岁晏行
"策名十二载，独立先斯文。迩来及门者，半已升青云。
莫小二千石，当安远俗人。洞庭乡路远，遥羡锦衣春。"
隐隐临北极，峨峨象南山。恨在帝乡外，不逢枝叶攀。
儒德尼丘降，兵钤太白传。援毫飞凤藻，发匣吼龙泉。
十日不满匹，鬓蓬乱若丝。犹是可怜人，容华世中稀。
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
中夜卧山月，拂衣逃人群。授余金仙道，旷劫未始闻。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
岁晏行拼音解释:
.ce ming shi er zai .du li xian si wen .er lai ji men zhe .ban yi sheng qing yun .
mo xiao er qian shi .dang an yuan su ren .dong ting xiang lu yuan .yao xian jin yi chun ..
yin yin lin bei ji .e e xiang nan shan .hen zai di xiang wai .bu feng zhi ye pan .
ru de ni qiu jiang .bing qian tai bai chuan .yuan hao fei feng zao .fa xia hou long quan .
shi ri bu man pi .bin peng luan ruo si .you shi ke lian ren .rong hua shi zhong xi .
.po chan yi jia shi yi nan .zuo wu cong ci ba jiang shan .
.kong shan quan luo song chuang jing .xian di cao sheng chun ri chi .
zhong ye wo shan yue .fu yi tao ren qun .shou yu jin xian dao .kuang jie wei shi wen .
jing chao fei cui wu xun chu .xian yi yun gen ke xing ming .
huang jin jian wai chi tou huo .ri zhao hong lan lu wei xi .
译文及注释
译文
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
皇宫中和朝廷里的大臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应该有所不同。如(ru)果有做奸邪事情，犯科条法令和忠心做善事的人，应当交给主管的官，判定他们受罚或者受赏，来显示陛下公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方法不同。
天山下了一场大雪，从青海湖刮来的风更添寒冷。行(xing)军途中，战士吹起笛曲《行路(lu)难(nan)》。
好在有剩下的经书可以作伴，也高兴没有车马经过相邀出游。
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
这一生就喜欢踏上名山游。
今天(我)将要告(gao)别陛下远行了，面对这份奏表禁不住热泪纵横，也不知说了些什么。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日回家；
红蚂蚁大得像巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
注释
[2] 大凡：大体上。道：一定的政治主张或思想体系。
局促：拘束。
⑵流落：漂泊失所。征南将：指李中丞。
（37）太液：汉宫中有太液池。未央：汉有未央宫。此皆借指唐长安皇宫。
（42）补缀才过膝：女儿们的衣服既破又短，补了又补，刚刚盖过膝盖。唐代时妇女的衣服一般要垂到地面，才过膝是很不得体的。缀，有多个版本作“绽”。清代仇兆鳌的注本作“缀”。
35、觉免：发觉后受免职处分。
蝮蛇：一种奇毒的蛇。螫（shì）：毒虫刺人。
⑸紫阙：紫色的宫殿，此指帝王宫殿。一作“紫关”。
赏析
“制彼衣裳，勿士行枚”，战士能够结束战争生活，都赶紧解开军装，匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写，战士喜形於色、昐望早日和平的情绪，表达得淋漓尽致。同时，以“行枚”这样典型的行为，代指军旅生活，是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的(yi de)原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的展现，从而给人留下了深刻的印象。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读(gei du)者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
《蔡宽夫诗话(hua)》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思(de si)念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如(dang ru)灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的(yi de)原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的展现，从而给人留下了深刻的印象。
《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感，此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》，扬雄仿之而作《解嘲》，其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能，浩瀚奔放；再以寥寥数语写其不遇之状，语气强烈。其间自然形成大幅度的转折，而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退，似乎火气消尽；而细味之下，又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中，其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨，使人深思，但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲，态度庄重，而生徒却以嬉笑对之；先生为说服生徒，不得不痛自贬抑，甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动，而具有滑稽意味。总之，全文结构虽简单，但其内在的气势、意趣却多变化，耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜，又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学，以“踵常途之促促，窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为，以“爬罗剔抉，刮垢磨光”写选拔培育人才等等，不但化抽象为具体，而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语，既富于独创性，又贴切凝练，今天都已成为常用成语。又如“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随”等，将丰富的人生体验提炼为短句，发人深思，有如格言。在一篇不长的文章中，此类具有独创性的语句却如此之多，实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外，本文文体系沿袭扬雄《解嘲》，采押韵的赋体，又大量使用整齐排比的句式，读来声韵铿锵，琅琅上口，也增加了其艺术的魅力。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读(gei du)者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
