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江城子·示表侄刘国华

近现代 / 释法慈

裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,


江城子·示表侄刘国华拼音解释:

cai hong qi gao yan .zhui lv pai xin e .ping ci qian you huai .fei yan nian jiang xue .
qi liao bin cheng xue .fang kan zhang nong zhu .yi shuai ning wang you .sui wan yi sheng wu .
que shui zhi ri wu .qi zuo xin hao ran .kuang dang hao shi jie .yu hou qing he tian .
zhi li ning san jue .jia bian guo ba zhen .cha xiang piao zi sun .kuai lv luo hong lin .
xin tai zhao yao bai qian deng .jin li wen zi fei zhong dao .chang zhu xu kong shi xiao cheng .
qi nian shu bao zheng .san nian dang tui shen .zhong shi cang lang shui .zhuo wu ying shang chen ..
jun bu jian nan shan you you duo bai yun .you bu jian xi jing hao hao wei hong chen .
bu lao xin yu li .you mian ji yu han .zhong sui wu gong shi .sui yue you feng qian .
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
reng lai chou yuan han bu jiao .ruo wen yuan jiao geng chou ren ..
wen jun yu fa jiang dong qu .neng dao mao an fang bie wu ..
ban ke xiao chou chang ri yin .ou ran cheng xing bian xun xun .
mo mo jiang mian shao .wei wei feng shu yan .jin ri fu jin xi .qiu huai fang hao ran .
wu you er dao you .ai ai cui yu qian .tong fei qing yun lu .du duo huang ni quan .
shi zi yao guang mao cai shu .hu teng zui wu jin gu rou .da wan lai xian chi han ma .

译文及注释

译文
不要烧柴去照亮车马,可怜的(de)光彩有甚么不同呢?
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
晚年时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
还在溪上航行,就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶(jie)而上,山路蜿蜒穿越着秘密松林。
微(wei)风吹来,恰好为你醒酒,静夜无事,听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上,中天凉月如秋水洒满大地,一(yi)片雪白。我一想到要回家的日期,心里就很不爽,却也无可奈何,总不能一辈子作客。出得门来,溪中流水潺潺;回首一顾,山上白云婀娜,总也放不下留恋的情怀。
袍里夹绒不干吃苦的活(huo)儿,说(shuo)木棉花儿冷是徒有其名。
  我所思念的美人在汉阳,想追随(我)所思念的人,但陇阪迂回险阻(阻我难至汉阳)。侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。(我)以什么来报答呢?(我有)明月珠。但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫(yu)不决,为何(我)总是不能绝念,总是愁闷郁结呢?
一行行的茝兰桂树,浓郁的香气在路上弥漫。
听说你在家乡旧相识很多,罢官回去他们如何看待你?
  向小石潭的西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头(tou)。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
刚开始安设筵席时,唱歌的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。

注释
③著花未:开花没有?著(zhuó)花,开花。未,用于句末,相当于“否”,表疑问。
披,开、分散。
澄江净如练:《文选》谢眺《晚登三山还望京邑》中“余霞散成绮,澄江静如练。”此径引其后句,而改动一字。
⒄静烽燧(suì):边境上平静无战争。烽燧,即烽烟。
32.抵罪:因犯罪而受相应的惩罚。
⑩摄生客:探求养生之道的人。此道:指上面“虑澹”、“意惬”二句所讲的道理。
(20)不在:是说“台”和“足恃者”之间不存在任何关系。乎:同“于”。
15、焉得更有此人:意思是:想不到还会有这样的人。焉得,哪能。更,还。
水宿(sù):谓栖息于水。

