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汾阴行

元代 / 张品桢

"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
鳌碍潮无信,蛟惊浪不虞。鼍鸣江擂鼓,蜃气海浮图。
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
秘之不敢泄,誓志居岩扃。恩爱舍骨肉,饮食断膻腥。


汾阴行拼音解释:

.ye se shang cang cang .huai yin jia lu chang .ting zhong chu chang le .chuan gu dao xin chang .
xi chuang zhu yin xia .jing ri you yu qing ..
zhi nv yun qiao duan .bo shen yu mao rong .bian cheng wu yan qu .liu hen yu lian cong .
ao ai chao wu xin .jiao jing lang bu yu .tuo ming jiang lei gu .shen qi hai fu tu .
.ge su shu zhao ke .ping ming yin nuan han .qu shen yin ri he .jiu sheng mao shi huan .
kai che xin shi zhan da qiu .ming zhu xuan zhuan yu yin fu .
.wan lai lin niao yu yin qin .si xi feng guang shuo xiang ren .qian tuo po pao lao bao nuan .
gui jie jiao san shi .guang rong zhao si lin .gan nong jiang feng ke .wen nuan bu yuan shen .
.zui lai wang ke fu wang ji .guan dai xing hai yao ruo yi .er di zhai zhong chu guo hou .
jun bu jian li yi fu zhi bei xiao xin xin .xiao zhong you dao qian sha ren .
mi zhi bu gan xie .shi zhi ju yan jiong .en ai she gu rou .yin shi duan shan xing .

译文及注释

译文
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
  荣幸之至,书不尽怀,曾巩再拜上。
我深深地畏俱日月如(ru)梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
城头的角声吹去了(liao)霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
就凑个五辛盘,聊应新春节景。?
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼(long)罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽(lie),一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏(lan)杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
你又回寺院练习禅定,听那孤独的猿猴雪中长鸣。
黄莺开始啼叫,这初春是一年中最好的季节;细雨蒙(meng)蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
今日与我家贤侍郎共(gong)为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。

注释
274.彰:显著。屈原问,为什么楚成王杀君自立,而忠名更加显著。
植:树立。
虢(guó)叔死焉:东虢国的国君死在那里。虢,指东虢,古国名,为郑国所灭。焉,介词兼指示代词相当于“于是”“于此”。
(6)顷之:过一会儿。
(23)日星隐曜(yào):太阳和星星隐藏起光辉。曜(不为耀,古文中以此曜做日光)光辉;日光。
淀:同“靛”,即靛青,一种青兰色染料。