此诗首联一二句，写牡丹花无人注意，暗暗凋零。此联是总提，为全诗奠定了感情基调，以下皆由此生发开去，一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中，看着纷纷而落的牡丹花，连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因，说明牡丹并非自然意义上的衰败，而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情，饱含无限感慨，也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多，又可看作诗人感慨叹息之频。
《蔡宽夫诗话(hua)》记载，诗人作此诗后，其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”相似，建议改写。诗人听后高兴地说：“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗？”不但没改，还又咏一诗道：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”（《苕溪渔隐丛话》引）此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似，但师其辞而不师其意，包含有新的境界。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
后二句圆转溢辉，精工富丽，脍炙人口，是一组绝妙的对句，抒写今夕对意中人的思(de si)念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如(dang ru)灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
创作背景
作者生于长安，长于长安；在长安有他的庄园，有他的家，有他的理想；长安是他施展才华，实现理想的地方。然而一场恶运，把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”，而且是一个闲置的司马，并且不得“量移”，实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远，他要“若为化得身千亿，散上峰头望故乡”。（《与浩初上人同看山寄京华亲故》）
姚道衍( 清代 )
收录诗词 (7766) 首
简 介
姚道衍 （1335—1418）苏州府长洲人，幼名天禧。年十四度为僧，名道衍，字斯道。通阴阳术数。洪武中从燕王至北平，住持庆寿寺，而常居府中，时时屏人语。建文时劝王举兵。为王策划战守机宜。辅世子居守，守御甚固。成祖即位，论功第一，拜太子少师，复其姓，赐名广孝，而不肯蓄发，常居僧寺。监修《太祖实录》，与修《永乐大典》。工诗。谥恭靖。有《逃虚子集》(亦名《姚少师集》)。
悼丁君
"莫叹都门路，归无驷马车。绣衣犹在箧，芸阁已观书。
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
怒号在倏忽，谁识变化情。"
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
玄元告灵符，丹洞获其铭。皇帝受玉册，群臣罗天庭。
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
赠头陀师
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
尚子不可见，蒋生难再逢。胜惬只自知，佳趣为谁浓。
松根盘藓石，花影卧沙鸥。谁更怀韬术，追思古渡头。"
"西垣草诏罢，南宫忆上才。月临兰殿出，凉自凤池来。
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
宿巫山下
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
阴雾离披，灵驭摇裔。膏泽之庆，期于稔岁。"
水驿楚云冷，山城江树重。遥知南湖上，只对香炉峰。"
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
皓雪琼枝殊异色，北方绝代徒倾国。云没烟销不可期，
"芙蓉楼中饮君酒，骊驹结言春杨柳。
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
房兵曹胡马诗
臼中西山药，袖里淮南方。唯爱隐几时，独游无何乡。"
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。
"长裙锦带还留客，广额青娥亦效颦。
"引步携筇竹，西园小径通。雪欹梅蒂绿，春入杏梢红。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
"云片何人画，尘侵粉色微。未曾行雨去，不见逐风归。
逶迟东州路，春草深复浅。日远夫子门，中心曷由展。"
神安志惬动十全，满堂惊视谁得然。"
鹧鸪天·重过阊门万事非
晨登南园上，暮歇清蝉悲。早苗既芃芃，晚田尚离离。
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
如日将暮”，潘佑谏表中语也）
"悔系腰间绶，翻为膝下愁。那堪汉水远，更值楚山秋。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
翔集托阴险，鹐啄贪膻腥。日既恃威福，岁久为精灵。
二物非世有，何论珠与金。琴弹松里风，杯劝天上月。
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
南歌子·柳色遮楼暗
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
"残烛犹存月尚明，几家帏幌梦魂惊。
"词赋满书囊，胡为在战场。行间脱宝剑，邑里挂铜章。
边风昨夜起，顾影空哀咽。不及墙上乌，相将绕双阙。"
恨君流沙去，弃妾渔阳间。玉箸夜垂流，双双落朱颜。
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
雨不绝
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
"东平刘公干，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
如梦令·池上春归何处
银河无鹊桥，非时将安适。闺人理纨素，游子悲行役。
"客里愁多不记春，闻莺始叹柳条新。
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
一为时事感，岂独平生故。唯见荒丘原，野草涂朝露。"
四海奋羽仪，清风久播驰。沈郁林难厕，青山翻易阻。
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
风烟不改年长度，终待林泉老此身。"
虞美人·黄昏又听城头角
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
"天生逸世姿，竹马不曾骑。览卷冰将释，援毫露欲垂。
零落逢故老，寂寥悲草虫。旧宇多改构，幽篁延本丛。
"漾舟寻水便，因访故人居。落日清川里，谁言独羡鱼。
岁星临斗牛，水国嘉祥至。不独苍生苏，仍兼六驺喜。
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
为说相思意如此。"
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
和贾舍人早朝大明宫之作
夜水随畦入，晴花度竹寻。题诗更相应，一字重千金。"
"自顾衰容累玉除，忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节，
赖尔还都期，方将登楼迟。"
造舟已似文王事，卜世应同八百期。
"河伯见海若，傲然夸秋水。小物昧远图，宁知通方士。
釜鱼化作池中物，木履浮为天际船。（《苦雨》）"
愿持卮酒更唱歌，歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词，
玉纤素绠知何处，金井梧枯碧甃寒。"