鹧鸪天·别情
石榴花发石榴开。
"闭眼即开门，人间事倦闻。如何迎好客，不似看闲云。
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
一春膏血尽，岂止应王赋。如何酷吏酷，尽为搜将去。
功下田，力交连。井底坐，二十年。
"邺城大道甚宽，何故驾车碾鞍？
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
心期无形影，迹旷成阻修。有客江上至，知君佐雄州。
莫恃少年时，少年能几时。（为白面少年歌）
贾客停非久，渔翁转几遭。飒然风起处，又是鼓波涛。"
鹧鸪天·别情拼音解释:
shi liu hua fa shi liu kai .
.bi yan ji kai men .ren jian shi juan wen .ru he ying hao ke .bu si kan xian yun .
lv ying man xiang qi .liang liang yuan yang xiao .dan yu chun ri chang .bu guan qiu feng zao .
.tan sheng yi jiu shui rong rong .an ying can cha dui fan gong .chu shu qi hui diao jiu ye .
yi chun gao xue jin .qi zhi ying wang fu .ru he ku li ku .jin wei sou jiang qu .
gong xia tian .li jiao lian .jing di zuo .er shi nian .
.ye cheng da dao shen kuan .he gu jia che nian an .
.bai fa bai zhong ......nian .dan zhi ru ji fen .yi jian de wu pian .
xin qi wu xing ying .ji kuang cheng zu xiu .you ke jiang shang zhi .zhi jun zuo xiong zhou .
mo shi shao nian shi .shao nian neng ji shi ..wei bai mian shao nian ge .
jia ke ting fei jiu .yu weng zhuan ji zao .sa ran feng qi chu .you shi gu bo tao ..
译文及注释
译文
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何(he)熬到天明？
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依(yi)傍？
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？
然而这一年江(jiang)南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景(jing)。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会(hui)带着流到湘江去。
我要早服仙丹去掉尘世情，
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重(zhong)修。
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
注释
16耳：罢了
(21)修：研究，学习。
⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“
⑧祝：告。
血：一作“雪”
⑤重鋂（méi 梅）：一个大环套两个小环。
（10）黄鹄：俗名天鹅。
10、庚寅（gēng yín）：指庚寅之日。古以干支相配来纪日。
⑽潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
赏析
第三层为“鲜肥”以下六句，写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会，正值禁屠之日，并无鱼肉等鲜肥食品上桌，而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上，而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说：“俯饮一杯酒，仰聆金玉章。神欢体自轻，意欲凌风翔。”他一边品尝美酒，一边倾听别人吟诵佳句杰作，满心欢快，浑身轻松，几乎飘飘欲仙了。
主题分析 本文只有两百余字，却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景，又写民俗，使读者叹为观止！ 本文作者以十分精练，简洁的语言，写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况，本文作者写此文时已是南宋灭亡，表达了对故国的思念
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应(dui ying)，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是(shang shi)不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷，供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨，表现出诗人建功立业、施展才华的时机即将来临。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
第五、六句：“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句，“惜瑶草”江淹《别赋》有云：“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官，闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”，即香草，为少妇自喻。此处借用其意，以不无解嘲的语气说：我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句，“鸣琴”，即琴。意思是说：今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱，这或许能够排遣我内心的苦闷吧！这两句诗不仅注意对仗的工整，而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”，是对前面诗意的承接；“寄鸣琴”，又开启了后面的诗意。
善于在景物的写实中兼用比兴象征手法，寄寓强烈的主体情感，是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒（衔觞），由逸峰的奇绝，松菊的贞秀，自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士（幽人），他们千百年来一直坚持着（抚）松菊（尔）那种傲然特立的秘诀要道，其高风亮节真是可钦可敬。这里，赞美企慕“幽人”的节操，也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面；另一方面却是“少时壮且厉，抚剑独行游”（《拟古》之八）；“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）；“或大济于苍生”（《感士不遇赋》）的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右，但仍感叹：“日月掷人去，有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中，还义(huan yi)愤填膺地大呼：“明明上天鉴，为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚，猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂：“其人虽已没，千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生，也未忘情现实；在向往“幽人”隐逸的同时，内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情，反映在此诗中，便逼出结尾二句：诗人检查平素有志而不获施展，在清秋明月之下，也不由得老是厌厌无绪了。
