水恨同心隔，霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇，乌帽爱垂檐。
时态已相失，岁华徒自惊。西斋一卮酒，衰老与谁倾。"
"首戴圆荷发不梳，叶舟为宅水为居。
语尽意不尽，路长愁更长。那堪回首处，残照满衣裳。"
何如相见长相对，肯羡人间多所思。"
从来几许如君貌，不肯如君坠玉楼。"
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
"两叶能蔽目，双豆能塞聪。理身不知道，将为天地聋。
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓，身迹萍蓬滞别乡。
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
断踪青鸟罢衔笺。金杯倒覆难收水，玉轸倾欹懒续弦。
何如回苦辛，自凿东皋田。"
"一拓纤痕更不收，翠微苍藓几经秋。谁陈帝子和番策，
拼音解释:
shui hen tong xin ge .shuang chou liang bin zhan .he ping lian yan shan .wu mao ai chui yan .
shi tai yi xiang shi .sui hua tu zi jing .xi zhai yi zhi jiu .shuai lao yu shui qing ..
.shou dai yuan he fa bu shu .ye zhou wei zhai shui wei ju .
yu jin yi bu jin .lu chang chou geng chang .na kan hui shou chu .can zhao man yi shang ..
he ru xiang jian chang xiang dui .ken xian ren jian duo suo si ..
cong lai ji xu ru jun mao .bu ken ru jun zhui yu lou ..
zheng bei rao li huang ju xiao .ri xie huan you bai yi lai ..
.liang ye neng bi mu .shuang dou neng sai cong .li shen bu zhi dao .jiang wei tian di long .
ling tou que wang ren lai chu .te di shen yi shi niao fei ..
man zun chun jiu yi tao tang .nian hua pu liu diao shuai bin .shen ji ping peng zhi bie xiang .
.pan tan yi pian shi .zhi wo shan ju zu .wa chu zhuo li pi .qiao zhong wei mu fR.
duan zong qing niao ba xian jian .jin bei dao fu nan shou shui .yu zhen qing yi lan xu xian .
he ru hui ku xin .zi zao dong gao tian ..
.yi tuo xian hen geng bu shou .cui wei cang xian ji jing qiu .shui chen di zi he fan ce .
译文及注释
译文
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
酒后(hou)眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树(shu)寂寞地孤立院中，幽深(shen)的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
为何壮年奋厉勇武，能使他的威名远布？
魏国太子子击出行，在路上遇见老师田子方，下车行礼拜见。田子方（却）不还礼。子击很生气，对(dui)田子方说：“是(shi)富贵的人能对人自高自大呢，还是贫贱的人能对人自高自大呢？”田子方说：“只能是贫贱的人能对人自高自大，富贵的人怎么敢对人自高自大呢！国君如果对人自高自大，那么就要失去国家，大夫如果对人自高自大就将失去封地。失去他的国家的人，没有听说有人用国君的规格对待他的；失去他的封地的人，也没有听说有人用大夫的规格对待他的。贫贱的游士，言语不中听，行为不融洽，就穿(chuan)上鞋子离去罢了，到哪里去不能(成为)贫贱的人呢！”子击于是向（田子方）道歉。
高大的房屋梳齿般排列，高高的围墙在外面曲折回环。
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
群雄相互牵掣，不能一致行动，面对战场犹豫不决。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不已。
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！
注释
(4)李吉甫、李德裕：均唐代贤相。
⑵洞房：新婚卧室。停红烛：让红烛通宵点着。停：留置。
（01）元祐六年（一〇九一），赴颍州 （州治今安徽阜阳）军事知州时作。子由，苏辙字，作者胞弟，时在东京（汴京）。《宋史·苏轼传》：“（元祐）六年，召为吏部尚书，未至。以弟辙除右丞，改翰林承旨。辙辞右丞，欲与兄同备从官，不听。轼在翰林数月，复以谗请外，乃以龙图阁学士出知颍州。”《苏轼词编年校注》中册第六九六页《《满江红·怀子由作》苏轼 》：“元祐六年辛未（一〇九一）八月，作于东京赴颍州军事知州途中。按：细品词意，此词为怀念胞弟，追感前约，厌于官场倾轧，企盼退闲之乐而作，与《苏轼诗集》卷三三《感旧诗》所写情事相吻，当为同时之作。其《诗》序曰：‘嘉祐中，予与子由举制策，寓居远怀驿，时年二十六，而子由二十三耳。一日，秋风起，雨作，中夜翛然，始有感慨离合之意。自尔宦游四方，不相见者，十尝七八。每夏秋之交，风雨作，木落草衰，辄凄然有此感，盖三十年矣。元丰中，谪居黄冈，而子由亦贬筠州，尝作诗以纪其事。