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南池杂咏五首。溪云

近现代 / 陈以鸿

菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
醉筵多就月中开。劝人莫折怜芳早,把烛频看畏晓催。
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"深闭柴门长不出,功夫自课少闲时。翻音免问他人字,
群动能归计,吾生亦谩勤。尘缘难着眼,晚兴寄青云。"
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
兴往留年月,诗成遗子孙。已镌东壁石,名姓寄无垠。"
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
不独藏虹气,犹能畅物情。后夔如为听,从此振琮琤."
不见凤凰尾,谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇,惊听奏钧天。"
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,


南池杂咏五首。溪云拼音解释:

jun gui xiu ceng ling .fang sun mei you zhu .zhi zi hou wo gui .heng men du yan zhu .
zui yan duo jiu yue zhong kai .quan ren mo zhe lian fang zao .ba zhu pin kan wei xiao cui .
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
.shen bi chai men chang bu chu .gong fu zi ke shao xian shi .fan yin mian wen ta ren zi .
qun dong neng gui ji .wu sheng yi man qin .chen yuan nan zhuo yan .wan xing ji qing yun ..
wo ai li shi zhong .biao biao qi chi qiang .bai yu ba zha gong .bi ya lv tan qiang .
qi ba nian lai bu zao chao .zhuo shui qing chen nan hui he .gao peng di yan ge xiao yao .
gu ren zai xiang guo .sui yan lu you mian .chou chang ci sheng ya .wu you gong deng jian ..
xing wang liu nian yue .shi cheng yi zi sun .yi juan dong bi shi .ming xing ji wu yin ..
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
bu du cang hong qi .you neng chang wu qing .hou kui ru wei ting .cong ci zhen cong cheng ..
bu jian feng huang wei .shui shi shan hu bian .ke ting ding xiang yu .jing ting zou jun tian ..
.fu hai kuang jing zong ju lin .si chao tian zi zu shi xun .shui jiang hou yu guai nan mian .

译文及注释

译文
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
  有一(yi)秦地的人(ren)作诗说:“太平盛世不(bu)能等到了,人的生命是有限的,只好看风使舵,顺水推舟吧(ba)!谁有权势谁就是贤德之(zhi)人,满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家,刚直的人只能依门而立。”
赤骥终能驰骋至天边。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。
谁也不知道春天的踪迹,要想知道,只有问一问黄鹂。那黄鹂千百遍地宛转啼叫,又有谁能懂得它的意思?看吧,黄鹂鸟趁着风势,飞过了盛开的蔷薇。
头发遮宽额,两耳似白玉。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
伍子胥被吴王弃于吴江(jiang)之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。

注释
⑴采采:采而又采。《芣苢》佚名 古诗(fúyǐ ):植物名,即车前草,其叶和种子都可以入药,有明显的利尿作用,并且其穗状花序结籽特别多,可能与当时的多子信仰有关。
少长:如王羲之的儿子王凝之、王徽之是少;谢安、王羲之等是长。
⑥端居:安居。
31.无怀氏:与下面的“葛天氏”都是传说中的上古帝王。据说在那个时代,人民生活安乐,恬淡自足,社会风气淳厚朴实。
87.曼泽:细腻润泽。
雨雪:下雪。
出:出征。

