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【双调】夜行船_百岁光阴百

两汉 / 吴亮中

玉漏声连北,银河气极东。关门迢递月,禁苑寂寥鸿。
声利从来解破除,秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少,
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
山高势已极,犹自凋朱颜。"
明朝何处逢娇饶,门前桃树空夭夭。"
古来贤俊共悲辛,长是豪家拒要津。
不须轻列宿,才可拟孤灯。莫倚隋家事,曾烦下诏征。"
"还乡兼作使,到日倍荣亲。向化虽多国,如公有几人。
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。
青云开路到床前。公卿位近应翘足,荀宋才微可拍肩。
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
湖山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
十载过如梦,素心应已违。行行家渐远,更苦得书稀。"


【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:

yu lou sheng lian bei .yin he qi ji dong .guan men tiao di yue .jin yuan ji liao hong .
sheng li cong lai jie po chu .qiu tan wei yi xia tong lu .lu ci zhen he can yang shao .
.gao xing mei lun shi .fei cai du jian tui .ying dang ming shi ri .bu bi an tou shi .
shan gao shi yi ji .you zi diao zhu yan ..
ming chao he chu feng jiao rao .men qian tao shu kong yao yao ..
gu lai xian jun gong bei xin .chang shi hao jia ju yao jin .
bu xu qing lie su .cai ke ni gu deng .mo yi sui jia shi .zeng fan xia zhao zheng ..
.huan xiang jian zuo shi .dao ri bei rong qin .xiang hua sui duo guo .ru gong you ji ren .
min gong jing gui ru jun shi .dang shi zhi xiao wu que bei .qi shi you yi chen zun bei .
qing yun kai lu dao chuang qian .gong qing wei jin ying qiao zu .xun song cai wei ke pai jian .
di cong xi jin ji feng liu .jiu ban jiu wang yuan qing zhu .yu li you wen hu ye fu .
.fu shi zong ying xiang song lao .gong jun pian geng yuan xing duo .
hu shan rao wu you xian qian .yu zhao yu zhou jin diao tai ..
shi zai guo ru meng .su xin ying yi wei .xing xing jia jian yuan .geng ku de shu xi ..

译文及注释

译文
阵(zhen)阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
崔宗之是一个潇洒(sa)的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大(da)国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
带兰香的明烛多灿烂,华美的灯盏错落高低。
悲愁困迫啊独处辽阔大地,有一位美人啊心中悲凄。
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸(an)上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
今夜是牛郎织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
魂魄归来吧!
春天到了,院子里曲折的回廊(lang)非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
荷花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。

注释
月有阴:指月光在花下投射出朦胧的阴影。
⑷僵卧:躺卧不起。这里形容自己穷居孤村,无所作为。僵,僵硬。
(73)诺(懦nuò)——表示同意的答语,犹言“好”。
〔19〕歌:作歌。
旷士:旷达出世的人。旷:一作“壮”。
⑿遗外:超脱。即抛弃世俗的功名富贵。
11. 养:供养。
京畿(jī):国都及其行政官署所辖地区。

