西江月·五柳坊中烟绿
"安排唐祚革强吴，尽是先生作计谟。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
今日恩荣许同听，不辞沈醉一千觞。"
满斋尘土一床藓，多谢从容水饭回。"
"礼圣来群彦，观光在此时。闻歌音乍远，合乐和还迟。
"积金累作山，山高小于址。栽花比绿珠，花落还相似。
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡，村径风飘牧竖歌。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
西江月·五柳坊中烟绿拼音解释:
.an pai tang zuo ge qiang wu .jin shi xian sheng zuo ji mo .
jie kong di zi jue bei xi .you zi shan ran dui xue wei ..
xing xi shu sheng wei jiang xiang .ding you yin de zhi shen xian .yang gong sheng you deng lin xing .
jin ri en rong xu tong ting .bu ci shen zui yi qian shang ..
man zhai chen tu yi chuang xian .duo xie cong rong shui fan hui ..
.li sheng lai qun yan .guan guang zai ci shi .wen ge yin zha yuan .he le he huan chi .
.ji jin lei zuo shan .shan gao xiao yu zhi .zai hua bi lv zhu .hua luo huan xiang si .
.xun shi lai jing jing .shen gu jue qing liang .yi xiang feng qiu yu .xiang liu zuo zhu tang .
xian zhong zi wei geng wu guo .xi qiao shu ying xing ren du .cun jing feng piao mu shu ge .
zhuang tu qi ce wu ren wen .bu ji nan yang yi wo long ..
译文及注释
译文
蛟龙惊起不敢在水中静卧，山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
尖峭的山城，崎岖的小路，以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方，孤孤单单、若隐(yin)若现地耸立着一座飞腾的高楼。
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
天地皆循大道，自然运行，天下清平，四海安宁。
千万不要助长他族，使他族逼近、居住在这里，来和我(wo)郑国争夺这地方。如果那样，我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾，又怎能祭祀许国的山川呢？我之所以让你住在这里，不单是为许国着想，也借以巩固我们郑国的边防啊(a)。”
将天下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都交萃于谏官身上，让他正确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益方面贪图。（如果这样成(cheng)为一个谏官的话）那其中的差距又相差多远呢？
先前那些辛(xin)勤种桃的道士如今那里去了呢？前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊！
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以明察百里以外的毫毛。
品德相同性情娴静，雍容高雅熟悉礼仪典章。
注释
园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。”
自去自来：来去自由，无拘无束。
⒁澣（huàn）：浣，洗。衣：上曰衣，下曰裳。此指外衣。
⑷投杖：扔掉拐杖。
⒃觉道：佛教的达到消除一切欲念和物我相忘的大觉之道。
中截：从中间截断。“中”在这里作“截”的状语，裁断
赏析
《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法，主要刻划了溺死者要钱不要命的心态，使全文叙述相当精炼，人物形象十分生动传神。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣(ti qi)。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一(zhe yi)特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相(dan xiang)比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟(xiang yan)等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
本文语言的概括精练，也达到了相当完美的高度。诸如写“亮躬耕陇亩，好为《梁父吟》。身长八尺，每自比于管仲、乐毅。”仅仅用22个字，就把诸葛亮的生活状况、思想状貌、体躯外貌以及生平抱负勾画出来。再如诸葛亮对策后写刘备的反响，只用一个“善”字，就把刘备对诸葛亮的高度评价和他此时此刻的心境写了出来。而当关、张“不悦”时，刘备仅用“孤之有孔明，犹鱼之有水也”这个通俗易懂的比喻，生动形象地道尽了他们之间不可分割的亲密关系。而其中似尽未尽的深刻内容，留待读者去寻思玩味。再就全文来看，篇幅也极为有限，然而却能把对策及其前前后后写得那么广阔，分析得那么透辟，论述得那么周详，也是难能可贵的。足见本文言简而意赅，文省而深刻的特色。《三国志》被时人誉为“善叙事，有良史之才”，于此可见一斑。
最后，全诗以“翻嫌易水上，细碎动离魂”作结，赞扬此《剑客》齐己 古诗的豪气更在战国时代为燕太子丹去行刺秦王的荆轲之上。荆轲的勇敢事迹见于《史记·刺客列传 》，书中描写太子丹及其宾客在易岸送别荆轲的场面 ，历来脍炙人口：“至易水之上，既祖，取道，高 渐离击筑”荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣(ti qi)。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一(zhe yi)特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相(dan xiang)比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟(xiang yan)等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象，既绘出其身体病弱之形，更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛，颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过，此诗并非为咏牛而咏牛，而是“托物言志”，借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”，便不难看出这一点。
