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满路花·冬

近现代 / 何师韫

风前莫怪携诗藁,本是吴吟荡桨郎。"
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
灯前结束又前去,晓出石林啼乱鸦。"
梦永秋灯灭,吟孤晓露明。前心若不遂,有耻却归耕。"
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
中有左记室,逢人眼光明。西门未归者,下马如到京。
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
"隐隐聚若雷,噆肤不知足。皇天若不平,微物教食肉。
楼台疑结蜃,枕席更闻猿。客路何曾定,栖迟欲断魂。"
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。
虽过鲁国羞鲁儒,欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方,
不知林下访渔樵。花盘小墢晴初压,叶拥疏篱冻未烧。
达理始应尽惆怅,僧闲应得话天台。"
"千山红树万山云,把酒相看日又曛。
徒流杀人血,神器终不忒。一马渡空江,始知贤者贼。"
鳌背楼台拂白榆,此中槎客亦踟踌。


满路花·冬拼音解释:

feng qian mo guai xie shi gao .ben shi wu yin dang jiang lang ..
ye feng xuan zhi gai .ji wu xian jiao xu .ji ji luo feng hua .shi shi dou wu shu .
deng qian jie shu you qian qu .xiao chu shi lin ti luan ya ..
meng yong qiu deng mie .yin gu xiao lu ming .qian xin ruo bu sui .you chi que gui geng ..
xiu qin qu yao si jiao guan .sheng ge ru ye zhou zhong yue .hua mu zhi chun xian li shan .
zhong you zuo ji shi .feng ren yan guang ming .xi men wei gui zhe .xia ma ru dao jing .
xi bo tao hua zhu liu shui .geng wu yan yu yi tong yun .
lu men liao ni bing yun chuang .xian xian huang deng yi sang ji .hua jin chun lao yi shi gang .
.yin yin ju ruo lei .can fu bu zhi zu .huang tian ruo bu ping .wei wu jiao shi rou .
lou tai yi jie shen .zhen xi geng wen yuan .ke lu he zeng ding .qi chi yu duan hun ..
fan jiu xu mi bang yu bei .ying shui hao jiang ping zuo ban .fan han yi yu xue wei mei .
sui guo lu guo xiu lu ru .yu nong wu min qie wu bing .wu fen yan yi hao zhu fang .
bu zhi lin xia fang yu qiao .hua pan xiao ba qing chu ya .ye yong shu li dong wei shao .
da li shi ying jin chou chang .seng xian ying de hua tian tai ..
.qian shan hong shu wan shan yun .ba jiu xiang kan ri you xun .
tu liu sha ren xue .shen qi zhong bu te .yi ma du kong jiang .shi zhi xian zhe zei ..
ao bei lou tai fu bai yu .ci zhong cha ke yi chi chou .

译文及注释

译文
西园的(de)亭台和树林,每天我(wo)都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下(xia)的芳馨。我是(shi)多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一(yi)夜间长出的苔藓便已青青。
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
亭中有龟形碑座,壁上镶嵌着螭龙雕刻,白昼静书斋空,只听拓碑声响登登。
游荡徘徊坟墓之间,依稀可辨前人旧居。
洼地桑树多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱语,体会着他执着的爱意(yi)。
忽然回头眺望涕泪淋漓,哀叹高丘竟然没有美女(nv)。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地为我鞠躬。
在战事紧急时挥动兵器拒(ju)守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
如今取出,给您一看,谁有不平(ping)之事,不妨如实告我。
青午时在边城使性放狂,
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
(孟子)说:“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼,虽然抓不到鱼,却没有什么后祸;假使用这样的做法,去谋求这样的理想,又尽心尽力地去干,结果必然有灾祸。”
更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

注释
9、旧职:从前的职守。即指齐始祖姜太公股肱周室的事业。
西陆:指秋天。《隋书·天文志》:“日循黄道东行一日一夜行一度,三百六十五日有奇而周天。行东陆谓之春,行南陆谓之夏,行西陆谓之秋,行北陆谓之冬。”
5、辍耕之垄上:停止耕作走到田埂高地上休息。之:动词,去、往。
142、犹:尚且。
37.焉:表示估量语气。
子:先生,指孔子。