首章是舜帝对“卿云”直接的赞美歌唱。关于“卿云”之名，《史记·天官书》曰：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。卿云见，喜气也。”在古人看来，卿云即是祥瑞之喜的象征。“卿云烂兮，糺缦缦兮”，若云若烟，卿云灿烂，萦回缭绕，瑞气呈祥；这祥瑞之兆，预示着又一位圣贤将顺天承运受禅即位。“日月光华，旦复旦兮”，这更明显寓有明明相代的禅代之旨。圣人的光辉如同日月。他的受禅即位，大地仍会像过去一样阳光普照、万里光明。这与其说是舜帝的歌唱，毋宁说是万民的心声和愿望。
主题分析 本文只有两百余字，却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景，又写民俗，使读者叹为观止！ 本文作者以十分精练，简洁的语言，写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况，本文作者写此文时已是南宋灭亡，表达了对故国的思念
第二句“乌衣巷口夕阳斜”，表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应(dui ying)，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡情景。本来，鼎盛时代的乌衣巷口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这段曲词和前面那段【端正好】相比，在情景的铺设上是(shang shi)不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词，比较多地采用了由情及景的手法，柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写，无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首，分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首，歌咏边塞景物，描写将军发号时的壮观场面。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
“此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊，年老病废的不幸命运，并启二三两联。偏枯病名，《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
这是一首委婉而大胆的求爱诗。
七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷，供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨，表现出诗人建功立业、施展才华的时机即将来临。
就诗的内容来看，全诗可分两大部分。一至五章，主要就宫室本身加以描绘和赞美；六至九章，则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
第五、六句：“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句，“惜瑶草”江淹《别赋》有云：“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官，闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”，即香草，为少妇自喻。此处借用其意，以不无解嘲的语气说：我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句，“鸣琴”，即琴。意思是说：今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱，这或许能够排遣我内心的苦闷吧！这两句诗不仅注意对仗的工整，而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”，是对前面诗意的承接；“寄鸣琴”，又开启了后面的诗意。
善于在景物的写实中兼用比兴象征手法，寄寓强烈的主体情感，是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒（衔觞），由逸峰的奇绝，松菊的贞秀，自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士（幽人），他们千百年来一直坚持着（抚）松菊（尔）那种傲然特立的秘诀要道，其高风亮节真是可钦可敬。这里，赞美企慕“幽人”的节操，也寓有诗人内在品格的自喻和自厉。然而这只是诗人内心世界的一方面；另一方面却是“少时壮且厉，抚剑独行游”（《拟古》之八）；“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）；“或大济于苍生”（《感士不遇赋》）的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右，但仍感叹：“日月掷人去，有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中，还义(huan yi)愤填膺地大呼：“明明上天鉴，为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚，猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂：“其人虽已没，千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生，也未忘情现实；在向往“幽人”隐逸的同时，内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情，反映在此诗中，便逼出结尾二句：诗人检查平素有志而不获施展，在清秋明月之下，也不由得老是厌厌无绪了。
首章是舜帝对“卿云”直接的赞美歌唱。关于“卿云”之名，《史记·天官书》曰：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。卿云见，喜气也。”在古人看来，卿云即是祥瑞之喜的象征。“卿云烂兮，糺缦缦兮”，若云若烟，卿云灿烂，萦回缭绕，瑞气呈祥；这祥瑞之兆，预示着又一位圣贤将顺天承运受禅即位。“日月光华，旦复旦兮”，这更明显寓有明明相代的禅代之旨。圣人的光辉如同日月。他的受禅即位，大地仍会像过去一样阳光普照、万里光明。这与其说是舜帝的歌唱，毋宁说是万民的心声和愿望。
创作背景
