水龙吟·次韵林圣予惜春
"洞口飞琼佩羽霓，香风飘拂使人迷。
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。
时人不达花中理，一诀天机直万金。谢天地，感虚空，
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
闷即乘龙游紫府，北辰南斗逐君行。"
"海上聊一望，舶帆天际飞。狂蛮莫挂甲，圣主正垂衣。
石坞寻春笋，苔龛续夜灯。应悲尘土里，追逐利名僧。"
"嫩菊含新彩，远山闲夕烟。凉风惊绿树，清韵入朱弦。
水龙吟·次韵林圣予惜春拼音解释:
.dong kou fei qiong pei yu ni .xiang feng piao fu shi ren mi .
tian jin qiao pan huo guang qi .wei wang di shang kan hong shui .
huo xi wei .xian yi ban chai jin xian chui .huo yan mei .tao hua ban hong gong zi zui .
shi ren bu da hua zhong li .yi jue tian ji zhi wan jin .xie tian di .gan xu kong .
shui tan xiang huo yi ying zai .gan lu song zhi yue zhong zhe .bao shi wang ri zhen yin xin .
.shi shi chu xian ge .chu wen zi shan ling .si fei yin tian se .ying sha yao ding ding .
men ji cheng long you zi fu .bei chen nan dou zhu jun xing ..
.hai shang liao yi wang .bo fan tian ji fei .kuang man mo gua jia .sheng zhu zheng chui yi .
shi wu xun chun sun .tai kan xu ye deng .ying bei chen tu li .zhui zhu li ming seng ..
.nen ju han xin cai .yuan shan xian xi yan .liang feng jing lv shu .qing yun ru zhu xian .
译文及注释
译文
是我邦家有荣光。
正是轻寒轻暖宜人的(de)长昼，云天半阴半晴的日暮，在这禁火时节，青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处，清明时看汉宫(gong)传送蜡浊，翠烟缕缕，飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除，皇宫敞开千门万户，不再听到传诏宣旨，停止了一切的公务。
丘迟拜上：陈大将军足下，（一向）安好，万分荣幸。将军的英勇是全军之首，才能也是应世的豪杰。您摈弃（庸人的）燕雀小志（及时脱离了齐国），仰慕（贤能的）鸿鹄高飞的远(yuan)大抱负（而投(tou)奔了梁王）。当初（您）顺应机缘，（改换门庭），碰上了贤明的君主梁武帝，（才）建立功勋，成就事业，得以封爵称孤，（一出门）有王侯们乘坐的（装饰华丽的）车子，拥有雄兵，号令—方，又是多(duo)么雄壮、显赫！怎么一下子竟成了逃亡降异族的（叛逆），听见（胡人的）响箭就两腿发抖，面对着北魏的统治者就下跪礼拜，又（显得）多么卑劣下贱！
你会感到安乐舒畅。
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
悠悠不尽的江水什么时候枯竭，别离的苦恨，什么时候消止。只愿你的心，如我的心相守不移，就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
那杏花仿佛是能工巧匠的杰作，用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣，好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样，美的妆束，艳色灼灼，香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女，见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零，何况还有那么多凄(qi)风苦雨，无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春，院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进，凭谁来寄托这重重离恨？这双飞的燕子，又怎能够理解人的言语和心情？天遥地远，已经走过了万水千山，又怎么知道故宫此时的情形？怎能不思念它呢？但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因，最近几天，竟连做梦也无法做成。
人生如寄，岁月消逝得如此迅速，长期旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
见了光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹恹树身真可忧。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
注释
(21)乃：于是。
如竹枝：像川东民歌《竹枝词》一样（句中句尾有和声）。
⑤甘：愿。
42.翠幰：妇女车上镶有翡翠的帷幕。
①安穷：每天循环往复没有穷尽的时候。
8、钵：和尚用的饭碗。
袪：衣袖
湖海：湖海豪气。即豪放的意气。
赏析
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以(suo yi)，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
应当指出的是：邹浩毕竟是一位道学先生，虽能以气节自励，但也有他迂腐的一面，他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感，却满篇都是“自新有路君恩重，犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广，而终究缺乏强烈的愤激之情，其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易，这首诗语言的平直通俗便很有代表性，好在浅而能深，显而能隐，尚不失为佳构。