赏析

  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个(yi ge)波澜的主色调。
  1084年(元丰七年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,因为师道家贫,妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行,而陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道因苏轼、孙觉等人之荐,充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别,他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作,如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等,这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首,这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
  从开始到“欲有求于我也”是第一部分,写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层,写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子,再通过三问三答,从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽,而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层,记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信:“城北徐公,齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明,他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”,终于发现自己远远不如徐公,于是引起他的深思。夜深人静,独自思忖,最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因:凡对自己有偏私,有所畏惧,或者有所企求的人,在自己面前只会说些献媚讨好的假话,不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多,但用了铺陈和对比的手法,最后点明道理,是一则情节非常生动的故事。
  结尾二句,诗意一折,写酒店主人好言劝慰,要他注意保重身体,不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致,语气却故作跌落缓和之势,这二句,既起了点题的作用(诗题“开愁”,含有排解愁闷之意),同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想,显得深沉有力而又回荡多姿。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  颔联二句二景:一远一近,一朦胧一清晰,如画家构图,色调和谐,笔触错落有致。同是写寒食清明,柳永《木兰花慢》词:“拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明.正艳杏烧林,湘桃绣野,芳景如屏。”而在杨徽之笔下,则是“水隔淡烟修竹寺,路经疏雨落花村”,如此色调淡雅、风物凄清之景,与前“寂寂山城”相呼应,与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照,曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
  第一首诗一开头,就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收,用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之,展现出四海之内,荒地变良田,这和前两句联起来,便构成了到处硕果累累,遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”,这三句诗人用层层递进的笔法,表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力,这就使下文的反结变得更为凝重,更为沉痛。“农夫犹饿死”,它不仅使前后的内容连贯起来了,也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收,而他们自己还是两手空空,惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后,让读者去寻找,去思索。要把这两方综合起来,那就正如马克思所说的:“劳动替富者生产了惊人作品(奇迹),然而,劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿,但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美,但是给劳动者生产了畸形。”
  诗的五、六两句转写此行意义。“边尘黑”点明战争未息,“塞草(sai cao)黄”点明时已深秋。经这里点明“秋”字,上文的“关树”、“回风”、“细雨”等等景物便都觉得真切。这两句言及边地战争,可见诗人身在虢州,心系边塞。诗的结尾两句承“习战”、“防秋”,点明“市马”。“市马”本为“习战”,诗人却由此想到“燕昭市骏”的色而且用“不是学燕王”来说何远此行性质,似乎包含弃置州县,不被看重的叹息。
  除了对武氏的揭露,骆宾王文章还揭示了一个反抗者自身的问题,即,武氏的种种劣迹并非到骆宾王写作时才广为人知,为什么到李敬业起兵时才一下子提出清算总账呢。原来李敬业等人因触犯了武氏之法,遭到贬黜,一些心怀不满分子聚到一处,才酿成了一场大乱。那么,如果不是这样,武则天再有十倍罪恶,李敬业等也不会起事。于是,李敬业等人的反抗,并非只是出于公心义愤,完全是因为武则天革命革到了他们头上,严重损害了他们个人的既得利益,他们动了私心私愤,最终铤而走险。最妙不可言的是,他们居然也做成了这篇慷慨激昂的公论,尽管骨子里并不硬气。难怪武则天之流要看不起知识分子,只要他们可以依附,他们总是会安之若素,依附不成时,才会发难,而这种发难又多半成不了事。所谓秀才造反,十九不成。更有甚者,李敬业造反不成,自己人头落地、全家灭门不算,连祖坟都让武则天扒了。想当初,正是李敬业的祖父李绩一言九鼎,为武则天当上皇后铺平了道路,并为武则天主持史无前例的封后加冕仪式,其对武氏的贡献应是无与伦比的,其最后竟落得个掘墓鞭尸的下场。凡为武则天出力的人,多没有好下场。不知是报应,还是为虎作伥的必然结果,中国历史已提供了太多这方面的范例。也许正是这种不良预后,使得整个社会保持了一份良知,也使恶势力的膨胀有度可限。无论怎么说,武则天政权持续时间之长还是令人惊异的。由于武氏早先的卑微以及其追逐权力的行径,受到绝对多数的朝廷正统势力的强烈抵制,故武氏政权对所谓的正派人士有一种天然的敌视。如同武氏本人唯权是务、品行俗劣一样,武则天时代朝中的下三滥也异乎寻常的多。并且这些下三滥根本不屑以假仁假义的面目出现,处处以丑恶本色招摇得势,整个朝廷乌烟瘴气,有正义感及有才干的人处处受倾轧,常常处于下风,且人材凋零。就在这种状态下,武则天的政权经历了诸多的外忧内患,策动了无数次腥风血雨,竟是无往而不利。是不是那些品行极差之人身负治国之才呢?当然不是。那些败类充其量只能是构成武氏权力,并为其壮大声势,而事关天下气运的国计民生料理,又非正派人士料理不可。于是,历史又产生了一个奇异现象,即,尽管在相当多数的情况下,有才干的正直人士饱受摧残,仿佛生物生理上的代偿功能一般,那些幸免于难的知识管理人才超负荷超水平的运作,在极度不利的条件下,完成了那些看来无法完成的事,终于维系了社会不至于崩溃。
  陈陶有一首《陇西行》: “誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样,但论表现力就差了许多。究其原因,我们知道绝句短小,贵在精到,所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处,以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差,那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下,陈诗虽然词义更丰,还用了修辞,但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的,也不是诗人想要表现的,所以反而淡化了感情,比许诗平庸了许多。
  作者写这首诗时,来到黄州已两年了,乌台诗案的骇浪已成往事,诗人“本州安置”的困境却无法摆脱。《初到黄州》就自找乐趣:“长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。”后又自寻精神寄托,手抄《金刚经》,又筑南堂,开垦东坡;得郡守徐猷庇护,访游近地,与渔樵相处。至黄州后续有新交,诗酒唱和。诗题中的“潘、郭二生”,即在黄州朝夕相处的潘丙、郭遘。前一年正月二十日,苏轼去岐亭访陈慥,潘丙、郭遘和另一位新交的朋友古道耕相送至女王城,作过一首七律。一年过去了,又是正月二十日。想起一年前的这一天,潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意,诗人心境荡漾。起句是据前一年所感的设想。“东风”为春之信使,如城里有了春意,“东风”这位信使就先自东门而入;此时,苏轼却一点感觉也没有,他想,恐怕是“东风未肯入东门”吧。至于为什么“未肯入东门”,妙在不言之中。但“忽记去年是日”出城之前,也是“十日春寒未出门”,一到郊外方知“江柳已摇村”。就在这年到郊外尚未入城的早春时节,渴望春意的诗人主动“出郊寻春”了。他是旧地寻春,又是“走马”而去,所以次句说“走马还寻去岁村”。
  其三
  自“罗帷舒卷”以下,诗境陡转:四野万籁俱寂,诗人却还独伫空堂,他究竟在等待着谁?门边的罗帷忽然飘拂起来,仿佛有人正披帷而入。诗人惊喜中转身,才发现来客只(ke zhi)有清风。随着罗帷之开,月光便无声“直入”,正如豪爽的友人,未打招呼便闯了进来——然而它只是月光的“无心”造访,根本无深意可解。这四(zhe si)句从清风、明月的入室,表现诗人似有所待的心境,思致妙绝。而且以动写静,愈加将诗人客中无伴的寂寞,衬托得孤寂冷落。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画,通读一番自见其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  诗人撷取河边杨柳意象来传情达意。自古即有折杨柳送别的风俗,古诗中亦屡见不鲜,诗人能化陈出新,意巧语奇。诗中即浓缩了诗人哽咽难述的追怀,记载着诗人当初与旧邻长亭送别、依依不舍的动人画面,也凝聚着诗人对故地的深厚感情。言短而意长,语浅而情深,杨柳依依之貌形象生动,俏如丽人,直有画面效果。

