声声慢·寿魏方泉
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
古原三丈穴，深葬一枝琼。崩剥山门坏，烟绵坟草生。
"骄阳连毒暑，动植皆枯藁。旱日干密云，炎烟焦茂草。
红簇交枝杏，青含卷叶荷。藉莎怜软暖，憩树爱婆娑。
及睹晨兴句，未吟先涕垂。因兹涟洳际，一吐心中悲。
因寻菖蒲水，渐入桃花谷。到一红楼家，爱之看不足。
更待明年花满枝，一年迢递空相忆。"
想得刘君独骑马，古堤愁树隔中桥。"
声声慢·寿魏方泉拼音解释:
neng sheng xue wei wen .qi gao gong yi shen .shou zhong yi bai pian .ju ju pi sha jin .
.xi cun chang shi zi .wo ji bu xu yu .qian xun you fang wo .jin ri hu yun cu .
qu ai ni shang wei pai shi .tai shou san nian chao bu jin .jun zhai kong zuo bai pian shi ..
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
.jiao yang lian du shu .dong zhi jie ku gao .han ri gan mi yun .yan yan jiao mao cao .
hong cu jiao zhi xing .qing han juan ye he .jie sha lian ruan nuan .qi shu ai po suo .
ji du chen xing ju .wei yin xian ti chui .yin zi lian ru ji .yi tu xin zhong bei .
yin xun chang pu shui .jian ru tao hua gu .dao yi hong lou jia .ai zhi kan bu zu .
geng dai ming nian hua man zhi .yi nian tiao di kong xiang yi ..
xiang de liu jun du qi ma .gu di chou shu ge zhong qiao ..
译文及注释
译文
润泽的脸(lian)上满是笑容，血气充盛十分康健。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
祸福轮回像车论一(yi)样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水(shui)的荷花正朝着采莲女的脸庞开放(fang)。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨(bian)认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨，谁真正为国家的命运(yun)着想。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋，百步之内萦绕岩峦转(zhuan)九个弯弯。
田租赋税有个固定期限，日上三竿(gan)依然安稳酣眠。
万里桥西边就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只(zhi)剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿(wan)蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
薄云四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
白天光明夜日屯黑暗，究竞它是如何安排？
注释
⑷投杖：扔掉拐杖。
以：把。
⑷冯（píng）夷：传说中的河神名。见《后汉书·张衡传》注。空：一作“徒”。
⑷怜：喜爱。
③芳草王孙：王孙，泛指男子。
⑨翠尊：翠玉的酒杯。
⑸楚词：即《楚辞》。
8.人：指楚王。
赏析
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾(zhuo wu)缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首，即历数武氏罪状的部分，不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本，也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述，将这一部分内容分句标识。其文曰：
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
关于诗旨，《毛诗序》云：“《《螽斯》诗经 古诗》，后妃子孙众多也，言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌，则子孙众多也。”点出了诗的主旨，但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥，没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此，姚际恒一并认为“附会无理”（《诗经通论》）；方玉润进而指出：诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比，未尝显颂君妃，亦不可泥而求之也。读者细咏诗词，当能得诸言外”（《诗经原始》）。确实不可泥求经传，而应就诗论诗。
“醉别复几日”，没有几天便要离别了，那就痛快地一醉而别吧！两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被，携手日同行”，鲁郡一带的名胜古迹，亭台楼阁几乎都登临游览遍了，“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会，同游痛饮：“何时石门路，重有金樽开？”石门，山名，在山东曲阜东北，是一座风景秀丽的山峦，山有寺院，泉水潺潺，李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒，重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字，热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情；又说明他们生活中有共同的乐趣，富有浓烈的生活气息，读来令人感到亲切。
正文分为四段。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做(shi zuo)人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进(yan jin)、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首，即历数武氏罪状的部分，不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本，也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述，将这一部分内容分句标识。其文曰：
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
《全唐诗》中收张潮诗五首，其中《长干行》还可能是李白或李益的。张潮的几首诗，除了一首《采莲词》是写采莲女的生活，其余都是抒写商妇的思想感情。从这些诗的内容和形式来看，都不难发现深受南方民歌的影响。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
关于诗旨，《毛诗序》云：“《《螽斯》诗经 古诗》，后妃子孙众多也，言若《螽斯》诗经 古诗。不妒忌，则子孙众多也。”点出了诗的主旨，但拖了一个经学的尾巴。朱熹《诗集传》承毛氏之说。还作了“故众妾以《螽斯》诗经 古诗之群处和集而子孙众多比之”的发挥，没有贯彻其“《诗》作诗读”的主张。对此，姚际恒一并认为“附会无理”（《诗经通论》）；方玉润进而指出：诗人措词“仅借《螽斯》诗经 古诗为比，未尝显颂君妃，亦不可泥而求之也。读者细咏诗词，当能得诸言外”（《诗经原始》）。确实不可泥求经传，而应就诗论诗。
