秋柳四首·其二
吾今细观竞渡儿，何殊当路权相持。不思得所各休去，
东林水石未胜此，要假远公方有名。"
"玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。
童子眠苔净，高僧话漏终。待鸣晓钟后，万井复朣胧。"
夜煎白石平明吃，不拟教人哭此身。"
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
仙乡已驾白云归。还披旧褐辞金殿，却捧玄珠向翠微。
"天宝年中事玉皇，曾将新曲教宁王。
三日去还住，一生焉再游。含情碧溪水，重上粲公楼。
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
秋柳四首·其二拼音解释:
wu jin xi guan jing du er .he shu dang lu quan xiang chi .bu si de suo ge xiu qu .
dong lin shui shi wei sheng ci .yao jia yuan gong fang you ming ..
.yu xiao sheng duan mei liu nian .man mu chun chou long shu yan .
tong zi mian tai jing .gao seng hua lou zhong .dai ming xiao zhong hou .wan jing fu tong long ..
ye jian bai shi ping ming chi .bu ni jiao ren ku ci shen ..
ye yin ming xue you .chun meng bi yun fang .jin shi geng he you .yi qin jian yi shang ..
xian xiang yi jia bai yun gui .huan pi jiu he ci jin dian .que peng xuan zhu xiang cui wei .
.tian bao nian zhong shi yu huang .zeng jiang xin qu jiao ning wang .
san ri qu huan zhu .yi sheng yan zai you .han qing bi xi shui .zhong shang can gong lou .
bian long geng wu pu .yuan xi diao you ji .ci huai nan zi qian .qi zai zhen ru yi ..
译文及注释
译文
蹇材望，四川人，是湖州的副知州。元军快要来了，蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌，上面刻着：“大宋的忠臣蹇材望。”而且用(yong)两片银片凿出小孔，在上面写到：“得到我尸体的人，希望为我埋葬，还希望为我祭祀，题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城，则自己跳入水中，而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人，人人 都同情他。
诸葛孔明的传世之作《出师(shi)表》忠义之气万古流芳，深夜难眠，还是挑灯细细品读吧。
早听说你将要来此地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
燕王后悔了，又怕赵国任用乐毅，乘燕国战败之机来攻燕，便派人去责备乐毅，又向乐毅表歉意，说：“先王把整个燕国托付将军，将军为燕攻破了齐国，为先王报了仇，天下人莫不(bu)震动。寡人怎敢一刻忘记将军的功勋啊！不幸先王抛弃群臣而去，寡人刚刚继位，左右蒙骗了寡人。不过，寡人派骑劫代替将军，只是因为将军长久在野外作战，所以调将军回国，休养休养，共商国是。将军却误信流言，和寡人有了隔阂，抛弃燕国而投奔赵国。为将军自己打算，固然可以；但是又怎样报答先王对将军的恩情呢？”
我本来是平民，在南阳务农亲耕，在乱世中苟且保全性命，不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微，见识短浅，降低身份委屈自己，三次去我的茅庐拜访我，征询我对时局大事的意见，我因此有所感而情绪激动，就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败，在兵败的时候接受任务，在危机患难之间奉行(xing)使命，那时以来已经有二十一年了。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵(yun)译
我对他说：“不嗜杀的国君能统一天下。”
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
青春年华在闺房里流逝，半夜里传来她一声声的长叹。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
历经千古的江山，再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷，人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年，他领军北伐、收(shou)复失地的时候是何等威猛！
遥远的山峰上飘着一抹微云，冷溶溶的远山，那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
注释
55.得：能够。
侵陵：侵犯。
⑵野径：村野小路。
⑹梦泽：云梦泽，古大泽，即今江汉平原。
（4）尔来：从那时以来。四万八千岁：极言时间之漫长，夸张而大约言之。秦塞：秦的关塞，指秦地。秦地四周有山川险阻，故称"四塞之地"。通人烟：人员往来。
透，明：春水清澈见底。
98.柘（zhe4这）浆：甘蔗汁。
赏析
这首诗写得非常明快，可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响，诗的前两句也(ju ye)只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月，平淡无奇，但诗人笔锋一转，从月色皎皎转到了月色无私上，一人家很明显就是指帝王家，月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒，它的光明对帝王家和穷人都是一样的，体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
