黄莺儿·园林晴昼春谁主
去矣勿复言，所酬知音遇。"
"黄精蒸罢洗琼杯，林下从留石上苔。
遥见正南宣不坐，新栽松树唤人看。"
新诗来起予，璀璨六义全。能尽含写意，转令山水鲜。
"步入招提路，因之访道林。石龛苔藓积，香径白云深。
闻说江楼长卷幔，几回风起望胡威。"
"淮海同三入，枢衡过六年。庙斋兢永夕，书府会群仙。
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
浊水淙深辙，荒兰拥败渠。繁枝留宿鸟，碎浪出寒鱼。
"回首望知音，逶迤桑柘林。人归海郡远，路入雨天深。
"茱萸酒法大家同，好是盛来白碗中。
黄莺儿·园林晴昼春谁主拼音解释:
qu yi wu fu yan .suo chou zhi yin yu ..
.huang jing zheng ba xi qiong bei .lin xia cong liu shi shang tai .
yao jian zheng nan xuan bu zuo .xin zai song shu huan ren kan ..
xin shi lai qi yu .cui can liu yi quan .neng jin han xie yi .zhuan ling shan shui xian .
.bu ru zhao ti lu .yin zhi fang dao lin .shi kan tai xian ji .xiang jing bai yun shen .
wen shuo jiang lou chang juan man .ji hui feng qi wang hu wei ..
.huai hai tong san ru .shu heng guo liu nian .miao zhai jing yong xi .shu fu hui qun xian .
qu ba qing qing li zou yu .xi jun xiang wang yi he ru ..
zhuo shui cong shen zhe .huang lan yong bai qu .fan zhi liu su niao .sui lang chu han yu .
.hui shou wang zhi yin .wei yi sang zhe lin .ren gui hai jun yuan .lu ru yu tian shen .
.zhu yu jiu fa da jia tong .hao shi sheng lai bai wan zhong .
译文及注释
译文
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
早上出家门与家人(ren)道别，傍晚回家依然在亲人身边。
主人虽然爱惜它，也救它不得，看着他(ta)们拿斧头砍断树根。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
为什么只图供养自己，就想保得住富贵千年？
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文(wen)。
皑皑的白雪笼罩着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
恭(gong)敬地承受这美好的恩惠啊，到长沙(sha)去做官。途中听说屈原啊，自己沉到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊，（我）恭敬的凭吊屈原先生，（你）遭受了世间无尽的谗言啊，乃至毁灭了自己的生命。唉！唉！遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避流窜啊，猫头鹰却在高空翱翔。宦官内臣尊贵显耀啊，用谗言奉承阿谀的人能得志；贤才能臣无法立足啊，端方正派的人却郁郁不得志。世人都认为卞随、伯夷恶浊啊，认为盗跖、庄蹻廉洁，（认为）宝剑莫邪粗钝啊，铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展，屈原你无故遇祸啊！这就好比是抛弃了周鼎，而把瓦盆当成了宝物啊；乘坐、驾(jia)驶疲牛，使跛驴作骖啊，反让骏马吃力的去拖盐车啊；帽冠低居在下，鞋履反高高再上；这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊，竟遭遇到这样的祸难！”
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
诗人从绣房间经过。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
注释
逗：招引，带来。
两蛾凝黛：把长江两岸东西对峙的梁山比作美人的黛眉。
⑨和：允诺。
浐水：亦称为产水，发源于蓝田县西南的秦岭，号为关中八川之一，西北流入灞水，二水汇合后流经当时的大明宫前，再北流入渭水。
①徕：与“来”相通。
白帝：中国古代神话中的五天帝之一，古代指西方之神。
(35)我之自出：秦康公是穆姬所生，是晋文公的外甥，所以说“自出”。
赏析
前四句概括了自己(zi ji)青壮年时期的豪情壮志和战斗生活情景，其中颔联撷取了两个最能体现“气如山”的画面来表现，不用一个动词，却境界全出，饱含着浓厚的边地气氛和高昂的战斗情绪。又妙在对仗工整，顿挫铿锵，且一气贯注，组接无痕，以其雄放豪迈的气势成为千古传诵的名联。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
《《午日(wu ri)处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调高昂，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。
首联以对句开起(qi)，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
这篇文章以方仲永的事例，说明人受之于(zhi yu)天虽异，但还得受之于人，否则就将复为众人，进而说明未受之于天者，本来就是众人，如果不受之于人，恐怕连作“众人”也难，而且强调了后天学习的重要性，表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年（1081---1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
