan ma di .que pa you chun ni ..
.du shu pin li le .sou ju jing zhong mang ...shao xi yu yin ..
xing yu ji chuan en bu qian .bei ming dong hai geng he chou ..
zuo lai an qi jiang hu si .su wen xi weng mai diao chuan ..
ru he liang du huan zhou li .jian jie xiang ren geng sheng guan ..

译文及注释

译文
楚国有个祭祀的官员,给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说:“几个人喝这(zhe)壶酒不够,一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”
事情(qing)琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披(pi)衣徘徊深感夜露寒凉。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
这是所处的地位不同(tong)使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
  船离开洪泽湖岸边,到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢,淮河中流线以北就已经天尽头(tou)了!  刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威,赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之(zhi)间南北分裂,秋风中洒泪应该怨恨谁?  淮河中的舟船相背而驰,连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束,自由自在地在南北岸之间飞翔。  中原的父老们没说一句客套话,遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁,还能够一年一度回到江南。
  唉!盛衰的道理,虽说是天命决定的,难道说不是人事造成的吗?推究庄宗所以取得天下,与他所以失去天下的原因,就可以明白了。

注释
17.而:表递进的连词,并且,而且。
(25)深造道德:在道德修养上深造,指在道德修养上有很高的成就。
“于人曰浩然”两句:赋予人的正气叫浩然之气,它充满天地之间。沛乎:旺盛的样子。苍冥:天地之间。
13.操:拿、携带。(动词)
足:够,足够。
潇湘:谢朓诗:洞庭张乐地,潇湘帝子游。
③不知:不知道。
①五马:汉代太守出行时乘坐五马之车,因此以“五马”为太守的代称。
141.乱:乱辞,尾声。

赏析

  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  最后一联“待入天台路,看余度石桥”。这是写诗人的幻觉,他已经沉醉了,误把灵隐当作天台,竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地,石桥传说是神仙所居之处,“汉刘晨、阮肇入天台采药,遇二女子,留半年求归,抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说,以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜,简直可以和天台媲美。
  后二句圆转溢辉,精工富丽,脍炙人口,是一组绝妙的对句,抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
  这首诗写的是诗人在长安城中看到了往日娇生惯养的黄金之躯的王公贵族的子孙们在安史叛军占领长安城之后的凄惨遭遇。
  “江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,俯瞰脚下,江上点点白帆,轻疾如离弦之箭;仰望高崖瀑布,飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物,却又极富群像性,给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵,“山泉”也得力于山崖的陡峭,这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出,带着分明的动感,说明这已是一组近景。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审(de shen)美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真(de zhen)正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时都得到月光的照拂,相与同行,如在身边,于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美(de mei)丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药,为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎,有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷(man mi)离恍惚的情怀。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边(er bian)。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋(er lian)人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  从月出东斗直到月落鸟啼,是一段很长的时间,诗中说是“竟夕”,亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说,可以说是漠不相关的,而远隔天涯的一对情人,因为对月相思而久不能寐,只觉得长夜漫漫,故而落出一个“怨”字。三四两句,就以怨字为中心,以“情人”与“相思”呼应,以“遥夜”与“竟夕”呼应,上承起首两句,一气呵成。这两句采用流水对,自然流畅,具有古诗气韵。

创作背景

  杜牧生活的晚唐时代,唐王朝以做大厦将倾之势,藩镇割据、宦官专权、牛李党争.....一点点的侵蚀着这个巨人的身体。

  

谢寅( 明代 )

收录诗词 (9253)
简 介

谢寅 寅字叔畏,上饶人。叠山先生诸孙。

伶官传序 / 申屠丁未

一从秉箕帚,十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣,
烛共寒酸影,蛩添苦楚吟。何当遂归去,一径入松林。"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
初坼秋千人寂寞,后园青草任他长。"
多情更有分明处,照得歌尘下燕梁。"
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
殷勤为延款,偶尔得良会。春盘擘紫虾,冰鲤斫银鲙。


古艳歌 / 长孙焕

"入谷路萦纡,岩巅日欲晡。岭云寒扫盖,溪雪冻黏须。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
"四朝十帝尽风流,建业长安两醉游。
怪得白鸥惊去尽,绿萝门外有朱轮。"
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
昨夜浣花溪上雨,绿杨芳草为何人。"
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,


刘墉行书送蔡明远叙轴 / 闭丁卯

可怜蜀国关张后,不见商量徐庶功。"
"才非贾傅亦迁官,五月驱羸上七盘。
"远辞岩窦泻潺潺,静拂云根别故山。
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
想得那人垂手立,娇羞不肯上秋千。"
帝台春尽还东去,却系裙腰伴雪胸。"
"战士说辛勤,书生不忍闻。三边远天子,一命信将军。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。


虞美人·秋感 / 闪梓倩

"高在酒楼明锦幕,远随渔艇泊烟江。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味,独鸟笙簧称静闻。
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
寡妻稚女俱堪恨,却把馀杯奠蒯通。"
杏园人醉日,关路独归时。更卜深知意,将来拟荐谁。"
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 公西瑞珺

"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
"袅袅复盈盈,何年坠玉京。见人还道姓,羞客不称名。
我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听,冻开泉眼杖藜挑。
"清晓水如镜,隔江人似鸥。远烟藏海岛,初日照扬州。
早知涉世真成梦,不弃山田春雨犁。"
"魏王堤畔草如烟,有客伤时独扣舷。妖气欲昏唐社稷,


论诗三十首·二十七 / 漫访冬

予家药鼎分明在,好把仙方次第传。"
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。"
孤单小谏渔舟在,心恋清潭去未能。"
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
殷勤问我归来否,双阙而今画不如。"
昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"


北征 / 尉甲寅

过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
流落天涯谁见问,少卿应识子卿心。"
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
"群盗方为梗,分符奏未宁。黄巾攻郡邑,白梃掠生灵。
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。
倾阳一点丹心在,承得中天雨露多。"


咏史·郁郁涧底松 / 节飞翔

"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
是知阳报由阴施,天爵昭然契日彰。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别,不挑红烬正含愁。
"来时风,去时雨,萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆,
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"
月落越鸡啼四更。为底朱颜成老色,看人青史上新名。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)


喜春来·春盘宜剪三生菜 / 蔺婵

"长夏居闲门不开,绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉,
"天柱几条支白日,天门几扇锁明时。
杜陵芳草年年绿,醉魄吟魂无复回。"
迹竟终非切,幽闲且自任。趋时惭艺薄,托质仰恩深。
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影,舟轻不觉入鸥群。
"碧树凉生宿雨收,荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉,
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴,佯佯拢鬓偷回面。
桑麻胜禄食,节序免乡愁。阳朔花迎棹,崇贤叶满沟。


咏虞美人花 / 乌雅巧云

钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露,衫袖时飘卷雁风。
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
砌觉披秋草,床惊倒古琴。更闻邻舍说,一只鹤来寻。"
去带懵腾醉,归成困顿眠。自怜输厩吏,馀暖在香鞯。"
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病,遍识公卿未免贫。
向人虽道浑无语,笑劝王孙到醉时。"