唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
闲思郭令长安宅，草没匡墙旧事空。"
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
北州城破客降胡。玉窗挑凤佳人老，绮陌啼莺碧树枯。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛拼音解释:
.mo mo shen shen xiang xi hui .cang wu wu xia liang xiang yi .tian xin bai ri xiu kong bi .
wei zuo yi xun bie .yi guo qian li cheng .bu zhi shu yu jian .shi zai liang wu cheng ..
.jiu zhai song lao bie duo nian .xiang she ren xi sang luan jian .chu si zhi zhi qu nei dian .
xian si guo ling chang an zhai .cao mei kuang qiang jiu shi kong ..
shu zu lei ying jin .hu er ku wei zhong .zheng jiao ban ding yuan .bu nian yu guan zhong ..
.yi mian cuo tuo fu sui hua .gan ci shuang bin xue cheng hua .ming cong liang bang kao sheng di .
bei zhou cheng po ke jiang hu .yu chuang tiao feng jia ren lao .qi mo ti ying bi shu ku .
ming zhi qin shi hu lang guo .geng ren che lun du xiang xi ..
shi nian chun lei cui shuai sa .xiu xiang qing liu zhao bin mao ..
.dao zei zong heng zhu e wen .sui wei liu shi fan jun xuan .
译文及注释
译文
我最喜爱西(xi)湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下(xia)的白沙堤。
那个殷商纣王自身，是谁使他狂暴昏乱？
那个容貌美丽性格文静的姑娘，正在乡间岔路口忙着采桑。
后来，听说这次《地震》蒲松龄 古诗时，某处有口水井井筒倾斜了，不能再打水；某家楼(lou)台南北掉了个方向；栖霞山裂了道缝；沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊！
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音；青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
遗体遮蔽在九泉之下，芳名感动千古之人。
为什么从前的这些香草，今天全都成为荒蒿野艾。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
因为她在都市中看到，全身穿着美丽的丝绸衣服的人，根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人！
“魂啊回来吧！
雪花飒飒作响偏落竹林旁，凄寒之夜几番梦回总关家。
连日雨(yu)后，树木稀疏的村落里炊烟冉冉升起。烧(shao)好的粗茶淡饭是送给村东耕耘的人。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说：
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若(ruo)有若无。
争新买宠各出巧意，弄得今年斗品也成了贡茶。
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。
注释
17.刘向：字子政，汉朝经学家。
②流霞酒一杯：流霞酒是传说中的仙酒。出自东汉·王充《论衡·道虚》：“（项曼都）曰：‘有仙人数人，将我上天，离月数里而止……口饥欲食，仙人辄饮我以流霞一杯，每饮一杯，数月不饥。’”
⑧风物：风光景物。
②徜（cháng）徉（yáng）：自由自在来回地走动。
⑻得意：即“春风得意”，意谓黄榜得中。唐赵氏《闻夫杜羔登第》诗：“良人得意正年少，今夜醉眠何处楼。”世俗：社会上流传的风俗习惯。《文子·道原》：“矜伪以惑世，畸行以迷众，圣人不以为世俗。”
（2）公：指曹操。始满：刚满。这里指刚满五十岁。
赏析
以上两段，先是喟叹自然美的鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热(re)海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大(dan da)，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和(jing he)深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩(liao han)愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
此篇共七章，句式基本为四字句，但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天，责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩，国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志，天子政治清明，自然风调雨顺，天子昏庸暴虐，天就会降下各种自然灾害；所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样，百姓受饥馑荼毒，流离失所，即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心，使之受到强烈的震撼，为受难的民众而悲悯，并由此去思索上天为何降罪于世人。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热(re)海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
此诗题为“《古意》李颀 古诗”，标明是一首拟古诗。开始六句，把一个在边疆从军的男儿描写得神形毕肖，栩栩如生，活跃在读者眼前。第一句“男儿”两字先给读者一个大丈夫的印象。第二句“少小幽燕客”，交代从事长征的男儿是自古多慷慨悲歌之士的幽燕一带人，为下面描写他的刚勇犷悍张本。这两句总领以下四句。他在马蹄之下与伙伴们打赌比输赢，从来就不把七尺之躯看得那么重，所以一上战场就奋勇杀敌，杀得敌人不敢向前。“赌胜马蹄下，由来轻七尺，杀人莫敢前”，这三句把男儿的气概表现得淋漓尽致。这样一个男儿，谁都想见识见识吧！可是诗不可能如画那样，通体写出，只能抓特征。于是抓住胡须来描绘。然而三绺五绺长须，不但年龄不符合，而且风度也太飘逸了，因此诗人塑造了短须的形象。“须如蝟毛磔”五字，写出须又短、又多、又硬的特征，那才显出他勇猛刚烈的气概和杀敌时须蝟怒张的神气，简洁、鲜明而有力地突出了这一从军塞上的男儿的形象。这里为了与诗情协调，诗人采用简短的五言句和短促扎实的入声韵，加强了诗歌的艺术效果。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
在这首诗里，诗人以热烈的感情，丰富的想象，夸张的语言，刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵，剑如秋霜，袍饰明珠，艺高胆大(dan da)，堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战，威震胡虏，但功成后又任性使酒，不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官，而是隐居于荒山野径。
