屈原塔
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
堂前水交流，堂下树交枝。两门延风凉，洗我昏浊肌。
静对唯秋水，同来但老僧。竹枝题字处，小篆复谁能。"
一夜城中新雨晴，御沟流得宫花出。"
君子纵我思，宁来浣溪里。"
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
"家住吴王旧苑东，屋头山水胜屏风。
"十载与君别，常感新蝉鸣。今年共君听，同在洛阳城。
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
屈原塔拼音解释:
hao qi zi neng chong jing shi .jing biao he bi dang xu zhou .fu kong xian jin song hua jiu .
tang qian shui jiao liu .tang xia shu jiao zhi .liang men yan feng liang .xi wo hun zhuo ji .
jing dui wei qiu shui .tong lai dan lao seng .zhu zhi ti zi chu .xiao zhuan fu shui neng ..
yi ye cheng zhong xin yu qing .yu gou liu de gong hua chu ..
jun zi zong wo si .ning lai huan xi li ..
.hu shi hai tang hua .ling ren zhi tan jie .yan fan wei gong xiao .xiang jin shi kan kua .
mo yi shi xian hou .er yan se gu xin .fang xiang zheng kan wan .shui bao she jiang ren ..
.jia zhu wu wang jiu yuan dong .wu tou shan shui sheng ping feng .
.shi zai yu jun bie .chang gan xin chan ming .jin nian gong jun ting .tong zai luo yang cheng .
lin quan mo zuo duo shi ji .jian lie deng feng yi jiu chen ..
译文及注释
译文
应该知道北方正当烽烟四起，再也不能随着春风回归家园。
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝声清冽，铿锵几声惊四座，犹如春风拂面令人悦。
想到他们的尸骨暴露在荒野，无人认领，于是我就带着两个童仆，拿着畚箕和铁锹，前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说：“唉，我和你们，本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪，要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑，把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭，一面叹息，一面流着眼泪，向死者祭告说：
我痛饮美酒(jiu)，心胸开阔，胆气更为豪壮，（虽然）两鬓微微发白，（但）这又有何妨？什么(me)时候皇帝会派人下来，就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪（一样信任我）呢？我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样，朝着西北瞄望，射向西夏军队。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
袁绍的堂弟袁术在淮南称帝号，袁绍谋立傀儡皇帝在北方刻了皇帝印玺。
巴山楚水江上雨水多，巴人擅(shan)长吟唱本乡歌。
魏明帝青龙元年八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗(shi)》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
蜀国有很多仙山，但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
我胸有治国大略，我必须为国家担忧(you)，我想见皇上！可是皇上在干什么呢？鼓声敲得震天响，皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙！一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起，安禄山准备反(fan)叛，这些事情皇上你知道吗？可是你周围的人却不容许我警告你，还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊，你整天被乌云蒙蔽着啊，你怎(zen)么可以照到我忠诚忧国的心肠？
莫非是情郎来到她的梦中？
注释
23. 无：通“毋”，不要。
7.佳：佳人，指湘夫人。期：期约。张：陈设。
（7）红颜：美女，此指陈圆圆。
略输文采：文采本指辞藻、才华。“略输文采”，是说秦皇汉武，武功甚盛，对比之下，文治方面的成就略有逊色。
沧浪亭，在今江苏苏州城南三元坊附近，原为五代时吴越国广陵王钱元璙的花园。五代末此处为吴军节度使孙承祐的别墅。北宋庆历年间为诗人苏舜钦购得，在园内建沧浪亭，后以亭名为园名。后代人在它的遗址上修建了大云庵。本文作者用朴素简洁的语言，自然流畅的笔调，记述了沧浪亭演变的始末。
赏析
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得(da de)更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
这首诗的尾联“书赠同怀人，词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”，同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外，意出有无间”（《送僧》）一类的话，但落实到作诗上，却从无“不着一字，尽得风流”的气韵，而总是在费尽心思地雕章琢句，仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格，闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述：“贾岛同时代的人，初唐的华贵，盛唐的壮丽，以及最近十才子的秀媚，都已腻味了，而且(er qie)容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉，甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系，而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以，前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹：他铸贾岛的铜像，经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗，他就手录贾诗赠之，并再三叮咛说：这无异于佛经，应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端，但足以说明贾岛诗(dao shi)的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述，就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
这首送别诗，不写离亭饯别(jian bie)的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针(ding zhen)辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
诗的前四句总写客舟逢燕。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没(chu mei)其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
这首诗的尾联“书赠同怀人，词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”，同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外，意出有无间”（《送僧》）一类的话，但落实到作诗上，却从无“不着一字，尽得风流”的气韵，而总是在费尽心思地雕章琢句，仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格，闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述：“贾岛同时代的人，初唐的华贵，盛唐的壮丽，以及最近十才子的秀媚，都已腻味了，而且(er qie)容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉，甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系，而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以，前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹：他铸贾岛的铜像，经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗，他就手录贾诗赠之，并再三叮咛说：这无异于佛经，应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端，但足以说明贾岛诗(dao shi)的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述，就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