第三句(ju)：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以(ke yi)想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
按照诗意发展，尾联似应写诗人走进山村了。但是不然，“行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。”当诗人走着走着，邂逅卖药材回来的老者，便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔，意味深长，是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村，而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道：“献赋才何拙，经时不耻归”（《归家《山行》项斯 古诗》），这里说的“不耻归”，同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”，作为末句似收而未收，余韵绕梁。
以下接上联“闲行”，写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过，凉气沁人，诗人更觉得心旷神怡、游趣横生；幽无人至的小路上，传来了轻微的脚步声，原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受，通过写景来体现。归僧是实见，也可视作写自己。如此描写，以动写静，更加突出山中的幽僻岑寂，与王维“空山不见人，但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字，通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人，更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君(huan jun)山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔(yun bi)如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句(yi ju)，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
应当指出的是：邹浩毕竟是一位道学先生，虽能以气节自励，但也有他迂腐的一面，他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感，却满篇都是“自新有路君恩重，犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广，而终究缺乏强烈的愤激之情，其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易，这首诗语言的平直通俗便很有代表性，好在浅而能深，显而能隐，尚不失为佳构。
第三句(ju)：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以(ke yi)想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云，南雁、潇湘，以至于月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字，然而怨意自生。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
按照诗意发展，尾联似应写诗人走进山村了。但是不然，“行逢卖药归来客，不惜相随入岛云。”当诗人走着走着，邂逅卖药材回来的老者，便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔，意味深长，是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村，而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道：“献赋才何拙，经时不耻归”（《归家《山行》项斯 古诗》），这里说的“不耻归”，同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”，作为末句似收而未收，余韵绕梁。
以下接上联“闲行”，写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过，凉气沁人，诗人更觉得心旷神怡、游趣横生；幽无人至的小路上，传来了轻微的脚步声，原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受，通过写景来体现。归僧是实见，也可视作写自己。如此描写，以动写静，更加突出山中的幽僻岑寂，与王维“空山不见人，但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字，通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人，更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君(huan jun)山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔(yun bi)如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句(yi ju)，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
“塞鸿一字来如线”，写从塞外归来的大雁，排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天，仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令，也创建了一个令人展开无限遐想的空间。文势至最后本转为徐缓，殊不料末句顿时又异军突起。这“一字”塞鸿，将前时的六幅画面绾联交通，使人感受到雁阵冲寒所蕴涵的苍凉秋意，联想到岁暮、客愁、乡情等人事方面的内容，有题外传神之妙。
创作背景
杜牧于会昌元年（841年）赴任池州刺史时，路过乌江亭，写了这首咏史诗。一说作于开成四年（839年）。
孔武仲( 两汉 )
收录诗词 (4928) 首
简 介