元祐六年，予自杭州召还，寓居子由东府，数月复出领汝阴，时予五十六亦。乃作诗，留别子由而去。’词中‘辜负’二句，乃指子由所云‘辙幼从子瞻读书，未尝一日相舍。既仕，将游宦四方，读韦苏州诗，至‘那知风雨夜，复此对床眠。’恻然感之，乃相约早退为闲居之乐。’故子瞻始为凤翔府，留诗为别曰：‘夜雨何时听萧瑟。’’词中‘恨此生’三句，即《诗·序》所言‘不相见者，十尝七八。’词中‘一尊酒’二句，指轼与子由‘不见者七年，熙宁十年二月，始复会于澶濮之间’事。兄弟二人于黄河侧相会后‘相从来徐，留百余日’而别。此次‘自杭州召还，寓居子由东府，数月复出领汝阴’，皆兄弟别易会难、令人‘凄然’之事。词中‘无限事’四句，指‘早退’之约，‘河侧’之会，看来‘恍如昨’日，算来已‘许多年月’。词中‘衣上’句，指‘谪居黄冈，而子由亦贬筠州’的坎坷遭遇。‘便与君’三句，乃想像兄弟相会与退居之乐。盖《感旧诗》写于东京，为留别之作；此词则写于赴颖途中，为怀旧之作。词上片‘清颍东流’云云，乃想象子由念我赴颖之景，用《诗经·陟岵》、杜甫《月夜》手法。“辜负”云云，写我常负‘早退’之约的惆怅；下片写感旧事之可痛和践‘林下’之约可待。全篇突出一个‘怀’字，而宦海险恶之意亦隐然可见。《感旧诗》王《案》编于元祐六年八月，此词亦应编是时。《苏诗总案》将此编元祐七年，孔《谱》编熙宁十年，应存疑。”
⑹城将：作者自指。时张说任幽州都督。
①《上陵》佚名 古诗何美美：登上《上陵》佚名 古诗但见景色何其美好。
（19）晚乃善：到晚年才特别好。《晋书·王羲之传》：“羲之书初不胜(不及)庾翼、郄愔(xìyìn)，及其暮年方妙。尝以章草答庾亮，而(庾)翼深叹伏。”所能：能够达到这步。
⑼都护：唐朝在西北边疆置安西、安北等六大都护府，其长官称都护，每府派大都护一人，副都护二人，负责辖区一切事务。这里指前敌统帅。燕然：燕然山，即今蒙古国杭爱山。东汉窦宪北破匈奴，曾于此刻石记功。《后汉书·窦宪传》：宪率军大破单于军，“遂登燕然山，去塞三千余里，刻石勒功，纪汉威德，令班固作铭。”这里代指前线。
赏析
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人(shi ren)站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两(mo liang)句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节(jie)，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来(xie lai)，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如(zhu ru)色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人(shi ren)站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放，满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人，这里移用于杏花，展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字，表明在诗人眼中，花与影一样地美艳、多情，一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说：“荆公爱看水中影，此亦性所好，如‘秋水泻明河，迢迢藕花底’，又《桃花诗》云：‘晴沟涨春渌周遭，俯视红影移鱼舠’，皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手，如此刻画，虚实相生：一方面使景物更具立体的美，另一方面也透露出诗人的审美趣味，即对虚静恬淡之美的情有独钟。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
第二章“从孙子仲，平陈与宋”，承“我独南行”为说。假使南行不久即返，犹之可也。诗之末两(mo liang)句云“不我以归，忧心有忡”，叙事更向前推进，如芭蕉剥心，使人酸鼻。
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节(jie)，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
这首五言古诗，在艺术上很有特色：从艺术构思看，诗人抓住江中行舟这一特点，顺序写来(xie lai)，“如展图画”。从结构上看，诗人从白昼直写到日落月升，层次分明，脉络清晰。从艺术表现手法上看，诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料，诸如(zhu ru)色彩、声音、形状、香气、光线、运动等，并把它们有机地组织在一起，构成了一幅幅五光十色的动人画面，并且具有鲜明的动态性，使语言艺术的诗，有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看，诗人融情于景，把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中，情景交融，塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境，有着强烈感人的艺术力量。
至第三句，已转入舟行江上。描写落花，暗借上句“东风”二字，呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”，映照得何等漂亮。似乎是漫天春色，环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来，即使夸张，也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看，因为是在一个平面上，“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想，想象舟行江南，一路均是飞花，始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处，将眼前景象，作无限延展，使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