赏析

  杨万里的《《新柳》杨万里 古诗》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
  关于师尹,自毛传以来皆解作“大师尹氏”,至王国维始辨析其为二人,即首掌军职的大师和首掌文职的史尹(shi yin)。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”,则大师统军而尹氏监军,对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章,“忧心如惔,不敢戏谈”正合于军国主义背景,偏于责师;而“国既卒斩,何用不监”。乃监察司之失职,偏于斥尹。
  此诗叙事简淡,笔调亦闲雅平和,意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气;次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸;在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能,似乎更可庆幸。末了集中为人物造象,那老兵在黄昏时分吹笛,似乎还很悠闲自得呢。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中(wen zhong)所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间(jian)”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  题中“代父”当指代父亲作送别诗,不是代父送客。“新安”是歙州(今安徽歙县)的别称。明万历年间于广东新设新安县,那已是陆娟之后的事情。
  颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻:说自己就象柔弱的菱枝,却偏遭风波的摧折;又象具有芬芳美质的桂叶,却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦,似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残,另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”,是明知菱枝为弱质而偏加摧折,见“风波”之横暴;“谁教”,是本可滋润桂叶而竟不如此,见“月露”之无情。措辞婉转,而意极沉痛。
  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是:“还与韶光共顦顇,不堪看。”这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条肄”二句,不宜视为简单的重复:“肄”指树木砍伐后新长的枝条,它点示了女主人公的劳瘁和等待,秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续,期待也许早已化作绝望,此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子,不我遐弃”二句,便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感,似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂:久役的丈夫终于归来,他毕竟思我、爱我而未将我远弃,这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦;但归来的丈夫还会不会外出,他是否还会将我抛在家中远去?这疑虑和猜思,难免又会在喜悦之余萌生;然而此次是再不能让丈夫外出的了,他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种,实难以一语写尽,却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写,正是如此淳朴而又婉曲。
  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态,并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ,所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样,是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子,都是与贵族、大臣私下里勾结,一出手就不干不净,正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
  末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋,遥应蜀天子。
  史言高适“喜言王霸大略”,“逢时多难,以安危为己任。”(《旧唐书·高适传》)对给国家、人民带来苦难的不义战争,高适坚决反对。但现实却是贤者沉沦,奸邪得志。“诸将已承恩”一句回答,包含着诗人多少深沉的愤慨!这一起一伏之中,诗人的感情又由激(you ji)越转向沉痛。这样自然引出末尾两句,“惆怅孙吴事,归来独闭门!”这两句各用一典,孙、吴指战国时著名的军事家孙膑和吴起,“闭门”指东汉末年大名士陈寔有感于世道黑暗,拒绝入仕,故“闭门悬车,栖迟养老”(见《后汉书·陈寔传》)。此二句含蕴的情感十分深厚强烈,有言少意多之妙。不过,第二句的“闭门”之说,是对现实极为不满的反语,其实高适对现实是十分关注的,对政治是极为热衷的。正如钟惺所评:“ 欲言塞下事,天子不召见,归咎于君;‘岂无安边书,诸将已成恩’,归咎于臣。”“‘已承恩’三字偷惰欺蔽二意俱在其中,可为边事之戒。”(《唐诗归》卷十二)。
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
  “隔江风雨晴影空,五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽,隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手,所以说风雨如晦,连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候,花小色白,故以“微雪”代之。这两句所描写的景色,有黑暗和光明之分,从而寄托了作者憎爱的感情。
  第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系,其实不是这样。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
  熟悉农村生活的人经常看到这样的晚景。农作的日子是辛劳的,但到了黄昏来临之际,一切即归于平和、安谧和恬美。牛羊家禽回到圈栏,炊烟袅袅地升起,灯火温暖地跳动起来,农人和他的妻儿们聊着闲散的话题。黄昏,在大地上出现白天未有的温顺,农人以生命珍爱着的东西向他们身边归聚,这便是古老的农耕社会中最平常也是最富于生活情趣的时刻。可是在这诗里,那位妻子的丈夫却犹在远方,她的生活的缺损在这一刻也就显得最为强烈了,所以她如此怅惘地期待着。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

何师韫( 近现代 )

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简 介

何师韫 宋抚州金溪人,字季才。嫁临川饶氏,四十而寡。所居有懒愚树,遂榜室曰“懒愚”。好作诗,未尝自露。喜佛教,遍阅《华严》诸经。卒年八十六。有诗文集。

于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗 / 闻人栋

"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处,舴艋三家五家。
"壮国山河倚空碧,迥拔烟霞侵太白。
"腊酒复腊雪,故人今越乡。所思谁把盏,端坐恨无航。
花穿枲衣落,云拂芒鞋起。自古行此途,不闻颠与坠。"
数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
花飞蝶骇不愁人,水殿云廊别置春。


