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晴江秋望

两汉 / 文点

"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。
偷随柳絮到城外,行过水西闻子规。"
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
"眈静非谬为,本性实疏索。斋中一就枕,不觉白日落。
"江上层楼翠霭间,满帘春水满窗山。
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
"东西车马尘,巩洛与咸秦。山月夜行客,水烟朝渡人。
"残春别镜陂,罢郡未霜髭。行李逢炎暑,山泉满路岐。
"边陲万里注恩波,宇宙群芳洽凯歌。右地名王争解辫,
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
南朝禁脔无人近,瘦尽琼枝咏四愁。"


晴江秋望拼音解释:

.gong lan fei yao cao .an de chun chang zai .hui shou chun you gui .cui hua bu neng dai .
tou sui liu xu dao cheng wai .xing guo shui xi wen zi gui ..
.lian yun cao ying yi tiao bei .xi chi shuang shuang dai shui fei .
ju ling zhang shang yue .yu nv pen zhong quan .zhu shi xi che kan .gu yun xin hao ran .
dan cun wu wai zui xiang zai .shui xiang ren jian wen shi fei ..
shen yin xiang you meng .gui si shen bu shuo .xian leng yu zhi han .han pin dai ming fa .
.dan jing fei miu wei .ben xing shi shu suo .zhai zhong yi jiu zhen .bu jue bai ri luo .
.jiang shang ceng lou cui ai jian .man lian chun shui man chuang shan .
qing zhou shen xuan gu dian deng .wan jing feng chan cui jie hou .gao kong yun niao du xuan ceng .
.dong xi che ma chen .gong luo yu xian qin .shan yue ye xing ke .shui yan chao du ren .
.can chun bie jing bei .ba jun wei shuang zi .xing li feng yan shu .shan quan man lu qi .
.bian chui wan li zhu en bo .yu zhou qun fang qia kai ge .you di ming wang zheng jie bian .
.he an wei tui luo .liu ying wei diao shu .chuan shang ting hu zhi .di nan chen lu yu .
.zi xiao zou hong chen .liu nian jiu fu xin .dong feng ban ye yu .nan guo wan jia chun .
nan chao jin luan wu ren jin .shou jin qiong zhi yong si chou ..

译文及注释

译文
在客居的宾馆(guan)迎来深秋的长夜,
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光(guang)。
遁(dun)世归隐本是我夙愿,只想久居此地永辞人(ren)间。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么(me)近。
他的足迹环绕天下,有些什么要(yao)求愿望?
螯(áo )
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常(chang)常在长亭短(duan)亭的离别后(hou)而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
为死别往往使人泣不成声, 而生离却常令人更加伤悲。 江南山泽是瘴疬流行之处, 被贬谪的人为何毫无消息?

注释
(12)钩弋:汉宫名,赵倢伃所居。
⑺香云缕:对妇女头发的美称。
之:指郭攸之等人。
⑷还家错:回家认错路。
245.流:传布。严:原作“庄”,汉时避明帝讳改。据古代谥法,胜敌志强曰庄,好勇致力曰庄。阖庐曾大败楚国,武功足可称道。闻一多曰:“言阖庐少时流亡在外,何以及壮而勇武猛厉,威名大播于世也。”
⑷缕衣:金缕衣,用金线盘绣的舞衣。檀板:唱歌时用来打拍子的檀木拍板。
〔24〕子瞻为黄人刻之于石:宋神宗元丰三年(1080),苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使,元丰七年(1094)十月二十六日,苏轼作《书韩魏公黄州诗后》云:“而轼亦公(即韩琦)之门人,谪居于黄五年,治东坡,筑雪堂,盖将老焉,则亦黄人也。于是相与摹公之诗而刻之石,以为黄人无穷之思。”黄人,即黄州人。
⑧布衣:百姓。野老:乡村老人。酣嬉:尽情喝酒,尽情嬉游。

赏析

  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的(ji de)同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证(yin zheng)古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南(jin nan)京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  颈联运用成语,描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手,壮士解腕”,本意是说,毒蛇咬手后,为了不让蛇毒攻心而致死,壮士不惜把自己的手腕斩断,以去患除毒,保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开,有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名,离别何足叹。”尾联两句,总束前文,点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向,为达此目的,甚至不惜“解腕”。那么,眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了,根本不值得叹息。
  这首诗采莲活动写得相当细致,从头到尾都是运用叙述和白描手法,如同采莲女一样淡妆浅梳,不假雕饰,表现出一种纯朴明丽的风格,洋溢着浓郁的江南民歌风味。全诗构思独特,每韵一段,各段之间富有变化,从而展示出从晨出到暮归群体采莲的全部过程。全诗场景多变,情节丰富,令人留连往返,兴味无穷。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若(jin ruo)此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气(zheng qi)氛已经消失。
  此诗韵脚“平仄相半”,在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体,变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声,这又是与王勃异趣的。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚(kui jiu)”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  鉴赏一
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  黄巢遗留下来的诗一共三首,其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比,名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
  司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的,他曾这样评论道:"自矜功伐,奋其私智而不师古,谓霸王之业,欲以力征经营天下,五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面,却未尝不能窥一斑而知全豹。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  想到这里,女主人公似乎颇有些喜意了,因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到,身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处,那影子也会“不见”的,这样岂不又要分离?她简直有些焦急了,终于在诗之结尾,向夫君发出了凄凄的呼唤:“君在阴兮影不见,君依光兮妾所愿”——夫君哪,你可不要到那背阴处去呀,一去我就会不见了。你站在阳光下好吗?那可是我的一片心愿呢!
  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失,挽狂澜于既倒,而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性,但也最真实地反映了今(liao jin)昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  第7段,阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政,从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻,这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”,可是“狗彘食人食而不知检,涂有饿莩而不知发”,哪里谈得上“尽心”呢?“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比,深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿,运用比喻进行驳斥:“涂有饿莩”归罪于年成不好,如同“刺人而杀之”归罪于武器一样荒唐,害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句,“王无罪岁,斯天下之民至焉”,言简意赅。不归罪于年岁,而是要反省自己,革除虐政,施仁政,行王道,使百姓住有房,耕有田,吃饱穿暖用足,接受教育,懂得礼义,才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。

