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踏莎行·候馆梅残

未知 / 王郢玉

自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
寒展衾裯对枕眠。犹被分司官系绊,送君不得过甘泉。"
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
咏碎龙山归去号,马奔流电妓奔车。"
蓬蒿隔桑枣,隐映烟火夕。归来问夜餐,家人烹荠麦。"
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。


踏莎行·候馆梅残拼音解释:

zi xian lian zhuo wei quan jin .you ai yun quan duo zai shan ..
jin xiao shi jue fang long leng .zuo suo han yi tuo meng guang ..
han zhan qin chou dui zhen mian .you bei fen si guan xi ban .song jun bu de guo gan quan ..
kuai lv xian reng xi .chun si hua qie rou .bao can wei ri ji .wen shui shi shen mou .
long bu neng shen ren shen zhi .feng xiong shui han yu ji yi .xiang li jie yan long suo wei .
shui neng zheng hun li .dai jun zhang guo wei .shu shi xiao zi xin .jie wu feng shu bei ..
yi chao gui wei shang .fan ru bu xi zhou .zhi xin shi shi wai .wu xi yi wu you .
bu gua qiu wu wang .qi tian yuan kong jie .cang shuai mou ji zhuo .di pi wang huan guai .
.guo de yan zheng yue .you yi lao bing shen .yi shang chao bu run .zhen dian ye xiang qin .
ding jiang chan bu bie .ming yu cheng xiang si .qing neng lv tan fu .dan ke jiao jun zi .
yong sui long shan gui qu hao .ma ben liu dian ji ben che ..
peng hao ge sang zao .yin ying yan huo xi .gui lai wen ye can .jia ren peng qi mai ..
hao han shen mi wang .yao yang xing yu xian .bing hu tong hao xue .qi shu miao qing yan .
qi jiang ren li ding tian zai .wo wen gu zhi liang li you shan zheng .yi zheng qu huang huang chu jing .
.nian chang shen zhuan yong .bai shi wu suo yu .nai zhi tou shang fa .jing nian fang yi mu .

译文及注释

译文
真不知何日何时,我才能遇赦归来?
小孩子虽然(ran)不会耕田织布,也在那桑树阴下学着种瓜。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
在苍茫辽阔的(de)长(chang)江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一(yi)处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
看到香椒兰草变成这样,何况揭车江离能不变心。
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
飘拂(fu)的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
美丽的月亮大概在台湾故乡。
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。
听说金国人要把我长留不放,
游说万乘之君已苦于时间不早,快马加鞭奋起直追开始奔远道。

注释
⑽阶衔:官职。
⑿辉:光辉。
战战:打哆嗦;打战。
⑵柔蓝:柔和的蓝色,多形容水。萦:萦绕。《广韵》:萦,绕也。
吾家:我家。因王羲之与王冕同姓,所以王冕便认为王姓自是一家。
20、少时:一会儿。