赏析

  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情(qing)色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
  《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章,各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗,言采其莫”、“彼汾一方,言采其桑”、“彼汾一曲,言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换,不仅显示这位民间女子劳动内容的不同,还表示空间和时间的变换。也就是说,不论这位痴情女子干什么活儿,也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人,足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子,美无度”、“彼其之子,美如英”、“彼其之子,美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”,“美得无法形容”之谓。“美如英”,是说男子美得像怒放的鲜花;“美如玉”,是说男子容光焕发,有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度,殊异乎公路”、“美如英,殊异乎公行”、“美如玉,殊异乎公族”作结。也就是说,这位女子的意中人,不仅只长相漂亮,而他的身份地位,连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人,也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已,更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者,和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束,见不到女子所思之人的正面描写,但通过这种对比、烘托的艺术手法,却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
  “萧萧送雁群”一句写耳所闻的风来萧萧之声和目所见的随风而来的雁群。化无形之风为可闻可见的景象,从而把不知何处至的秋风绘声绘影地写入诗篇。结合前两句诗,脱胎于屈原《九歌》“风飒飒兮木萧萧”和汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归”。而可以与这两句诗合参的有韦应物的《闻雁》诗:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”但韦诗是以我感物,以情会景,先写“归思”,后写“闻雁”。沈德潜在《唐诗别裁集》中指出,这样写,“其情自深”,如果“倒转说”,就成了一般人都写得出的普通作品了。这首《《秋风引》刘禹锡 古诗》前两句所写的秋风始至、鸿雁南来,正是韦诗后两句的内容,恰恰是把韦诗倒转过来说的。它是远处落想,空际运笔,从闻雁思归之人的对面写起,就秋风送雁构思造境。至于韦诗前两句的内容,是留到篇末再写的。
  因后世有“肃穆”一词,往往容易导致诗中“肃肃”“穆穆”属同义或近义的误会。其实两词含义用来颇有区别。“肃肃”是说助祭诸侯态度之恭敬,不仅是对祭祀对象——当时周天子的已故祖先,而且是对居祭祀中心地位的周天子本人;“穆穆”则既表周天子祭祀的端庄态度,又表其形态的盛美与威严。这样理解,二词分别用于助祭者(诸侯)、主祭者(天子),方可谓恰如其分。而那些丰盛的祭品(广牡),或为天子自备,或为诸侯所献,在庄严的颂乐声中,由诸侯协助天子陈列供奉。一个祭典,既有丰盛的祭品,又囊括了当时的政治要人,可见其极为隆重。
  “举手可近月,前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月(ming yue)”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)有些相似。诗人满怀豪情逸志,飞越层峦叠嶂,举起双手,向着明月靠近飞升,幻想超离人间,摆脱尘世俗气,追求个性的自由发展,到那光明理想的世界中去。以上四句,意境高远,想象奇特,形象瑰玮,艺术构思新颖,充满积极浪漫主义精神,是全诗高潮所在。
  此诗塑造了一个剑术超过白猿公,纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强,却一直未能得到施展的机会,于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
  倘能摒弃这类借题发挥之习,仅把竹子当作客观审美对象来观赏,则它的“葳蕤青翠,风来动音”、“拂景云以容与,拊惠风而回萦”的清姿,也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗,大约就没有深意的寄托,只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过,这肖像带有一种“生成”的动态,在诗人开笔时才正拔节抽枝:“萌开箨已垂,结叶始成枝”。“箨”指笋壳,当竹茎拔节而出时,它便已经垂脱;随着细长竹叶的抽生,慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹,就这样带着清新的生气,从诗人笔下钻(xia zuan)出。转眼之间,它又挺拔直上:“繁荫上蓊茸,促节下离离”,变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态,使人简直能感觉到,正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌,因为是在低处(下),竹节间距离较近,故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态,带有强烈的动感。但没有声响,也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨,疏疏落落地挥洒那么几笔,数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高,终于英挺地站立“檐前”,甚至还带来了一阶清荫。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。
  这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词,是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
  诗题“《锦瑟》李商隐 古诗”,是用了起句的头二个字。旧说中,原有认为这是咏物诗的,但注解家似乎都主张:这首诗与瑟事无关,实是一篇借瑟以隐题的“无题”之作。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
  第三段,强调立言者的素质是纠除今弊的根本条件。作者提出:“立言者”必须是“畜道德而能文(neng wen)章者”。作者在本段总的提出这个论点,然后再分说,“畜道德”和“能文章”。最后总说:非畜道德而能文章者无以为也,岂非然哉!二三段为“转”,最后两段为“合”,从立言者之论,归结至于欧阳修身上,盛誉欧阳修“畜道德而能文章”之贤,深谢欧阳修赐铭之恩。与文章开头呼应。在唐宋八大家当中,曾巩是最重视章法的,在以上所述中,读者可以看到曾巩文章的这一特点,结构十分谨严,内容环环相扣,起承转合,如行云流水。此文可称得上曾巩文章这一方面的典范之作。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

陈以鸿( 近现代 )

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简 介

陈以鸿 江苏江阴人,字景龙,1923年生。1945年无锡国学专修学校沪校毕业。1948年上海交通大学电机工程系毕业,留校工作,1988年退休,职称编审。长期从事科技翻译,通英、法、德、日、俄五国语言。出版英、俄文着作中译本三十余种。同时致力于中国传统文学研究和创作,为《绝妙好联赏析辞典》副主编。中华吟诵学会专家。着有《雕虫十二年》等。吴语地区吟诵代表人物,“唐调”传人,亦可使用普通话吟诵,中华吟诵学会专家委员会委员。上海交通大学教授,翻译家,诗人,吟诵家。铁线篆圣手陈季鸣之子。

湘月·天风吹我 / 候曦

石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
曲罢那能别,情多不自持。缠头无别物,一首断肠诗。"
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
两河连烟尘,二京成瓦砾。生人死欲尽,揳业犹不息。
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。


送增田涉君归国 / 杨国柱

"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗,律令重颁有正条。
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
曲肱一觉醉中眠。更无忙苦吟闲乐,恐是人间自在天。"
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"


少年游·并刀如水 / 蔡孚

起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
"山城小阁临青嶂,红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿,
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
是时群动息,风静微月明。高枕夜悄悄,满耳秋泠泠。
"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"


鸿鹄歌 / 袁友信

西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏,西顾忽思乡路远。
"旭日悬清景,微风在绿条。入松声不发,过柳影空摇。
地闲分鹿苑,景胜类桃源。况值新晴日,芳枝度彩鸳。"
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,


夜合花 / 辛宏

有时带月床舁到,一阵风来酒尽醒。"
绿茎扶萼正,翠菂满房圆。淡晕还殊众,繁英得自然。
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
夜清更彻寺,空阔雁冲烟。莫怪多时话,重来又隔年。"
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
"芳景销残暑气生,感时思事坐含情。无人开口共谁语,
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
"三川水上秋砧发,五凤楼前明月新。


三月过行宫 / 张家玉

"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
"礼娶嗣明德,同牢夙所钦。况蒙生死契,岂顾蓬蒿心。
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
律持僧讲疏,经诵梵书文。好是风廊下,遥遥挂褐裙。"
"草履初登南客船,铜瓶犹贮北山泉。
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。


侍宴咏石榴 / 顾起纶

教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"
写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
"水生风熟布帆新,只见公程不见春。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
曾见周灵王太子,碧桃花下自吹笙。"


蒿里行 / 邓仲倚

春郊雨尽多新草,一路青青蹋雨归。"
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路,碧殿深笼绿树烟。
"三千里外布干戈,果得鲸鲵入网罗。
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"钱塘刺史谩题诗,贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在,


长亭怨慢·雁 / 苏耆

"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
户牖仙山近,轩楹凤翼舒。还如王母过,遥度五云车。"
明日放归归去后,世间应不要春风。"
望苑三千日,台阶十五年。是人皆弃忘,何物不陶甄。
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。


一片 / 傅山

时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。
"不爱人间紫与绯,却思松下着山衣。
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"
"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。