“灵山多秀色，空水共氤氲”，最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵，故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云：”云日相辉映，空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜，诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”，重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲，万物化醇”（《易经·系辞》），庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
前面是明妃(fei)入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一(jin yi)步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意(yong yi)深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
一首好诗，贵在有真情实感。有真情，可免造作扭捏、有实感，不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛，死别生离，或躬逢其事，身临其境。倘寄之吟咏，最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍，迁谪，行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》，写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦，情真而意切，故不待雕琢，自出佳句。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分，在寒冷的天山脚下，北风夹着严寒，犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨，风之劲急，天气之严寒，把“风似刀”和“九月”联系起来，形成反差，这样，将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说，正是秋高气爽，边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句，写很能耐寒的猎马，在寒风中冻得缩缩瑟瑟，进一步将寒风凛冽的气氛，从效应上作了生动的渲染。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映(fan ying)出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
“灵山多秀色，空水共氤氲”，最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵，故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云：”云日相辉映，空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜，诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”，重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲，万物化醇”（《易经·系辞》），庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
前面是明妃(fei)入胡及其在胡中的情况与心情的描写；末四句则是进一(jin yi)步加以分析、议论。这四句分为三层：第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女，又被当作礼物送去“和番”，所以“汉恩”是“浅”的；胡人对她以“百辆”相迎，“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”，这是讲人之常情。如果按此常情，明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层：明妃在胡不乐而哀，其“哀弦”尚“留至今”，当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同，是因为她深明大义，不以个人恩怨得失改变心意，而况胡人也并非“知心”。四句分三层，中有两个转折，有一个矛盾，只有把其中曲折、跳宕理清，才能看出王安石的“用意(yong yi)深”及其“眼孔心胸大”处（方东树《昭昧詹言》）。南宋初，范冲“对高宗论此诗，直斥为坏人心术，无父无君”（李壁注解中的话，此据《唐宋诗举要》转引），完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子，范祖禹是一贯反对新法的人，挟嫌攻击，更不足据。其实王安石这样描写明妃，这样委曲深入地刻画明妃心事，用以突出民族大义，恰恰是可以“正人心，厚风俗”的，在当时是针对施宜生、张元之流而发的，对后人也有教育意义。
一首好诗，贵在有真情实感。有真情，可免造作扭捏、有实感，不致浅浮空洞。大凡诗人流离颠沛，死别生离，或躬逢其事，身临其境。倘寄之吟咏，最易动人。所以严羽认为:"唐人好诗。多是征戍，迁谪，行旅、离别之作"。卢纶《《晚次鄂州》卢纶 古诗》，写兵难中背井离乡、颠沛奔波之苦，情真而意切，故不待雕琢，自出佳句。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分，在寒冷的天山脚下，北风夹着严寒，犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨，风之劲急，天气之严寒，把“风似刀”和“九月”联系起来，形成反差，这样，将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说，正是秋高气爽，边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句，写很能耐寒的猎马，在寒风中冻得缩缩瑟瑟，进一步将寒风凛冽的气氛，从效应上作了生动的渲染。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映(fan ying)出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
