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咏山樽二首

金朝 / 吴嵩梁

"谁言碧山曲,不废青松直。谁言浊水泥,不污明月色。
夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
礼终乐亦阕,相拜送于庭。之子去须臾,赫赫流盛名。
"君今侍紫垣,我已堕青天。委废从兹日,旋归在几年。
七碗吃不得也,唯觉两腋习习清风生。蓬莱山,在何处。
淹泊遂所止,野风自颾颾.涧急惊鳞奔,蹊荒饥兽嗥。
却归天上去,遗我云间音。"
"蒙笼杨柳馆,中有南风生。风生今为谁,湘客多远情。
道别殷勤惜,邀筵次第争。唯闻嗟短景,不复有馀酲。
足弱不能步,自宜收朝迹。羸形可舆致,佳观安事掷。
"晓凉暮凉树如尽,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
彼于女何有,乃令蕃且延。此独何罪辜,生死旬日间。
"三年楚国巴城守,一去扬州扬子津。青帐联延喧驿步,
大禹会计临东溟。乘樏不来广乐绝,独与猿鸟愁青荧。
青树骊山头,花风满秦道。宫台光错落,装尽偏峰峤。
惭愧使君怜病眼,三千馀里寄闲人。"
为客烹林笋,因僧采石苔。酒瓶常不罄,书案任成堆。
南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上看,始奈月明何。


咏山樽二首拼音解释:

.shui yan bi shan qu .bu fei qing song zhi .shui yan zhuo shui ni .bu wu ming yue se .
ye jing wo nan jin .zhou guang zuo yi xiao .zhi jiu de xin yi .geng huang sheng jia miao .
li zhong le yi que .xiang bai song yu ting .zhi zi qu xu yu .he he liu sheng ming .
.jun jin shi zi yuan .wo yi duo qing tian .wei fei cong zi ri .xuan gui zai ji nian .
qi wan chi bu de ye .wei jue liang ye xi xi qing feng sheng .peng lai shan .zai he chu .
yan bo sui suo zhi .ye feng zi sao sao .jian ji jing lin ben .qi huang ji shou hao .
que gui tian shang qu .yi wo yun jian yin ..
.meng long yang liu guan .zhong you nan feng sheng .feng sheng jin wei shui .xiang ke duo yuan qing .
dao bie yin qin xi .yao yan ci di zheng .wei wen jie duan jing .bu fu you yu cheng .
zu ruo bu neng bu .zi yi shou chao ji .lei xing ke yu zhi .jia guan an shi zhi .
.xiao liang mu liang shu ru jin .qian shan nong lv sheng yun wai .yi wei xiang yu qing fen yun .
bi yu nv he you .nai ling fan qie yan .ci du he zui gu .sheng si xun ri jian .
.san nian chu guo ba cheng shou .yi qu yang zhou yang zi jin .qing zhang lian yan xuan yi bu .
da yu hui ji lin dong ming .cheng lei bu lai guang le jue .du yu yuan niao chou qing ying .
qing shu li shan tou .hua feng man qin dao .gong tai guang cuo luo .zhuang jin pian feng jiao .
can kui shi jun lian bing yan .san qian yu li ji xian ren ..
wei ke peng lin sun .yin seng cai shi tai .jiu ping chang bu qing .shu an ren cheng dui .
nan guan cheng yin kuo .dong hu shui qi duo .zhi xu tai shang kan .shi nai yue ming he .

译文及注释

译文
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在(zai)哪儿开花?
码头前,月(yue)光下,新诗里,旧梦中,又有多少是(shi)关于梅花孤傲清香的呢?只(zhi)要先见到春天,就算春风不管也值得了。
上前打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
正想要率领轻骑一路追杀,纷纷大雪,已经洒满了将士的弓刀。在野(ye)外天幕下摆设劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞(cheng)个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇子吧!一切只剩下陈迹了,但只见郁郁苍苍一派青色,还有那浓雾中露出的半截城垒。夜(ye)半更深,月亮从女墙上升起来,而赏心亭东望著秦淮河。

注释
(20)拉:折辱。
(2)失:失群。
②关山:边境要塞之地,指征战人的所在地。三五月:阴历十五的月亮。
2.卿子冠军:指宋义。公元前207年,秦围赵,楚怀王封宋义为上将军,项羽为次将军,范增为末将军,救赵,途中,宋义畏缩不前,羽矫诏杀之。
(4)李吉甫、李德裕:均唐代贤相。
风道四塞:四面的风道都堵塞了。
①题曰《春感》,亦咏元宵。
166.其命何从:当作“其何所从”,谓女从何而出。
⑾万姓:百姓。以:因此。