王恭( 先秦 )
收录诗词 (2233) 首
简 介
王恭 王恭(1343-? )，字安仲，长乐沙堤人。家贫，少游江湖间，中年隐居七岩山，为樵夫20多年，自号“皆山樵者”。善诗文，与高木秉、陈亮等诸文士唱和，名重一时。诗人王 曾为他作《皆山樵者传》。明永乐二年(1404年)，年届六十岁的王恭以儒士荐为翰林待诏，敕修《永乐大典》。永乐五年，《永乐大典》修成，王恭试诗高第，授翰林典籍。不久，辞官返里。王恭作诗，才思敏捷，下笔千言立就，诗风多凄婉，隐喻颇深。为闽中十才子之一，着有《白云樵集》四卷，《草泽狂歌》五卷及《风台清啸》等。
定风波·为有书来与我期
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
"一树寒林外，何人此地栽。春光先自暖，阳艳暗相催。
如非一神守，潜被蛟龙主。蛟龙若无道，跛鳖亦可御。"
"剑阁缘空去，西南转几州。丹霄行客语，明月杜鹃愁。
"蟠桃一别几千春，谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽，
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒，回看书剑更苍黄。
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
绝句漫兴九首·其二
唯有侯嬴在时月，夜来空自照夷门。"
耳根无厌听佳木，会尽山中寂静源。"
自怜长策无人问，羞戴儒冠傍塞垣。
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
试问欲西笑，得如兹石无。"
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
幽人带病慵朝起，只向春山尽日欹。
独坐敬亭山
横眠木榻忘华荐，对食露葵轻八珍。欲穷玄，凤未白。
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
日闻羽檄日夜急，掉臂欲归岩下行。
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
思山海月上，出定印香终。继后传衣者，还须立雪中。"
"茫茫衰草没章华，因笑灵王昔好奢。
昨夜前溪骤雷雨，晚晴闲步数峰吟。"
临岐独有沾襟恋，南巷当年共化龙。"
巽公院五咏·苦竹桥
"堪羡鞠侯国，碧岩千万重。烟萝为印绶，云壑是堤封。
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
"月落空山闻数声，此时孤馆酒初醒。
波浪因文起，尘埃为废侵。凭君更研究，何啻直千金。"
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
"鲁公城阙已丘墟，荒草无由认玉除。
"每岁同辛苦，看人似有情。乱飞春得意，幽语夜闻声。
妾薄命行·其二
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
委佩摇秋色，峨冠带晚霜。自然符列象，千古耀岩廊。"
纳凉
红旆纷纷碧江暮，知君醉下望乡台。"
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
人言力耕者，岁旱亦有粮。吾道固如此，安得苦伥伥。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。"
美矣名公卿，魁然真宰辅。黄阁三十年，清风一万古。
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县，皇天厄死饥寒躯。
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
世路快心无好事，恩门嘉话合书绅。
马色经寒惨，雕声带晚悲。将军正闲暇，留客换歌辞。"
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
"受谪因廷谏，兹行不出关。直庐辞玉陛，上马向仙山。
风凝古松粒，露压修荷柄。万籁既无声，澄明但心听。
今日自为行路尘。颜色却还天上女，馨香留与世间人。
眼恶藏蜂在，心粗逐物殚。近来脂腻足，驱遣不妨难。"
远忆幽期目剩瞑。见买扁舟束真诰，手披仙语任扬舲."
诏问山中何所有赋诗以答
"半床秋月一声鸡，万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞，
常闻大厦堪栖息，燕雀心知不敢言。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
为子惜功业，满身刀箭疮。莫渡汨罗水，回君忠孝肠。"
几时抛得归山去，松下看云读道经。
"巴客青冥过岭尘，雪崖交映一川春。
"晓嶂猿开户，寒湫鹿舐冰。
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。"
念奴娇·赤壁怀古
"菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
何人更肯追高躅，唯有樵童戏藓床。"
"长平瓦震武安初，赵卒俄成戏鼎鱼。
吴兢纂出升平源，十事分明铺在纸。裔孙才业今如此，
如何金谷园，郁郁椒兰房。昨夜绮罗列，今日池馆荒。
"可怜妍艳正当时，刚被狂风一夜吹。
"晓和风露立晴烟，只恐腥魂涴洞天。
七夕曝衣篇
挂席春风尽，开斋夏景深。子规谁共听，江月上清岑。"
格笔差犹立，阶干卓未麾。鬼神应暗画，风雨恐潜移。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲，泉暖枯骸动芷牙。
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
"龟山下最深，恶气何洋溢。涎水瀑龙巢，腥风卷蛟室。
一唱凝闲云，再谣悲顾兽。若遇采诗人，无辞收鄙陋。"
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
"君家尽是我家山，严子前台枕古湾。