孔武仲 （1041—1097）宋临江新淦人，字常父。孔文仲弟。仁宗嘉祐八年进士。哲宗元祐初，历秘书省正字、集贤校理、国子司业。四年，为着作郎，论科举之弊，诋王安石《三经新义》，请复诗赋取士，又欲罢大义而益以诸经策。拜中书舍人，直学士院。八年，擢给事中，迁礼部侍郎，以宝文阁待制知洪州。坐元祐党夺职，居池州卒。与兄孔文仲、弟孔平仲以文声起江西，时号三孔。有《诗书论语说》、《金华讲义》、《芍药谱》、《内外制》、《杂文》、《宗伯集》(编入《清江三孔集》)。
墨萱图·其一
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
"行心乞得见秋风，双履难留去住踪。红叶正多离社客，
寒空标瑞色，爽气袭皇州。清眺何人得，终当独再游。"
"今宵前夕皆堪玩，何必圆时始竭才。空说轮中有天子，
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
桃李子，莫浪语。黄鹄绕山飞，宛转花园里。
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
应知黎庶心，只恐征书至。"
生查子·烟雨晚晴天
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹，华岳山前见掌痕。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息，一头白发气犹高。
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
"渺渺三湘万里程，泪篁幽石助芳贞。
阇婆香似雪，回鹘马如林。曾读前皇传，巍巍冠古今。"
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
闲身应绝迹，在世幸无他。会向红霞峤，僧龛对薜萝。"
沁园春·恨
崖香泉吐乳，坞燥烧□雷。他日终相觅，山门何处开。"
成缣犹自陪钱纳，未直青楼一曲歌。"
"借寇借不得，清声彻帝聪。坐来千里泰，归去一囊空。
"此响非俗响，心知是灵仙。不曾离耳里，高下如秋蝉。
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
蹭蹬三千里，蹉跎二十秋。近来空寄梦，时到虎溪头。"
醍醐之味珍且美，不在唇，不在齿，只在劳生方寸里。
赠羊长史·并序
中扆怀殊政，南州伫小康。仁为桂江雨，威是柏台霜。
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
逍遥此中客，翠发皆长生。草木多古色，鸡犬无新声。
吟斋春长蕨，钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月，曾招我看同。"
"万井追寒食，闲扉独不开。梨花应折尽，柳絮自飞来。
周士同成，二王殊名。王居一焉，百日为程。
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
喜外弟卢纶见宿
伊昔林中社，多招席上珍。终期仙掌下，香火一相亲。"
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
峨嵋空约在他生。已从禅祖参真性，敢向诗家认好名。
"光异磨砻出，轮非雕斫成。今宵刚道别，举世勿人争。
些子清风有何益。守羊真人聃之役，高吟招隐倚碧壁。
"眼青禅帔赤，气岸出尘埃。霞外终须去，人间作么来。
无边畔，迥朦胧，玄景观来觉尽空。"
鱼丽
知君久积池塘梦，遣我方思变动来。
石獭衔鱼白，汀茅浸浪黄。等闲千万里，道在亦无妨。
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉，异禽灵草水潺潺。
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
欲堕不堕逢王果，五百年中重收我。
"多病多慵汉水边，流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹，
羽服参烟霄，童颜皎冰雪。隐符千魔骇，鸣玉万帝悦。
春残相忆荆江岸，一只杜鹃头上啼。
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
泪眼描将易，愁肠写出难。恐君浑忘却，时展画图看。"
相思坐溪石，□□□山风。
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异，四海磨成照胆寒。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑，水精光透夜灯红。
海树青丛短，湖山翠点疏。秋涛看足否，罗刹石边居。"
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿，白云堆里茗烟青。
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白，海日犹思火阵红。
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
登太白楼
野桥闲背残阳立，翻忆苏卿送子卿。"
泉涌阶前地，云生户外峰。中宵自入定，非是欲降龙。"
纵与乘轩终误主，不如还放却辽天。"
先生先生莫外求，道要人传剑要收。
白云堆里饮飞泉。不寒不热神荡荡，东来西去气绵绵。
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
不达目前今正是。大矣哉，甚奇特，空王要使群生得。
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，
在武昌作
男女为婚嫁，俗务是常仪。自量其事力，何用广张施。
"一百八十首，清泠韵可敲。任从人不爱，终是我难抛。
我识婴儿意，何须待佩觿。"
"今日喜时闻喜鹊，昨宵灯下拜灯花。
煮海悬鱼臣节苦。雁影参差入瑞烟，荆花灿烂开仙圃。
"好向东林度此生，半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色，
君有佳人当禅伴，于中不废学无生。爱君天然性寡欲，
十二楼中宴王母。"
绿头鸭·咏月
红颜不老为通神。蓬莱要去如今去，架上黄衣化作云。
"大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前户万家。
常忆团圆绣像前，东归经乱独生全。孤峰已住六七处，
"启册观往载，摇怀考今情。终古已寂寂，举世何营营。
为灭世情兼负义，剑光腥染点痕斑。
苎萝生碧烟。"
即归玉案头，为君整冠簪。即居吾君手，照出天下心。
岳鬼月中哭，松龛雪次隳。直须文五色，始可立高碑。