香菱咏月·其一 / 壤驷青亦

"尽兴南游卒未回,水工舟子不须催。政思碧树关心句,
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。
"稽岭春生酒冻销,烟鬟红袖恃娇饶。岸边丛雪晴香老,
事往时移何足问,且凭村酒暖精神。"
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
"杜甫诗中韦曲花,至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖,
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。


鹤冲天·清明天气 / 勤南蓉

胮肛筼筜笋,格磔琅玕株。断处露海眼,移来和沙须。
兼被藤花占石矶。云岛采茶常失路,雪龛中酒不关扉。
伊昔临大道,歌钟醉高台。台今已平地,只有春风回。
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
"可怜妍艳正当时,刚被狂风一夜吹。
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
古渡寒花倚夕阳。鬼树夜分千炬火,渔舟朝卷一蓬霜。
一叶忽离树,几人同入关。长安家尚在,秋至又西还。"


大酺·春雨 / 车巳

旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,
古来节妇皆销朽,独尔不为泉下尘。"
"宿雨川原霁,凭高景物新。陂痕侵牧马,云影带耕人。
金风不解相抬举,露压烟欺直到秋。
草草相唿一时发。飓风忽起云颠狂,波涛摆掣鱼龙僵。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
"狂霖昏悲吟,瘦桂对病卧。檐虚能彯斜,舍蠹易漏破。


池州翠微亭 / 左丘高峰

作牧惭为政,思乡念式微。傥容还故里,高卧掩柴扉。"
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
锦衣公子怜君在,十载兵戈从板舆。"
"聚散联翩急复迟,解将华发两相欺。虽云竹重先藏路,
云门不闭全无事,心外沈然一聚灰。"
为文清益峻,为心直且安。芝兰未入用,馨香志独存。
微雨汉陂舟,残日终南骑。富贵尽凌云,何人能至此。
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里,巢枝俯折雪声中。


咏舞诗 / 乔丁巳

九衢双阙夜同游。芳时易失劳行止,良会难期且驻留。
世事尝艰险,僧居惯寂寥。美香闻夜合,清景见寅朝。"
"未明先见海底日,良久远鸡方报晨。古树含风长带雨,
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声,将军旗鼓何时偃。"
为惜红芳今夜里,不知和月落谁家。"
"池塘静于寺,俗事不到眼。下马如在山,令人忽疏散。
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近,远鸟因投岳庙过。
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,


长安寒食 / 却庚子

疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
"国乱时危道不行,忠贤谏死胜谋生。
兄弟江南身塞北,雁飞犹自半年馀。
草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒,未定雕梁海燕愁。
孤竹宁收笛,黄琮未作瑊.作羊宁免狠,为兔即须毚。
篱落轻寒整顿新,雪晴步屣会诸邻。
天地与立,神化攸同。期之以实,御之以终。"


岭南江行 / 司寇丽敏

"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
略抛床下怕泉流。青天露拔云霓泣,黑地潜擎鬼魅愁。
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓,身迹萍蓬滞别乡。
夷陵火焰灭,长平生气低。将军临老病,赐剑咸阳西。
当歌莫怪频垂泪,得地翻惭早失身。
已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"


将赴吴兴登乐游原一绝 / 任寻安

"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,
短僮应捧杖,稚女学擎茶。吟罢留题处,苔阶日影斜。"
郡斋多岳客,乡户半渔翁。王事行春外,题诗寄远公。"
北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
风巢和鸟动,雪竹向人斜。来往唯君熟,乡园共海涯。"
"水国初冬和暖天,南荣方好背阳眠。题诗朝忆复暮忆,
所奇者嵌崆,所尚者葱蒨.旁穿参洞穴,内窍均环钏。
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。


踏莎行·寒草烟光阔 / 漆雕付强

潘郎爱说是诗家,枉占河阳一县花。
野梅将雪竞,江月与沙寒。两鬓愁应白,何劳把镜看。"
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
徒为栖托心,不问庇庥主。一旦悬鼎镬,祸机真自取。"
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急,雨咽槐亭得暂休。
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"
我初簎鱼鳖,童丱至于耄。窟穴与生成,自然通壸奥。