这首送别诗，不写离亭饯别(jian bie)的依依不舍，却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景，以“送罢”落笔，继而写别后回家寂寞之情更浓更稠，为望其再来的题意作了铺垫，于是想到春草再绿自有定期，离人回归却难一定。惜别之情，自在话外。意中有意，味外有味，真是匠心别运，高人一筹。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针(ding zhen)辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
诗的前四句总写客舟逢燕。
诗人之所以在宿桐庐江时会有这样的感受，是因为“建德非吾土，维扬忆旧游。”建德当时为桐庐邻县，这里即指桐庐江流境。维扬，扬州的古称。按照诗人的诉说，一方面是因为此地不是他自己的故乡，“虽信美而非吾士”，有独客异乡的惆怅；另一方面，是怀念扬州的老朋友。这种思乡怀友的情绪，在眼前这特定的环境下，相当强烈，不由得潸然泪下。他幻想凭着沧江夜流，把他的两行热泪带向大海，带给在大海西头的扬州旧友。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
第二首诗是吊古之作。梁园又名兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘县东，周围三百多里。园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没(chu mei)其中。梁孝王曾在园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至。到了春天，更见热闹：百鸟鸣啭，繁花满枝，车马接轸，士女云集。
上元夜，指旧历正月十五夜，又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝，共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载：“神龙（唐中宗年号，公元705—707年）之际，京城正月望日（即十五），盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵族戚属及下隶工贾，无不夜游。车马喧阗，人不得顾。王、主之家，马上作乐，以相竞夸。文士皆赋诗一章，以记其事。作者数百人，唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞（苏、郭之作皆五律）、殿中侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣，由于他的天子身份，因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”，形式上为纯客观的叙述，目的则在于强调周王室是顺承天命的正统，群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显，其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措，而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫，不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌，其震慑的意旨不言而喻。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
创作背景
丹树村边烟火微，碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
萧黯( 魏晋 )
收录诗词 (9984) 首
简 介
萧黯 萧蜕（1876－1958），男，原名麟，字中孚，一作盅孚，号蜕盦，别号蜕黯、蜕安、蜕闇、退庵、蜕公等，别署昕松庵行者、本无居士等。文史研究馆馆员。江苏常熟人，现代学者、书法家。
南乡子·戊申秋隽喜晤故人
积尸川没岸，流血野无尘。今日当场舞，应知是战人。
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得，古来闲散有谁邻。
人贱拾支床，鹘欺擒暖脚。寄言立身者，不得全柔弱。
一隔绛河千岁馀。详玉字，多喜气，瑶台明月来堕地。
药草枝叶动，似向山中生。"
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
灞陵原上重回首，十载长安似梦中。
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
咏黄莺儿
樵客天一畔，何由拜旌轩。愿请执御臣，为公动朱轓.
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
新什定知饶景思，不应一向赋从军。"
从来共结归山侣，今日多应独自休。"
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
目昏思寝即安眠，足软妨行便坐禅。
儿着绣衣身衣锦，东阳门户胜滕家。"
花眼绽红斟酒看，药心抽绿带烟锄。（赠友人下第闲居）
七绝·咏蛙
"绮皓岩中石，尝经伴隐沦。紫芝呈几曲，红藓閟千春。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
"快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起，
读易象
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
"此路何潇洒，永无公卿迹。日日多往来，藜杖与桑屐。
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
九衢林马挝，千门织车辙。秦台破心胆，黥阵惊毛发。
高台何巍巍，行殿起中央。兴言万代事，四坐沾衣裳。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
紫鲜林笋嫩，红润园桃熟。采摘助盘筵，芳滋盈口腹。
鹊桥仙·说盟说誓
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
"女萝寄青松，绿蔓花绵绵。三五定君婚，结发早移天。
（韦应物为滁州刺史，有《登北楼》诗。绅后为刺史继和，
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
将归旧山留别孟郊
夜宴半酣，公索句，元白有得色，时公为破题，次至汝
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
的皪曜奇彩，凄清流雅音。商声发楚调，调切谱瑶琴。
戏蝶未成梦，娇莺语更夸。既见东园成径，何殊西子同车。
"沧浪峡水子陵滩，路远江深欲去难。
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
金城北楼
"一望蒲城路，关河气象雄。楼台山色里，杨柳水声中。
至今留得新声在，却为中原人不知。
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
行苇
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
君独何人至于斯。灞陵一代无发毁，俭风本是张廷尉。"
老监姓名应在壁，相思试为拂尘看。"
"白老忘机客，牛公济世贤。鸥栖心恋水，鹏举翅摩天。
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
"寝门来哭夜，此月小祥初。风意犹忆瑟，萤光乍近书。
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
残叶
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
"云髻已收金凤凰，巧匀轻黛约残妆。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
万汇俱含造化恩，见我春工无私理。"
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
惊雪
表稔由神化，为祥识气和。因知兴嗣岁，王道旧无颇。"
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
半夜出门重立望，月明先自下高台。"
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"