赏析

  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声,写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸,谁也不肯流落他乡。但命运使然,无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待,心情很坏,当他看到黄鸟成群飞来,啄食自己辛苦种下的粮食时,一股怨气便从中而出。其实,他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人,是拿这些黄雀作比而已。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自(ji zi)然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的(yi de)思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  全诗三章,前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语,但兴中有赋:卫宣公欲夺未婚之儿媳,先造“《新台》佚名 古诗”,来表示事件的合法性,其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环,先让她入道观做女观一样,好像这一来,一切就合理合法了。然而丑行就是丑行,丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”,正言欲反,其兴味在于,《新台》佚名 古诗是美的,但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形(或反衬)的修辞手法,使美愈美,丑愈丑。
  《后汉书·董祀妻传》说蔡琰“博学有才辩,又妙于音律。适河东卫仲道,夫亡无子,归宁于家。兴平中(案,兴平当作初平。王先谦《后汉书集解》引用沈钦韩的说法,已指出此点),天下丧乱,文姬为胡骑所获,没于南匈奴左贤王,在胡中十二年,生二子。曹操素与邕善,痛其无嗣,乃遣使者以金璧赎之,而重嫁于(董)祀。……后感伤乱离,追怀悲愤,作诗二章。”其一为五言,其二为骚体。自从苏东坡指出它们的真伪问题之后,主真主伪派各有人在。《《悲愤诗》蔡琰 古诗》二章见载于《后汉书》蔡琰本传中,主伪派(包括一真一伪派)没有确凿的证据,一般人相信这两首诗是蔡琰所作,其中五言的一首(yi shou)艺术成就远远超过骚体的一首,历代选家多选其五言而遗其骚体,是不为无见的。
  “绿珠”,晋石崇爱姬,权臣孙秀仗势劫夺,不从,坠楼而亡。杜牧《金谷园》:“繁华事散逐香尘,流水无情草自春,日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人”记其事,这里指陈。绛树,魏文帝曹丕宠妃,诗文也指圆圆。此联对仗看似工整,实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  前两句“青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋”。回忆想像中(xiang zhong)江南的秋日风光:青山一带,隐现天际,绿水悠长,迢迢不断。眼下虽然已到深秋,但想必温暖的江南草木尚未凋零,仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸,但整个气候风物,实与江南无异;不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句,说明扬州在当时人的心目中,简直是花团锦簇,四季如春;而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州,因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起,正突现了江南之秋明丽高远,生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地,在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色,正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对,“隐隐”、“迢迢”迭用,次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折,更构成了一种抑扬顿挫,悠扬有致的格调,诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
  可以,从你的身上看透生死,因你的死获得重生的安宁,可是,我确认,不能与你相绝。
  此诗韵脚“平仄相半”,在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体,变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声,这又是与王勃异趣的。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  此诗是初唐五言排律中的佼(de jiao)佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。

创作背景

  《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手,但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤,而具有共同的忧患意识。东汉末年,统治阶级内部矛盾非常尖锐,同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷,为了排遣苦闷,他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。

  

吴嵩梁( 金朝 )

收录诗词 (2327)
简 介

吴嵩梁 (1766—1834)江西东乡人,字子山,号兰雪。嘉庆五年举人,由内阁中书官贵州黔西州知州。工诗,为王昶、翁方纲、法式善所推重。有《香苏山馆诗钞》。

听流人水调子 / 鲜映寒

闲因适农野,忽复爱稼穑。平生中圣人,翻然腐肠贼。
来者良未穷,去矣定奚适。委顺在物为,营营复何益。"
高楼月好夜深吹。忽惊暮雨飘零尽,唯有朝云梦想期。
我当为子言天扉。"
且赏同心处,那忧别叶催。佳人如拟咏,何必待寒梅。"
贵游意多味,贱别情易消。回雁忆前叫,浪凫念后漂。
"东阳本是佳山水,何况曾经沉隐侯。化得邦人解吟咏,
出入惟同。摄仪以引,以遵以肆。其风既流,品物载休。


社日 / 左丘泽

殷十七又报,汝文颇新有。别来才经年,囊盎未合斗。
缟裙练帨无等差。静濯明妆有所奉,顾我未肯置齿牙。
借名游侠窟,结客幽并儿。往来长楸间,能带双鞬驰。
陇西公来浚都兮。
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。
"燕有黄金台,远致望诸君。嗛嗛事强怨,三岁有奇勋。
"零陵香草满郊垧,丹穴雏飞入翠屏。孝若归来成画赞,
南谢竟莫至,北宋当时珍。赜灵各自异,酌酒谁能均。