创作背景
公元1188年，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。
龙榆生( 唐代 )
收录诗词 (2612) 首
简 介
龙榆生 龙榆生（1902-1966年），本名龙沐勋，字榆生，号忍寒。江西万载县人。着名学者，曾任暨南大学、中山大学、中央大学、上海音乐学院教授。1966年11月18日，病逝于上海。龙榆生的词学成就，与夏承焘、唐圭璋并称，是二十世纪最负盛名的词学大师之一。主编过《词学季刊》。编着有《风雨龙吟室词》、《唐宋名家词选》、《近三百年名家词选》等 。
送宇文六
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
"野寺寒塘晓，游人一梦分。钟残数树月，僧起半岩云。
顾渚与方山，谁人留品差？持瓯默吟味，摇膝空咨嗟。"
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
苍梧多蟋蟀，白露湿江蓠。擢第荣南去，晨昏近九疑。"
独过旧寺人稀识，一一杉松老别时。
"尽日行方到，何年独此林。客归惟鹤伴，人少似师心。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
田家元日
牢山望断绝尘氛，滟滟河西拂地云。
杳霭祥光起，霏微瑞气攒。忻逢圣明代，长愿接鹓鸾。"
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
"草下阴虫叶上霜，朱栏迢递压湖光。
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
野寺薜萝晚，官渠杨柳春。归心已无限，更送洞庭人。
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
"杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。
织妇辞
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鹭，霄汉共高飞。"
"河岸微退落，柳影微凋疏。船上听唿稚，堤南趁漉鱼。
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
读书新树老，垂钓旧矶平。今日悲前事，西风闻哭声。
"露白覆棋宵，林青读易朝。道高天子问，名重四方招。
"燕雁迢迢隔上林，高秋望断正长吟。人间路有潼江险，
苦雪四首·其三
或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，勐马气佶傈。
白向庚辛受，朱从造化研。众开成伴侣，相笑极神仙。
别来几度向蓬岛，自傍瑶台折灵草。"
闲愁此地更西望，潮浸台城春草长。"
"去日家无担石储，汝须勤若事樵渔。
"汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"
摸鱼儿·问莲根有丝多少
光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。"
"千门曙色锁寒梅，五夜疏钟晓箭催。宝马占堤朝阙去，
"江东矜割据，邺下夺孤嫠。霸略非匡汉，宏图欲佐谁。
"梁园纵玩归应少，赋雪搜才去必频。
"左掖初辞近侍班，马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水，
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
临江仙·倦客如今老矣
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早，驿西寒渡落潮迟。
有客趋高义，于今滞下卿。登门惭后至，置驿恐虚迎。
龛中破衲自持行，树下禅床坐一生。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
影侵残雪际，声透小窗间。即耸凌空干，翛翛岂易攀。"
戊午元日二首
"疏柳高槐古巷通，月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪，
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
城绿新阴远，江清返照虚。所思惟翰墨，从古待双鱼。"
"湘川狺狺兮俗犷且佷，利杀业偷兮吏莫之驯。
"碧树苍苍茂苑东，佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外，
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
"窜逐穷荒与死期，饿唯蒿藿病无医。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍
自是荒淫罪，何妨作帝京。"
"暗楼连夜阁，不拟为黄昏。未必断别泪，何曾妨梦魂。
俣俣行忘止，鳏鳏卧不瞑。身应瘠于鲁，泪欲溢为荥。
印组萦光马，锋铓看解牛。井闾安乐易，冠盖惬依投。
不知人事有山高。孤心好直迍犹强，病发慵梳痒更搔。
"开门绝壑旁，蹑藓过花梁。路入峰峦影，风来芝朮香。
更看绝顶烟霞外，数树岩花照夕阳。"
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
南乡子·冬夜
野桥沽酒茅檐醉，谁羡红楼一曲歌。"
山鸟一声人未起，半床春月在天涯。"
金鞍忽散银壶漏，更醉谁家白玉钩。"
"晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
"何事尽参差，惜哉吾子诗。日令销此道，天亦负明时。
"玉箫声断没流年，满目春愁陇树烟。
凭寄家书为回报，旧乡还有故人知。"
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
庐山瀑布
"丰沛曾为社稷臣，赐书名画墨犹新。
莫怪杏园憔悴去，满城多少插花人。"
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。
路翻平楚阔，草带古淮新。天下虽云大，同声有几人。"
寄恨一尺素，含情双玉珰。会前犹月在，去后始宵长。
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
"好客连宵在醉乡，蜡烟红暖胜春光。