赏析

  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  为什么古代关中富甲天下,而近代却默默无闻,特别是唐以后人文凋敝。是不是我们的人种退化了,我近来翻阅(唐代移民史),似乎找到了部分答案。在唐末到宋初的移民浪潮中,关中地区首当其冲,人口大量向东迁移,先经洛阳,然后到苏州扬州等运河地区。大家熟知的大文学家范仲淹,祖籍陕西彬县,但却是苏州人。但我们从其文学作品中仍能感受到其陕人后裔的豪迈文风,范仲淹后来也多年在陕从官,报效桑梓。其实在唐末吴县(今天的苏州地区)已有1/3的北方移民。其实不管是从西周之镐京到东周之洛邑;还是西汉之长安到东汉之洛阳;从隋炀帝迁都洛阳到武则天时期42年居住洛阳,关中地区到洛阳的人口迁移一直是单向的,并又有一次向东南方向迁居。还有明代昆山人顾炎武,曾在华山滞留多年,写下了“天下兴亡,匹夫有责”之佳句。写到这里,不得(bu de)不提到大文豪苏东坡,苏东坡初仕凤翔府签书判官,也就是我的家乡陕西凤翔,凤翔是唐王朝的西京,曾经是晚唐人才和贵族的聚居地。苏东坡初仕凤翔府签书判官三年,可以说对他的人生价值关影响至重,正是由于家乡的纯朴民风,和周秦文化发祥故里文化的熏陶,对其文风产生影响。如果说一个人最难忘记的是自己的初恋,那苏东坡同样也忘不了在凤翔的美好时光,以致后来被贬黄州时,碰到当年的凤翔游侠少年陈季常,两人还忆起当年在凤翔北山纵马驰骋的场景;还有当年在凤翔之任上修的“引凤池”(凤翔东湖),居然后来在杭州西湖和广东惠州西湖二次克隆成功。那篇著名的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》更是体现了其与民同乐的大同思想。
  一、二句,叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思,用了四句诗,却不觉冗长,其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化,写得生动引人,情意缠绵。本来是春去花谢,主动者在春,诗人却偏偏反转来说,花谢春归。由于花事欲暮,不免使春兴味索然,要黯然辞别归去了。然而花对于春,又是那样饱含系恋之情。你看,花瓣虽已离枝,却还要做一次最后的挣扎,随风回旋起舞,它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题:它那竭尽生命的努力,便能留住春天吗?这使得后两句很自然地成为这一问题的回答,一呼一应,迭宕有致。四句诗里隐含一问一答,以落花为问,以榆荚为答,构思巧妙,笔路活脱,意趣盎然。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心。
  第一绝是写齐武帝萧赜是在一种什么样的情况与气氛下出城的。写出辉煌而鬼祟。
  其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代,它客观地(guan di)描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
  写画眉实是写自己,《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼,管什么金带紫袍;无限的欣喜快慰如山间清流泻出,洗尽俗尘,只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法:前两句(写自由自在,任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对比。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言(yan),而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓(suo wei)“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  “美人为政本忘机,服药求仙事不违。”借服药求仙喻已,暗寓有德能的人不会有违心意。
  王安石通过在诗中突出一个细节描绘来表现明妃的“哀”情:明妃一面手弹琵琶以“劝胡”饮酒,一面眼“看飞鸿”,心向“塞南”。通过这一细节,巧妙地刻画了明妃内心的矛盾与痛苦。接着,他又用明妃所弹的琵琶音调,感动得“汉宫侍女暗垂泪,沙上行人却回首”,听者被感动到这个地步,则弹者之内心痛苦自不待言。“哀弦”之哀,是从听者的反应中写出的。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。

创作背景

  王维与孟浩然是好朋友,两人志趣相投。孟浩然游京师,与王维长相往来,他的诗作也颇受王维称道。据王士源《孟浩然集序》:“开元二十八年(740年),王昌龄游襄阳,时浩然疾发背,且愈,得相欢饮。浩然宴谑,食鲜疾动,终於治城南园。”王维于当年以殿中侍御史知南选,开元二十九年春到襄阳时孟浩然已死,所以王维作此诗哭悼。

  

释法慈( 近现代 )

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简 介

释法慈 释法慈,上虞县长庆寺僧,平日深居简出,终朝宴坐。庭有花竹泉石,士大夫暇日多往游。法慈颇能棋,又善谈论,焚香煮茗,延纳无倦。宁宗嘉泰初卒。《宝庆会稽续志》卷六、《补续高僧传》卷二四有传。

沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 宰父楠楠

仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
虽在人间人不识,与君名作紫阳花。"
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
鼓鼙催暝色,簪组缚微躯。遂别真徒侣,还来世路衢。


卜算子·片片蝶衣轻 / 司马晴

世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。


王孙圉论楚宝 / 慕容洋洋

"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
外累由心起,心宁累自息。尚欲忘家乡,谁能算官职。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
忽忆同为校书日,每年同醉是今朝。"
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
怜君独向涧中立,一把红芳三处心。"


纪辽东二首 / 申屠婉静

十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
善哉骆处士,安置身心了。何乃独多君,丘园居者少。"
但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"纶阁沈沈天宠命,苏台籍籍有能声。岂唯不得清文力,


干旄 / 乌雅白瑶

"七月调神麹,三春酿绿醽。雕镌荆玉盏,烘透内丘瓶。
但令此身健,不作多时别。"
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
松柏不可待,楩楠固难移。不如种此树,此树易荣滋。
暗泪深相感,危心亦自惊。不如元不识,俱作路人行。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 图门仓

种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
林下有志士,苦学惜光阴。岁晚千万虑,并入方寸心。


南歌子·再用前韵 / 单于凌熙

为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
翔禽爱密叶,游鳞悦新藻。天和遗漏处,而我独枯藁。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。


闻鹧鸪 / 司空元绿

只去长安六日期,多应及得杏花时。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
归来经一宿,世虑稍复生。赖闻瑶华唱,再得尘襟清。"
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。


谒金门·春半 / 朱含巧

"晚归骑马过天津,沙白桥红返照新。草色连延多隙地,
既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
圣朝不杀谐至仁,远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费,
新识蓬山杰,深交翰苑材。连投珠作贯,独和玉成堆。
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
莫空文举酒,强下何曾箸。江上易优游,城中多毁誉。


归雁 / 澹台佳佳

外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
馈饷人推辂,谁何吏执殳。拔家逃力役,连锁责逋诛。
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
绛节随金母,云心捧玉童。更深人悄悄,晨会雨濛濛。
中第争无敌,专场战不疲。辅车排胜阵,掎角搴降旗。
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。