白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信。
创作背景
此诗作于宋孝宗乾道三年（1167）初春，当时陆游正罢官闲居在家。在此之前，陆游曾任隆兴府（今江西南昌市）通判，因在隆兴二年（1164）积极支持抗金将帅张浚北伐，符离战败后，遭到朝廷中主和投降派的排挤打击，以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起，然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”（《闻雨》）的爱国情绪，使他在农村生活中感受到希望和光明，并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴（今浙江绍兴市）所作。
杨士奇( 金朝 )
收录诗词 (1429) 首
简 介
杨士奇 杨士奇（1366～1444），明代大臣、学者，名寓，字士奇，以字行，号东里，谥文贞，汉族，江西泰和（今江西泰和县澄江镇）人。官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书，历五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。与杨荣、杨溥同辅政，并称“三杨”，因其居地所处，时人称之为“西杨”。“三杨”中，杨士奇以“学行”见长，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
岸高时拥媚，波远渐澄鲜。萍实空随浪，珠胎不照渊。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。（《采莲曲》，
怪龙随羽翼，青节降云烟。 ——李清
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
澄澈连天境，潺湲出地雷。林塘难共赏，鞍马莫相催。 ——裴度
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
虞美人·扁舟三日秋塘路
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
"贪程只为看庐阜，及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞，
金陵受围，洞为七言诗，榜路傍云云。“家国愔愔，
万国闻应跃，千门望尽倾。瑞含杨柳色，气变管弦声。
横江词六首
"忆共庭兰倚砌栽，柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏，
高驾动，清角催。惜归去，重裴回。 ——皎然
渔儿隔水吹横笛，半夜空江月正明。"
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态，锦书其奈隔年光。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛，曲岸家家系小舟。
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
夏夜叹
见《纪事》）"
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
石潜设奇伏，穴觑骋精察。中矢类妖cd，跳锋状惊豽. ——孟郊
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
芳浓濡雨露，明丽隔尘埃。 ——行式
躞蹀形难状，连拳势乍呈。效材矜逸态，绝影表殊名。
正遇兴邦际，因怀入署年。坐知清监下，相顾有人焉。"
孔子世家赞
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵。
后贤如未谙斯旨，往往将经容易看。"
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
栖禽去杳杳，夕烟生漠漠。此境谁复知，独怀谢康乐。"
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
泉音玉淙琤.琉璃剪木叶， ——韩愈
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
禅师莫问求名苦，滋味过于食蓼虫。"
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
"窗外虚明雪乍晴，檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密，
燕婉人间意，飘飖物外缘。 ——柳公绰
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
出变奇势千万端。 ——张希复
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
"圣运潜符瑞玉龙，自兴云雨更无踪。
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
"寒节钟陵香骑随，同年相命楚江湄。云间影过秋千女，
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
九嶷天一半，山尽海沈沈。"
"吟坐因思郭景纯，每言穷达似通神。
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
东君爱惜与先春，草泽无人处也新。
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
钴鉧潭西小丘记
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
"白云峰下古溪头，曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水，
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。
大德歌·春
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
陈韩昔日尝投楚，岂是当归召得伊。"
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
苦恨交亲多契阔，未知良会几时同。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
点绛唇·闺思
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗，镜里霜华已满梳。
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁，江畔春泥带雨衔。
卧冷空避门，衣寒屡循带。 ——韩愈
穷阴初莽苍，离思渐氤氲。残雪午桥岸，斜阳伊水濆。 ——李绅
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。