赏析

  一个“晓”字,潜藏着无限离别深情。叶矫然说:“何仲言体物写景,造微入妙,佳句实开唐人三昧。”(《龙性堂诗话》初集)而“夜雨”两句,正是这样的佳句。茫茫夜色,点点细雨,淡淡灯光,给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰:“惨甚!闲闲两语,景色自成。”又曰:“‘林密户稍阴,草滋苔欲暗’,细写得幽;‘薄云岩际出,残月波中上’,轻写得妙;‘解缆及朝风,落帆依暝浦’,平写得帖;‘夜雨滴空阶,晓灯暗离室’,深写得苦。此皆直绘物情,不烦妆点。”(《古诗镜》卷二十二)故游不堪离恨苦,更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即,于是面面相觑,悲不自胜,不禁为之罢席。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  错怨狂风飏落花,无边春色来天地。
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  “今日宫中年最老,大家遥赐尚书号。小头鞵履窄衣裳,青黛点眉眉细长。外人不见见应笑,天宝末年时世妆。” 这几句是说,她已成了宫中最老的一个宫女了。皇帝住长安,所以遥赐她一个尚书官衔。穿小头鞋窄衣裳,用青黛画细长细长的眉。外人是看不到的(因在宫中),如果一旦看到她了,谁都要笑的。因为这种小头鞋窄衣裳画细长眉,都是唐玄宗时流行的一种服装打扮,落后了半个世纪了,成了老古董。“大家”,指皇帝。唐朝宫中口语。“尚书号”是对老宫女的安慰,但这对一个女人来说是无济于事的。这六句以描绘她所穿天宝妆束,来反映她长期深锁冷宫、与世隔绝的凄惨境况,于貌似轻松平和的调侃笔调中,对最高封建统治者进行辛辣的讽刺。
  一云结尾两句,都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心,为什么反倒戚戚忧惧,有什么迫不得已的原因呢?”“那些权贵豪门原来是戚戚如有所迫的,弦外之音是富贵而可忧,不如贫贱之可乐”(余冠英《汉魏六朝诗选》)。
  “石泉流暗壁,草露(cao lu)滴秋根。”内心难以平静的作者陷入了更深的夜色里,他独自去看山上的风景,在静谧的月光下、岩石的阴影中,听到泉水沿着石壁潺潺地流着,发出清冷的声音。脚边的草根上凝着露水,打湿了鞋子。仔细看时,它们一粒一粒沾在草叶上,顺着叶片渗入地下,滋润着杂草的根部。这样的秋夜山间,风露袭人,水的寒气仿佛能浸入人的皮肤。在作者杜甫的诗中常能发现精心锤炼的句子,好比一个手艺精湛的老艺人,能雕出纹路精美细致、而又气韵横生的木雕一般。这两句便是如此,作者将词序有意倒置,按照意思句子应为:“暗泉流石壁,秋露滴草根。”调换字词后,声调更加铿锵,而且使得“石”与“泉”、“草”与“露“的连接更为紧密、融为一体,原本无奇的句子变得更有韵味,凝结出一片凄清幽遽的意境。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人(xi ren),兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
  三章写军容威武,声势浩大。军纪严明,有战胜征兆。从武昌至九江,再至三吴,一路东进,势如破竹。
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战(bu zhan)而亡。
  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。
  孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬,对“万钟则不辩礼义而受之”的批判,对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则,把“富贵不能淫”奉为道德的规范,对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说:“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说:“砍头不要紧,只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及(zhou ji)其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的(yi de)事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  颔联描写金陵的衰败景象。“松楸”,坟墓上的树木。诗人登高而望,远近高低尽是松楸荒冢,残宫禾黍。南朝的繁荣盛况,已成为历史的陈迹。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

王郢玉( 未知 )

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简 介

王郢玉 王郢玉,字五怀,汉阳人。雍正丙午副贡,官竹山教谕。有《思贻轩诗稿》。

三衢道中 / 豆壬午

奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔,金雕不得擒魅狐。
吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
贵主冠浮动,亲王辔闹装。金钿相照耀,朱紫间荧煌。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
"山鹧鸪,朝朝暮暮啼复啼,啼时露白风凄凄。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 霞彦

笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
净落金塘水,明浮玉砌霜。不比人间见,尘土污清光。"
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。


展禽论祀爰居 / 范姜朝曦

泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
"面瘦头斑四十四,远谪江州为郡吏。逢时弃置从不才,
"香炉峰北面,遗爱寺西偏。白石何凿凿,清流亦潺潺。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
处处楼前飘管吹,家家门外泊舟航。云埋虎寺山藏色,
闻道秋娘犹且在,至今时复问微之。"
"往谪浔阳去,夜憩辋溪曲。今为钱塘行,重经兹寺宿。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。


昭君怨·咏荷上雨 / 宓壬申

"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。
迁客共君想劝谏,春肠易断不须听。"
"日暮嘉陵江水东,梨花万片逐江风。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
能生学为文,气高功亦深。手中一百篇,句句披沙金。
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"


生查子·秋来愁更深 / 长孙幻露

括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
每一临此坐,忆归青溪居。"
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
怜渠直道当时语,不着心源傍古人。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。


春日即事 / 次韵春日即事 / 业大荒落

通州更迢递,春尽复如何。"
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。


夷门歌 / 端木家兴

咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗,王尹桥倾雁齿斜。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
"扰扰贪生人,几何不夭阏。遑遑爱名人,几何能贵达。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。


新秋夜寄诸弟 / 公孙世豪

仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
人生且如此,此外吾不知。"
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
"三杯嵬峨忘机客,百衲头陀任运僧。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"


感遇十二首 / 董雅旋

不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。


女冠子·元夕 / 钮妙玉

懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
何人造兹亭,华敞绰有馀。四檐轩鸟翅,复屋罗蜘蛛。
"索莫少颜色,池边无主禽。难收带泥翅,易结着人心。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
凡人贵达日,多在长大时。欲报亲不待,孝心无所施。