创作背景

  据张耒《柯山集》载,司马制举中第,调关中第一幕官,行次里中,一日昼寐,恍惚间见一美妇人,衣裳甚古,人帘执板歌唱此词的上半阕,歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续,并记有一段神怪故事,说司马后为杭州幕官,其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓,所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯,假托本事,还是真有所梦,此词的著作权还是要归于他本人的。

  

文点( 两汉 )

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简 介

文点 (1633或1642—1704)江苏长洲人,字与也,晚自号南云山樵。高祖为文徵明。隐居郊西之竹坞。冲淡清介,不求闻誉。工诗文,善画山水,得家法。有《南云诗文集》。

贾人食言 / 过梓淇

西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。
"楚翁秦塞住,昔事李轻车。白社贫思橘,青门老仰瓜。
暮雨啼螀次,凉风落木初。家山太湖渌,归去复何如。"
"挂席从古路,长风起广津。楚城花未发,上苑蝶来新。
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。


梨花 / 上官涵

瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
"新柳间花垂,东西京路岐。园林知自到,寝食计相思。
"晴江如镜月如钩,泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲,
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
"高桃留晚实,寻得小庭南。矮堕绿云髻,欹危红玉簪。


春宫怨 / 颛孙绍

却笑吃虚隋炀帝,破家亡国为何人。"
常恐泪滴多,自损两目辉。鬓边虽有丝,不堪织寒衣。"
静夜忆谁来对坐,曲江南岸寺中僧。"
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
用命期开国,违天必衅碪.化须均草树,恩不间飞沈。
公曰呜唿,汉之有堤。实命襄人,不力乃力。则及乃身,


小阑干·去年人在凤凰池 / 仪重光

"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
稍稍落蝶粉,班班融燕泥。飐萍初过沼,重柳更缘堤。
功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"
淫哇满眼关雎弱,犹贺清朝有此身。"
"袖有新成诗,欲见张韩老。青竹未生翼,一步万里道。
昨日见来骑竹马,今朝早是有年人。"
顾兔飞难定,潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕,狐听始无疑。


南陵别儿童入京 / 令狐俊俊

姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
县官无人具军顿,行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发,
"红尘白日长安路,马足车轮不暂闲。
汀洲延夕照,枫叶坠寒波。应使同渔者,生涯许钓歌。"
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
"寥落关河暮,霜风树叶低。远天垂地外,寒日下峰西。
斋心饭松子,话道接茅君。汉主思清净,休书谏猎文。"


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 可云逸

迢递旧山伊水畔,破斋荒径闭烟萝。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
关东归不得,岂是爱他乡。草碧馀花落,春闲白日长。
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
"君家在河北,我家在山西。百岁本无业,阴阴仙李枝。
渡边寒水驿,山下夕阳城。萧索更何有,秋风两鬓生。"
"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。


二郎神·炎光谢 / 巫马梦幻

"燕雁下扬州,凉风柳陌愁。可怜千里梦,还是一年秋。
积学萤尝聚,微词凤早吞。百年明素志,三顾起新恩。
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
"去跳风雨几奔波,曾共辛勤奈若何。
"古木苍山掩翠娥,月明南浦起微波。
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。
竹风云渐散,杉露月犹光。无复重来此,归舟凌夕阳。


满江红·江行和杨济翁韵 / 长孙清涵

交亲不念征南吏,昨夜风帆去似飞。"
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
获预青衿列,叨来绛帐旁。虽从各言志,还要大为防。
生来未识山人面,不得一听乌夜啼。"
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
短期存大梦,旧好委浮烟。我有幽兰曲,因君遂绝弦。"
亭皋汝阳道,风雪穆陵关。腊后寒梅发,谁人在故山。"


正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院 / 井新筠

心知欲借南游侣,未到三声恐断肠。"
"帆湿去悠悠,停桡宿渡头。乱烟迷野岸,独鸟出中流。
"斜日横窗起暗尘,水边门户闭闲春。
惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
"三年未省闻鸿叫,九月何曾见草枯。寒暑气均思白社,
高歌怀地肺,远赋忆天台。应学相如志,终须驷马回。


咏孤石 / 宫芷荷

不因醉本兰亭在,兼忘当年旧永和。"
身闲境静日为乐,若问其馀非我能。"
"出关寒色尽,云梦草生新。雁背岳阳雨,客行江上春。
"出入土门偏,秋深石色泉。径通原上草,地接水中莲。
"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
当年不自遣,晚得终何补。郑谷有樵苏,归来要腰斧。
汉馆留馀趾,周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐,班雉草萋萋。