此诗以明镜喻贤良，指宪宗弃绝的革新派人士；昏镜喻邪僻，指宪宗亲信的宦官佞臣；那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
《《午日(wu ri)处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
诗题中的“杜拾遗”，即杜甫。岑参与杜甫在公元757年（至德二年）至758年（乾元元年）初，同仕于朝；岑任右补阙，属中书省，居右署；杜任左拾遗，属门下省，居左署，故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人，既是同僚，又是诗友，这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语，表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界，以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所，“深深”说明别院深幽寂静，因为寂静，而感到了“清”，体现出物我之间的通感，使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉，窗外榴花盛开，透过窗帘，仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象，诗人躺在席子上，榴花映照屋内，颜色柔和，带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合，点出中午这个时间，说庭院深深，午时也绿阴遍地，凉意沁人。通过上面三句，午睡的各项条件都已具备，可接手写午睡了，诗却一下跳开，直接写梦醒，用笔灵活。梦醒后宁谧，又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
七章继续写所见所思。雕鹰振翅在高空中翱翔，鲤和鲔在深水中潜游，它们能避开猎人的矰缴和渔夫的钓钩，全身远祸。诗人见了不禁神往，叹息道：可惜我不能像雕鹰鲤鲔那样，逃避那人间的桎梏与祸害。诗人脱离现实的向往与追求，也正反映了现实的黑暗与残暴。全诗以一己为代表，在暴露现实方面有相当深度与广度，不愧是现实主义的力作。
这首诗从军事上落笔，着力勾画山川形胜，意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字，写望中所见，抒望中所感，格调高昂，感奋人心。诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；意转而辞句中却不露转折之痕，于笔仗端凝之中，有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”，亦即古文家所谓“突接”，正是盛唐诗人的绝技。
首联以对句开起(qi)，出句开门见山交待战争的地点，仿佛画家的笔先挥毫泼墨抹出一个塞外广袤的背景。一个“辽”字，一个“远”字，表现出塞北的广阔无际，也给诗歌增加了空间感。对句切题，正面描叙战争场景，暗寓“《战城南》杨炯 古诗，死郭北，野死不葬乌可食”的悲壮场面。诗人如泣如诉的概述，浸含泪血，语言朴实真挚。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
这篇文章以方仲永的事例，说明人受之于(zhi yu)天虽异，但还得受之于人，否则就将复为众人，进而说明未受之于天者，本来就是众人，如果不受之于人，恐怕连作“众人”也难，而且强调了后天学习的重要性，表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
这首诗用口语化的诗歌语言，写眼前景物，人物音容笑貌栩栩如生，格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情，像一股涓涓细流，回荡在字里行间。在写法上，朴素的白描和生动的想象相结合，在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味，给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
这首诗格调的寥落沉郁，与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久，逐渐形成积贫积弱的痼疾，旨在缓和危机的王安石变法，虽部分地达到了“富国”的目的，但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年（1081---1082）同西夏进行两次战争，都惨遭失败。第二次的“永乐之败”，丧师二十万，神宗“临朝痛悼，为之不食”（《宋史纪事本末》卷四十）。当时王珪在朝身任左相，对国势日益凌夷，感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹，未必只是一般的发吊古之思，很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
“沉醉似埋照，寓词类托讽”二句表现了阮籍生活的两个主要方面：饮酒与作诗。《晋书》本传上说：“籍本有济世志，属魏、晋之际，天下多故，名士少有全者，籍由是不与世事，遂酣饮为常。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。钟会数以时事问之，欲因其可否致之罪，皆以酣醉获免。”这里所举诸事都说明他以醉酒来避免是非与祸害，因而颜延之的诗中说阮籍沉湎于酒只是为了把自己的才识深自敛藏起来。这里的“照”，就是指其才华熠熠闪耀。阮籍既以醉态来掩饰才华，故云“埋照”，“沉醉似埋照”五字之中即将阮氏的许多行迹櫽括其中，揭示了他嗜酒狂饮的真正动机。“寓词”句指出了阮籍文学创作的特点，尤指他八十二首《咏怀诗》，其中阮籍大量地运用了比兴寄托和象征的手法，以隐晦的手法自表心迹，展现了他生活中的各种感慨。颜延之就说过“阮籍在晋文常虑祸患，故发此咏。”（《文选》李善注引）李善也说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏，故每有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”因而历代文人都以为阮籍的这组诗是托物咏志、寓讽于辞的典型之作，其中表现了他忧时悯乱的深沉哀思。颜延之对此有深切的认识，可以说是最早揭示出《咏怀诗》深意的人。