这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和(jing he)深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩(liao han)愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。
这八句是对以上十六句的强调和照应。以上十六句主要讲了两个意思，即为求贤而愁，又表示要待贤以礼。倘若借用音乐来作比，这可以说是全诗中的两个“主题旋律”，而“明明如月”八句就是这两个“主题旋律”的复现和变奏。前四句又在讲忧愁，是照应第一个八句；后四句讲“贤才”到来，是照应第二个八句。表面看来，意思上是与前十六句重复的，但实际上由于“主题旋律”的复现和变奏，因此使全诗更有抑扬低昂、反复咏叹之致，加强了抒情的浓度。再从表达诗的文学主题来看，这八句也不是简单重复，而是含有深意的。那就是说“贤才”已经来了不少，我们也合作得很融洽；然而我并不满足，我仍在为求贤而发愁，希望有更多的“贤才”到来。天上的明月常在运行，不会停止（“掇”通“辍”，“晋乐所奏”的《《短歌行》曹操 古诗》正作“辍”，即停止的意思；高中课本中“掇”的解释为：拾取，采取。何时可掇：什么时候可以摘取呢）；同样，我的求贤之思也是不会断绝的。说这种话又是用心周到的表现，因为曹操不断在延揽人才，那么后来者会不会顾虑“人满为患”呢？所以曹操在这里进一步表示，他的求贤之心就象明月常行那样不会终止，人们也就不必要有什么顾虑，早来晚来都一样会受到优待。关于这一点作者在下文还要有更加明确的表示，这里不过是承上启下，起到过渡与衬垫的作用。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
此篇共七章，句式基本为四字句，但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天，责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩，国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志，天子政治清明，自然风调雨顺，天子昏庸暴虐，天就会降下各种自然灾害；所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样，百姓受饥馑荼毒，流离失所，即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心，使之受到强烈的震撼，为受难的民众而悲悯，并由此去思索上天为何降罪于世人。
诗情的逆转，是数年后的一次意外相逢：“洛城重相见，绰绰为当垆”——当年那绰约风姿的张好好，才不过几年，竟已沦为卖酒东城的“当垆”之女。这令诗人十分震惊。奇特的是，当诗人揭开张好好生涯中最惨淡的一幕时，全不顾及读者急于了解沦落真相，反而转述起女主人公对诗人的关切询问来：“怪我苦何事，少年垂白须？朋游今在否？落拓更能无？”此四句当作一气读，因为它们在表现女主人公的酸苦心境上，简直妙绝——与旧日朋友的相逢，竟是在如此尴尬的场合；张好好纵有千般痛楚，教她也无法向友人诉说。沉沦的羞惭，须得强加压制，最好的法子，便只有用这连串的问语来岔开了。深情的诗人不会不懂得这一点。纵有千种疑问，也不忍心再启齿相问。诗之结尾所展示的，正是诗人默然无语，在“凉风生座隅”的悲哀中，凝望着衰柳、斜阳，扑簌簌流下满襟的清泪——使得诗人落泪不止的，便是曾经以那样美好的歌喉，惊动“高阁”“华筵”，而后又出落得“玉质”、“绛唇”、“云步”“艳态”的张好好的不幸遭际；便是眼前这位年方十九，却已饱尝人间酸楚，终于沦为卖酒之女、名震一时的名妓。
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
严绳孙( 清代 )
收录诗词 (1139) 首
简 介
严绳孙 （1623—1702）江苏无锡人，字荪友。以诗古文辞擅名。康熙十八年，以布衣举博学鸿儒，试日仅赋一诗而出。授检讨，修《明史》，充日讲起居注官。迁右中允，乞归。工书画，有《秋水集》。
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
"待车登叠嶂，经乱集鸰原。省坏兰终洁，台寒柏有根。
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
燕歌行二首·其二
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
未知到了关身否，笑杀雷平许远游。"
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐，胡姬酒醒更新妆。
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
移居·其二
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
"蓟北风烟空汉月，湘南云水半蛮边。
"爱酒耽棋田处士，弹琴咏史贾先生。
一镜随双鬓，全家老半峰。无成来往过，折尽谢亭松。"
双美总输张太守，二南章句六钧弓。"
近将姚监比，僻与段卿亲。叶积池边路，茶迟雪后薪。
石城有个红儿貌，两桨无因迎莫愁。
待得功成即西去，时清不问命何如。"
采葛
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
"风搅长空寒骨生，光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影，
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
他日节旄如可继，不嫌曹冷在中行。"
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
三台令·不寐倦长更
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。"
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
一点心随健步归。却望山川空黯黯，回看僮仆亦依依。
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
古风·其一
山门握手无他语，只约今冬看雪来。"
诗侣酒徒消散尽，一场春梦越王城。"
渼陂水色澄于镜，何必沧浪始濯缨。"
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。
回首故山天外碧，十年无计却归耕。"
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
芙蓉曲
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
"越岭千峰秀，淮流一派长。暂凭开物手，来展济时方。
"两榜驱牵别海涔，佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐，
寒暑任从波上移。风漾长歌笼月里，梦和春雨昼眠时。
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
江村即事
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
"洒密蔽璇穹，霏霏杳莫穷。迟于雨到地，疾甚絮随风。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
江湖休洒春风泪，十轴香于一桂枝。
正是如今江上好，白鳞红稻紫莼羹。"
"城边人倚夕阳楼，城上云凝万古愁。山色不知秦苑废，
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
真兴寺阁
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界，结根仍对水田衣。