这首诗写于1903年前后，这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后，帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露，不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫，英勇的抗击八国联军，反对帝国主义侵略。1901年，斗争进入到一个新的阶段，孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心，大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想，爱国的留日学生纷纷响应，出版报纸、杂志、书籍，进行革命宣传，号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”，要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本，就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年，他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者，借以抨击清朝统治者的丧权辱国，唤醒中国人民起来斗争，并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子，在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳，以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。
释普宁( 五代 )
收录诗词 (2116) 首
简 介
释普宁 释普宁（？～一二七六），号兀庵，蜀（今四川成都）人。出家于蒋山，参育王无准师范禅师得法。理宗绍定、端平间，为侍者随师范自育王至径山数载。历住庆元府象山灵岩广福禅院、常州无锡南禅福圣禅寺、巨福山建长兴国禅寺、婺州云黄山宝林禅寺。端宗景炎元年卒（《佛学人名辞典》）。为南岳下二十世，无准师范禅寺法嗣。有《兀庵普宁禅师语录》三卷，收入《续藏经》。事见《语录》及附录。 释普宁诗，以辑自《语录》的偈颂及其中单编的诗合编为一卷。
中夜起望西园值月上
"高堂亲老本师存，多难长悬两处魂。已说战尘消汉口，
老病手疼无那尔，却资年少写风骚。"
"林下高眠起，相招得句时。开门流水入，静话鹭鸶知。
同途听我吟，与道相亲益。未晓真黄芽，徒劳游紫陌。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
"万国争名地，吾师独此闲。题诗招上相，看雪下南山。
松月冷飕飕，片片云霞起。匼匝几重山，纵目千万里。
到处琴棋傍，登楼笔砚随。论禅忘视听，谭老极希夷。
暮江吟
亦知希骥无希者，作么令人强转头。"
今夜若栖芳草径，为传幽意达王孙。（咏蝶）"
欲陪仙侣得身轻，飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接，
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
"六十八去七十岁，与师年鬓不争多。谁言生死无消处，
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满，池上吟诗白鸟过。
"别来相忆梦多迷，君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位，
"旧斋休忆对松关，各在王侯顾遇间。命服已沾天渥泽，
长命女·春日宴
"诗教殆沦缺，庸音互相倾。忽观风骚韵，会我夙昔情。
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
流黄山火着，碇石索雷鸣。想到夷王礼，还为上寺迎。"
草木润不凋，烟霞覆不散。野人到山下，仰视星辰畔。
"出守汝南城，应多恋阙情。地遥人久望，风起旆初行。
雪深加酒债，春尽减诗题。记得曾邀宿，山茶独自携。"
"兰色结春光，氛氲掩众芳。过门阶露叶，寻泽径连香。
任他天地移，我畅岩中坐。
对酒春园作
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
城阙不存人不见，茂陵荒草恨无穷。"
洛阳女儿罗绮多，无奈孤翁老去何，奈尔何。
"搜新编旧与谁评，自向无声认有声。已觉爱来多废道，
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
"从来学制斐然诗，不料霜台御史知。
雨过闲田地，重重落叶红。翻思向春日，肯信有秋风。几处随流水，河边乱暮空。只应松自立，而不与君同。
寻西山隐者不遇
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
秋钟尽后残阳暝，门掩松边雨夜灯。"
见君浩然心，视世如浮空。君归潜山曲，我复庐山中。
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
"铸泻黄金镜始开，初生三五月裴回。
罗刹石上坐伍子胥，蒯通八字立对汉高祖。
"嘹唳遗踪去，澄明物掩难。喷开山面碧，飞落寺门寒。
满江红·秋日经信陵君祠
又出芝兰父母乡。孤帆好风千里暖，深花黄鸟一声长。
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
"渐渐见苔青，疏疏遍地生。闲穿藤屐起，乱踏石阶行。
雨过闲花落，风来古木声。天台频说法，石壁欠题名。"
素从盐海积，绿带柳城分。日落天边望，逶迤入塞云。
举头何处望来踪，万仞千山鸟飞远。"
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
焚书坑
倘或如栗黄，保之上霄汉。"
催妆既要裁篇咏，凤吹鸾歌早会迎。
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。
"高名喧省闼，雅颂出吾唐。叠巘供秋望，无云到夕阳。
营道知止足，饰躬无缁磷。家将诗流近，迹与禅僧亲。
怪石和僧定，闲云共鹤回。任兹休去者，心是不然灰。"
"才游象外身虽远，学茂区中事易闻。
"蛮木叶不落，微吟漳水滨。二毛空有雪，万事不如人。
周颂·天作
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱，塔锁孤灯万木稠。
词贞思且逸，琼彩何晖映。如聆云和音，况睹声名盛。
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞，堆巢孤鹤下金绳。
"不放生纤草，从教遍绿苔。还防长者至，未着牡丹栽。
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
西逾昆岳东连海，谁不梯山贺圣明。
樵客见之犹不采，郢人何事苦搜寻。"
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
小寒食舟中作
"雷电不敢伐，鳞皴势万端。蠹依枯节死，蛇入朽根盘。
不用铅，不用汞，还丹须向炉中种。玄中之玄号真铅，
诗琢冰成句，多将大道论。人谁知此意，日日只关门。
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近，白石溪涵水影寒。
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
"微雨空山夜洗兵，绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦，
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
岂不闻乎天地于道德也无以清宁，
二郎切切听我语，仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯，
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口，闲来游钓洞庭心。
"欲向麻源隐，能寻谢客踪。空山几千里，幽谷第三重。
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
贡输天下学应难，风清鼙角□□□，□肃神龙草木寒。
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。