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
王云凤( 宋代 )
收录诗词 (7643) 首
简 介
王云凤 （1465—1517）明山西和顺人，字应韶，号虎谷。成化二十年进士。授礼部主事。劾太监李广，下狱，降知州。后升陕西提学佥事，历副使、按察使，召为国子祭酒，以右佥都御史巡抚宣府。与王琼、乔宇同科中进士，号称河东三凤。
论诗三十首·十一
"许询清论重，寂寞住山阴。野路接寒寺，闲门当古林。
伍员结舌长嘘嚱，忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销，
贵者已朝餐，岂能敦宿诺。飞禽虽失树，流水长思壑。
檐前熟着衣裳坐，风冷浑无扑火蛾。"
"云公兰若深山里，月明松殿微风起。
"炎灵全盛地，明月半秋时。今古人同望，盈亏节暗移。
常叹苏生官太屈，应缘才似鲍参军。"
"闻说征南没，那堪故吏闻。能持苏武节，不受马超勋。
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
"月明溪水上，谁识步虚声。夜静金波冷，风微玉练平。
"重楼窗户开，四望敛烟埃。远岫林端出，清波城下回。
凿池通野水，扫径阅新芳。更置盈尊酒，时时醉楚狂。"
触风香气尽，隔水磬声微。独傍孤松立，尘中多是非。"
又见古木饥鼯愁。变化纵横出新意，眼看一字千金贵。
御楼看带弓刀发。马前勐士三百人，金书左右红旗新。
繁虫满夜草，连雨暗秋城。前路诸侯贵，何人重客卿。"
闻说元规偏爱月，知君长得伴登楼。"
咏长城
官曹虽检率，国步日夷平。命蹇固安分，祸来非有萌。
"簪茱泛菊俯平阡，饮过三杯却惘然。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
浪息定何时，龙门到恐迟。轻舟不敢渡，空立望旌旗。
金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情。
箭发□云双雁落，始知秦地有将军。"
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
老夫留滞何由往，珉玉相和正绕身。
九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺
稍随微露滴，渐逐晓参横。遥忆云中咏，萧条空复情。"
欲托凌云势，先开捧日心。方知桃李树，从此别成阴。"
远人无坟水头祭，还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱，
中流有荷花，花实相芬敷。田田绿叶映，艳艳红姿舒。
盛世当弘济，平生谅所钦。无能愧陈力，惆怅拂瑶琴。"
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
"见说南来处，苍梧指桂林。过秋天更暖，边海日长阴。
"晓登云门山，直上一千尺。绝顶弥孤耸，盘途几倾窄。
浪淘沙·小绿间长红
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
"海中有国倾神功，烹金化成九乳钟。精气激射声冲瀜，
"杜拾遗，名甫第二才甚奇。任生与君别，别来已多时，
皎色新磨出，圆规旧铸成。愁容如可鉴，当欲拂尘缨。"
可怜荒岁青山下，惟有松枝好寄君。"
阴深方丈间，直趣幽且闲。木纹离披势搓捽，
"日日涧边寻茯芩，岩扉常掩凤山青。
敢谢亲贤得琼玉，仲宣能赋亦能诗。"
少年游·离多最是
"洛阳宫观与天齐，雪净云消月未西。清浅乍分银汉近，
客路偏逢雨，乡山不入楼。故园桃李月，伊水向东流。"
公子无雠可邀请，侯嬴此坐是何人。"
"长长丝绳紫复碧，袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千，
如何白苹花，幽渚笑凉风。"
生公手种殿前树，唯有花开鶗鴂悲。"
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色，应看白雨打江声。
若说湓城杨司马，知君望国有新诗。"
香菱咏月·其三
谢公尝乞墅，宁氏终相宅。往岁疲草玄，忘年齐举白。
"小园休沐暇，暂与故山期。树杪悬丹枣，苔阴落紫梨。
"真僧相劝外浮华，万法无常可叹嗟。
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
尊崇善祝今如此，共待曾玄捧翟衣。"
二仙行自适，日月徒迁徙。不语寄手谈，无心引樵子。
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略，虎旅由来肃万方。
"瘴海寄双鱼，中宵达我居。两行灯下泪，一纸岭南书。
贺新郎·寄李伯纪丞相
自君移到无多日，墙上人名满绿苔。"
文变骚人体，官移汉帝朝。望山吟度日，接枕话通宵。
一顾承英达，多荣及子孙。家贫仍受赐，身老未酬恩。
鳣鲂宜入贡，橘柚亦成蹊。还似海沂日，风清无鼓鼙。"
"曾向巫山峡里行，羁猿一叫一回惊。
穷海人还去，孤城雁与过。青山不同赏，来往自蹉跎。"
阶雪凌春积，炉烟向暝深。依然旧童子，相送出花林。"
务退门多掩，愁来酒独斟。无涯忧国泪，无日不沾襟。"
击壤歌
捕蝗归来守空屋，囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城，
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
近杂鸡人唱，新传凫氏文。能令翰苑客，流听思氛氲。"
不废烟霄是此行。定爱红云燃楚色，应看白雨打江声。
"中禁夕沈沈，幽篁别作林。色连鸡树近，影落凤池深。
"山川百战古刀州，龙节来分圣主忧。
汉将不封侯，苏卿劳远使。今我终此曲，此曲诚不易。
去官惭比谢，下榻贵同徐。莫怪沙边倒，偏沾杯酌馀。"
凉州词三首·其三
请书塞北阴山石，愿比燕然车骑功。"
我今归故山，誓与草木并。愿君去丘坂，长使道路平。"
略地关山冷，防河雨雪稠。翻弓骋猿臂，承箭惜貂裘。
涣汗几时流率土，扁舟西下共归田。"
"马嘶芳草自淹留，别馆何人属细侯。仙杏破颜逢醉客，
自有生人无此苦。当时若值霍骠姚，灭尽乌孙夺公主。"
"本与戴征君，同师竹上坐。偶为名利引，久废论真果。
野杏初成雪，松醪正满瓶。莫辞今日醉，长恨古人醒。"