创作背景

  在作此诗之前,杜甫被迫辞掉华州司功参军职务,为生计所迫,携带妻子,翻山来到边远的秦州。杜甫对大唐朝廷,竭忠尽力,丹心耿耿,最后却落得弃官漂泊的窘境。即便是在关山难越、饥寒交迫的情况下,仍始终不忘国家民族的命运。这样的不平际遇,这样的高风亮节,和诗中女主人公是很相像的。所以,作者借他人之酒以浇胸中块垒,在她的身上寄寓了自己的身世之感。清人黄生说:“偶有此人,有此事,适切放臣之感,故作此诗。”

  

张品桢( 元代 )

收录诗词 (8176)
简 介

张品桢 张品桢,字肖庐,南海人。诸生。有《清修阁稿》。

江畔独步寻花七绝句 / 晁端佐

梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
唐昌玉蕊花,攀玩众所争。折来比颜色,一种如瑶琼。
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"


黔之驴 / 王贞仪

不觅他人爱,唯将自性便。等闲栽树木,随分占风烟。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
心台照耀百千灯。尽离文字非中道,长住虚空是小乘。
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"


贺新郎·和前韵 / 何文季

朝游九城陌,肥马轻车欺杀客。暮宿五侯门,
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
伊流狭似带,洛石大如拳。谁教明月下,为我声溅溅。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。


西江月·粉面都成醉梦 / 司马俨

水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
小于潘岳头先白,学取庄周泪莫多。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"


咏百八塔 / 苏文饶

不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
"秦城南省清秋夜,江郡东楼明月时。去我三千六百里,
随缘又南去,好住东廊竹。"
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
村扉以白板,寺壁耀赪煳。禹庙才离郭,陈庄恰半途。


阳春曲·赠海棠 / 周绮

蕊坼金英菊,花飘雪片芦。波红日斜没,沙白月平铺。
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。
"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,


女冠子·淡花瘦玉 / 傅寿彤

但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
欲望凤来百兽舞,何异北辕将适楚。工师愚贱安足云,
何不向东射,东海有长鲸。不然学仁贵,三矢平虏庭。
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"


卜算子·席间再作 / 张锡怿

淑景方霭霭,游人稍喧喧。年丰酒浆贱,日晏歌吹繁。
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
唯公两弟闲相访,往往潸然一望公。"


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 杨之琦

门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
来者殊未已,去者不知还。我今悟已晚,六十方退闲。
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
似玉童颜尽,如霜病鬓新。莫惊身顿老,心更老于身。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。


夏昼偶作 / 吕铭

影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
须臾金魄生,若与吾徒期。光华一照耀,殿角相参差。
老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
朝客应烦倦,农夫更苦辛。始惭当此日,得作自由身。"
翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨,
又不见泰陵一掬泪,马嵬坡下念杨妃。