蟾宫曲·咏西湖 / 裕鹏

"河鼓灵旗动,嫦娥破镜斜。满空天是幕,徐转斗为车。
生还真可喜,克己自惩创。庶从今日后,粗识得与丧。
为爱山前新卜第,不妨风月事琴樽。"
奸心不快活,击刺砺戈矛。终为道州去,天道竟悠悠。
如棠名既误,钓渭日徒消。文客惊先赋,篙工喜尽谣。
秋阴欺白日,泥潦不少干。河堤决东郡,老弱随惊湍。
鲸以兴君身,失所逢百罹。月以喻夫道,黾勉励莫亏。
自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。


上邪 / 臧紫筠

毡城南望无回日,空见沙蓬水柳春。"
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集,欲去未到先思回。
雷霆助光怪,气象难比侔。疠疫忽潜遘,十家无一瘳。
犹疑少气力,渐觉有心情。独倚红藤杖,时时阶上行。"
有子且勿喜,无子固勿叹。上圣不待教,贤闻语而迁。
"百尺梧桐画阁齐,箫声落处翠云低。
君言我所重,我自为君取。迎箧已焚香,近鞘先泽手。
敢衒由之瑟,甘循赐也墙。官微思假路,战胜忝升堂。


浣溪沙·二月和风到碧城 / 后新真

百川有馀水,大海无满波。器量各相悬,贤愚不同科。群辩有姿语,众欢无行歌。唯馀洛阳子,郁郁恨常多。时读过秦篇,为君涕滂沱。
逡巡潜虬跃,郁律惊左右。霆电满室光,蛟龙绕身走。
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"
"汉武清斋读鼎书,太官扶上画云车。
夙闻蕴孤尚,终欲穷幽遐。暂因行役暇,偶得志所嘉。
忽忆遗民社中客,为我衡阳驻飞锡。讲罢同寻相鹤经,
当寻无中景,不死亦不生。体彼自然道,寂观合大冥。
"萧条对秋色,相忆在云泉。木落病身死,潮平归思悬。


北征 / 鲜于念珊

"芳菲满雍州,鸾凤许同游。花径须深入,时光不少留。
碧云初断信沉沉。情知点污投泥玉,犹自经营买笑金。
嘉木忌深蠹,哲人悲巧诬。灵均入回流,靳尚为良谟。
"周楚仍连接,川原乍屈盘。云垂天不暖,尘涨雪犹干。
朝餐布庭落,夜宿完户枢。邻里近相告,新戚远相唿。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
功成名遂会归老,请向东山为近邻。"
走天汲汲劳四体,与天作眼行光明。此眼不自保,


水龙吟·露寒烟冷蒹葭老 / 雷丙

昨者到京城,屡陪高车驰。周行多俊异,议论无瑕疵。
满庭荡魂魄,照庑成丹渥。烂熳簇颠狂,飘零劝行乐。
见生不忍食,深情固在斯。能自远飞去,无念稻粱为。"
旧路芳尘在,新恩驲骑催。里闾风偃草,鼓舞抃成雷。
烦君远寄相思曲,慰问天南一逐臣。"
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
如今便别长官去,直到新年衙日来。"
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害,谁能点检形骸外。


公无渡河 / 梁雅淳

冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"
千山溪沸石,六月火烧云。自顾生无类,那堪毒有群。
王褒见德空知颂,身在三千最上头。"
半租岂不薄,尚竭力与筋。竭力不敢惮,惭戴天子恩。
"垂老抱佛脚,教妻读黄经。经黄名小品,一纸千明星。
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。
"洛阳城外清明节,百花寥落梨花发。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 班以莲

体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"
"朱户凌晨启,碧梧含早凉。人从桔柣至,书到漆沮傍。
神使阴兵来助战。妖气扫尽河水清,日观杲杲卿云见。
"兽中有人性,形异遭人隔。人中有兽心,几人能真识。
"塞马倦江渚,今朝神彩生。晓风寒猎猎,乍得草头行。
须臾自轻举,飘若风中烟。茫茫八纮大,影响无由缘。
相吊有行客,起庐无旧邻。江头闻哭处,寂寂楚花春。"
朱邑何为者,桐乡有古祠。我心常所慕,二郡老人知。


少年游·重阳过后 / 步宛亦

"生死方知交态存,忍将齰齖报幽魂。
雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰,
"弱柏倒垂如线蔓,檐头不见有枝柯。
俭教先勉力,修襟无馀佗。良栖一枝木,灵巢片叶荷。
摆落遗高论,雕镌出小诗。自然无不可,范蠡尔其谁。"
"凄凉沃州僧,憔悴柴桑宰。别来二十年,唯馀两心在。
谷硙有馀力,溪舂亦多机。从来一智萌,能使众利归。