赏析

  此诗题为赠人,实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒,兼引程处士为同调。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  八、九句再深入一层,展示了幽冷凄清甚至有点阴森可怖的境界:从石缝里流出来的泉水滴落在沙地上,发出幽咽沉闷的声响,远处的燐火闪烁着绿荧荧的光,像漆那样黝黑发亮,在松树的枝丫间游动,仿佛松花一般。泉水是人们喜爱的东西,看着泉水流淌,听着它发出的声响,会产生轻松欢快的感觉。人们总是爱用“清澈”、“明净”、“淙淙”、“潺潺”、“叮咚”之类的字眼来形容泉水。李贺却选用“滴沙”这样的词语,描摹出此处泉水清幽而又滞涩的形态和声响,富有艺术个性,色调也与整个画面和谐一致。末句描写的景是最幽冷不过的了。“鬼灯如漆”,阴森森地令人毛骨悚然;“点松花”三字,又多少带有生命的光彩,使读者在承受“鬼气”重压的同时,又获得某种特殊的美感,有一种幽冷清绝的意趣。
  这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸(gao yi)》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开(yi kai)头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主,《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  以上是第一段,可谓序曲。然后转入第二段,诗人以浓墨重彩,正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰:“庐山秀出南斗旁,屏风九叠(jiu die)云锦张,影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域,庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠,指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓:庐山秀丽挺拔,高耸入云;树木青翠,山花烂熳,九叠云屏像锦绣云霞般展开;湖光山影,相互映照,烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘,写出庐山的雄奇瑰丽;下面,则是细描:“金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布,都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写:金阙岩前矗立着两座高峰,三石梁瀑布有如银河倒挂,飞泻而下,和香炉峰瀑布遥遥相对,那里峻崖环绕,峰峦重叠,上凌苍天。接着,笔姿忽又宕起,总摄全景:“翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。”旭日初升,满天红霞与苍翠山色相辉映;山势峻高,连鸟也飞不到;站在峰顶东望吴天,真是寥廓无际。诗人用笔错综变化,迂回别致,层层写来,把山的瑰玮和秀丽,写得淋漓尽致,引人入胜。
  接下来就写送行者,“尔为我楚舞,吾为尔楚歌”,这句用了直叙,只说歌与舞。一人歌唱,一人跳舞,互相在饯别送行。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  “暧暧远人村,依依墟里烟。”暧暧,是模糊不清的样子,村落相隔很远,所以显得模糊,就像国画家画远景时,往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依,形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致,给人以平静安详的感觉,好像这世界不受任何力量的干扰。
  诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象,既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托,也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹,而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中,通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故,不用比拟,全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语,毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说:“帝尧以前,近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌,系王嘉伪撰,其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始。”
  “我书”四句回到诗人自己,呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”,即不合规矩,“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此偏爱,表面上是诗人自我否定,实有自负书法之意。如果正写就显得乏味,而且易流(yi liu)为诗人的自我吹嘘,用反诘语气来表现,供人回味,深得立言之体。怀素说:“王右军云,吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟,草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝(伯英)和罗晖(叔景)、赵袭(元嗣)并称,张伯英自称:“上比崔杜不足,下方罗赵有余。”(见《晋书·卫恒传》)“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”,《三国志·魏书·韦诞传》注说,张芝家里的衣帛,必定先用来写字,然后才染色做衣服。他临池学书,每天在池里洗笔,池水都成黑色了。结尾两句,诗人又反用此典回应篇首四句,既点到了石苍舒,又点到了自己。这四句都用写字的典故,出神入化而又紧扣主题。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  此诗的开头便是“悲来乎,悲来乎”,直抒胸臆,这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法,如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾,人生易老的一个深刻的人生感悟,也正如李白所言“明月直入,无心可猜”。在这场酒宴上,李白一开始就高叹“悲愁来了,悲愁来了”,也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”,而“盛唐诗歌的气来、情来、神来,在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”(袁行霈《中国文学史》),缪钺也说“唐诗之美在情辞”,唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性,很多诗句都是脱口而出,直言袒露,较少思虑避讳伪饰。
  韦庄的律诗,特别是像这首描写自然风光的律诗,虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉,发人深省,但它以明快清新取胜,在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  “一点烽传散关信,两行雁带杜陵秋。”这两句是写对边境情况的忧虑和对关中国土的怀念。大散关是南宋西北边境上的重要关塞,诗人过去曾在那里驻守过,今天登楼远望从那里传来的烽烟,说明边境上发生紧急情况。作为一个积极主张抗金的诗人,怎能不感到深切的关注和无穷的忧虑呢?这恐伯是诗人所愁之一。深秋来临,北地天寒,鸿雁南飞,带来了“杜陵秋”的信息。古代有鸿传书的典故。陆游身在西南地区的成都,常盼望从北方传来好消息。但这次看到鸿雁传来的却是“杜陵秋”。杜陵(在今陕西西安市东南)秦置杜县,汉宣帝陵墓在此,故称杜陵。诗中用杜陵借指长安。长安为宋以前多代王朝建都之地。故在这里又暗喻故都汴京。秋,在这里既指季节,也有岁月更替的意思。“杜陵秋”三字,寄寓着诗人对关中失地的关怀,对故都沦陷的怀念之情。远望烽火,仰视雁阵(yan zhen),想到岁月空逝,兴复无期,不觉愁绪万千,涌上心头。
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。

创作背景

  庆历八年(1048年)至至和元年(1054年)八月间;

  

吴亮中( 两汉 )

收录诗词 (8989)
简 介

吴亮中 吴亮中,字寅仲,号易庵,嘉善人。顺治壬辰进士,授户部主事,历官员外郎。

浣溪沙·散步山前春草香 / 化山阳

秋林对斜日,光景自相薄。犹欲悟君心,朝朝佩兰若。"
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
若逢茅氏传消息,贞白先生不久归。"
方诸更是怜才子,锡赉于君合有差。
徒惜越娃貌,亦蕴韩娥音。珠玉不到眼,遂无奢侈心。
"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。
"妾颜与日空,君心与日新。三年得一书,犹在湘之滨。
"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。