“醉别复几日”，没有几天便要离别了，那就痛快地一醉而别吧！两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被，携手日同行”，鲁郡一带的名胜古迹，亭台楼阁几乎都登临游览遍了，“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会，同游痛饮：“何时石门路，重有金樽开？”石门，山名，在山东曲阜东北，是一座风景秀丽的山峦，山有寺院，泉水潺潺，李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒，重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字，热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情；又说明他们生活中有共同的乐趣，富有浓烈的生活气息，读来令人感到亲切。
正文分为四段。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
从全文中可看出两个比较含蓄之处：其一是暗示做人与做文的关系。其二是做(shi zuo)人与做官的关系。合二为一，也就是要以人品为本的问题。对于这个问题，对于这个在中国传统文化中，尤其是儒文化中的核心问题，韩愈的态度是相当客观的，他特别敬重柳宗元的为人，所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进(yan jin)、发展，尽管自然段落较多，但上述中心思想却是脉络清晰，贯彻始终的。
此诗借《落花》宋祁 古诗引起象外之义，感情沉郁，寄托遥深，传达给读者的是感受，而不是具体情事，达到了陈廷焯《白雨斋词话》所说“必若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破”的境地。
从全篇看，特别是从结句看，其主要特点是比兴并用，虚实相生，能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击，动辄得咎的处境，它有言外之意，则是不成问题的。
创作背景
隋炀帝时，发河南淮北诸郡民众，开掘了名为通济渠的大运河。自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河，经黄河入汴水，再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水。故运河主干在汴水一段，习惯上也呼之为汴河。隋炀帝开通大运河，消耗了大量民力物力。唐诗中有不少作品是吟写这个历史题材的，大都指称隋亡于大运河云云。皮日休生活的时代，政治腐败，已走上亡隋的老路，对于历史的鉴戒，一般人的感觉已很迟钝了，而作者却以诗文的形式有意重提这一教训。
邾仲谊( 清代 )
收录诗词 (1492) 首
简 介
邾仲谊 邾仲谊，名经，号观梦道士，又号西清居士。明·徐一夔《如丰稿》卷入《送邾仲谊就养序》曾记邾自称“居士世家吴陵”，吴陵又名海陵，属扬州路泰州。故亦有称其为维扬人者。
口号吴王美人半醉
"我知世无幻，了无干世意。世知我无堪，亦无责我事。
况兹孟夏月，清和好时节。微风吹袷衣，不寒复不热。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分，莫遣辉光深照泥。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
中第争无敌，专场战不疲。辅车排胜阵，掎角搴降旗。
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
或吟诗一章，或饮茶一瓯。身心一无系，浩浩如虚舟。
卖炭翁
"腊月九日暖寒客，卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落，
旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。
"守岁尊无酒，思乡泪满巾。始知为客苦，不及在家贫。
与君相遇知何处，两叶浮萍大海中。"
南宾楼上去年心。花含春意无分别，物感人情有浅深。
凭仗鲤鱼将远信，雁回时节到扬州。"
蕊珠深处少人知，网索西临太液池。
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
如梦令·正是辘轳金井
前夕宿三堂，今旦游申湖。残春三百里，送我归东都。"
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
羡君犹梦见兄弟，我到天明睡亦无。"
慈泪随声迸，悲肠遇物牵。故衣犹架上，残药尚头边。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国，似诉明妃厌虏庭。
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言，莫倚功高浪开阔。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
人心各自是，我是良在兹。回谢争名客，甘从君所嗤。"
油云忽东起，凉雨凄相续。似面洗垢尘，如头得膏沐。
回使先传语，征轩早返轮。须防杯里蛊，莫爱橐中珍。
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪，江送潮头涌漫波。
寒轻夜浅绕回廊，不辨花丛暗辨香。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
浪淘沙·赋虞美人草
但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节，刺史是古吴都王。
亦有鸾鹤群，闲立高飏如不闻。秦吉了，人云尔是能言鸟，
"戚戚抱羸病，悠悠度朝暮。夏木才结阴，秋兰已含露。
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
次韵陆佥宪元日春晴
"谢公恣纵颠狂掾，触处闲行许自由。举板支颐对山色，
柳软腰支嫩，梅香密气融。独眠傍妒物，偷铲合欢丛。
"小潭澄见底，闲客坐开襟。借问不流水，何如无念心。
椿寿八千春，槿花不经宿。中间复何有，冉冉孤生竹。
近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。"
战马头皆举，征人手尽垂。呜呜三奏罢，城上展旌旗。"
"青娥小谢娘，白发老崔郎。谩爱胸前雪，其如头上霜。
冬冬街鼓红尘暗，晚到长安无主人。二贾二张与余弟，
满江红·暮春
文王长在苑中猎，何日非熊休卖屠。
所以刘阮辈，终年醉兀兀。"
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
"宴游寝食渐无味，杯酒管弦徒绕身。
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
归来经一宿，世虑稍复生。赖闻瑶华唱，再得尘襟清。"
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
河渎神·汾水碧依依
"官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
"忆远曲，郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙，
"原上新坟委一身，城中旧宅有何人。妓堂宾阁无归日，
"我为同州牧，内愧无才术。忝擢恩已多，遭逢幸非一。
长恐绝遗类，不复蹑云霓。非无駉駉者，鹤意不在鸡。
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
何处春深好，春深嫁女家。紫排襦上雉，黄帖鬓边花。
破瓮救友
自嫌习性犹残处，爱咏闲诗好听琴。"
水流天地内，如身有血脉。滞则为疽疣，治之在针石。
男儿上既未能济天下，下又不至饥寒死。吾观九品至一品，
况与有情别，别随情浅深。二年欢笑意，一旦东西心。
童騃饶戏乐，老大多忧悲。静念彼与此，不知谁是痴。"
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
"不愁陌上春光尽，亦任庭前日影斜。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
送凌侍郎还宣州
同侪倾宠幸，异类为配偶。祸福安可知，美颜不如丑。
念兹庶有悟，聊用遣悲辛。暂将理自夺，不是忘情人。"
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。"
笼鸟无常主，风花不恋枝。今宵在何处，唯有月明知。"
帝城送春犹怏怏，天涯送春能不加惆怅。莫惆怅，
"昔年我见杯中渡，今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿，
若使启期兼解醉，应言四乐不言三。"