花犯·小石梅花 / 百里红胜

在昔房陵迁,圆穹正中漏。繄王揭然出,上下拓宇宙。
"汉代多豪族,恩深益骄逸。走马踏杀人,街吏不敢诘。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上,俗韵惭居鹤氅前。
自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
"欲窃高仓集御河,翩翩疑渡畏秋波。朱宫晚树侵莺语,
结根毕竟输桃李,长近都城紫陌间。"


酒泉子·日映纱窗 / 衣天亦

"独乘骢马去,不并旅人还。中外名卿贵,田园高步闲。
脚阔欲过湖心来。深处不唯容鬼怪,暗中兼恐有风雷。
"或雨或云常不定,地灵云雨自无时。世人莫识神方字,
"喧喧蹄毂走红尘,南北东西暮与晨。谩道青云难得路,
"湖上风高动白苹,暂延清景此逡巡。隔年违别成何事,
稻畦分影向江村,憔悴经霜只半存。
疏芒唯斗在,残白合河迷。更忆前年望,孤舟泊大溪。"
远近垂杨映钿车,天津桥影压神霞。弄春公子正回首,


原州九日 / 笔丽华

桃李更开须强看,明年兼恐听歌聋。
"学饵霜茸骨未轻,每逢真夕梦还清。丁宁独受金妃约,
好是轮蹄来往便,谁人不向此跻攀。"
香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
后期谁可定,临别语空长。远宦须清苦,幽兰贵独芳。"
大河冰彻塞,高岳雪连空。独夜悬归思,迢迢永漏中。"
"晓烟清露暗相和,浴雁浮鸥意绪多。
瑶音动清韵,兰思芬盈畹。犹及九峰春,归吟白云巘."


和尹从事懋泛洞庭 / 通白亦

"铜梁路远草青青,此恨那堪枕上听。
溪空唯容云,木密不陨雨。迎渔隐映间,安问讴雅橹。
"暖景融融寒景清,越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月,
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
从道前贤自滞多。gt鷃敢辞栖短棘,凤凰犹解怯高罗。
将山待夸娥,以肉投猰貐。欻坐侵桂阴,不知巳与午。
数花篱菊晚,片叶井梧秋。又决出门计,一尊期少留。"
"策马行行到豫州,祖生寂寞水空流。


浣溪沙·送梅庭老赴上党学官 / 贝春竹

"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
青童传语便须回,报道麻姑玉蕊开。
谅非金石性,安得宛如昨。生为并蒂花,亦有先后落。
深知造化由君力,试为吹嘘借与春。"
"四载加前字,今来未改衔。君批凤尾诏,我住虎头岩。


韩庄闸舟中七夕 / 季翰学

"闲寻尧氏山,遂入深深坞。种荈已成园,栽葭宁记亩。
首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
遂使世间多感客,至今哀怨水东流。"
贯休之后,惟修睦而已矣。睦公睦公真可畏,
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
"芳草长含玉辇尘,君王游幸此中频。


有美堂暴雨 / 蒙谷枫

散漫摇霜彩,娇妍漏日华。芳菲彭泽见,更称在谁家。"
"逐队随行二十春,曲江池畔避车尘。
"五年重别旧山村,树有交柯犊有孙。
其命即用矣,其赏安在哉。岂无黔敖恩,救此穷饿骸。
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 不酉

一种人间太平日,独教零落忆沧洲。"
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
好与檀郎寄花朵,莫教清晓羡蛛丝。"
其间风信背,更值雷声恶。天道亦裒多,吾将移海若。"
"石上苔芜水上烟,潺湲声在观门前。
诗任传渔客,衣从递酒家。知君秋晚事,白帻刈胡麻。
"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"


暮春 / 邶寅

强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
如今高原上,树树白杨花。"
"野云芳草绕离鞭,敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁,
"浐水桃李熟,杜曲芙蓉老。九天休沐归,腰玉垂杨道。
"新泉气味良,古铁形状丑。那堪风雪夜,更值烟霞友。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。
戏操狂翰涴蛮笺,傍人莫笑我率然。"
穿牖竹风满,绕庭云叶飞。已嗟周一岁,羁寓尚何依。"