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点绛唇·云透斜阳

魏晋 / 常伦

未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
"霜降山水清,王屋十月时。石泉碧漾漾,岩树红离离。
有一即为乐,况吾四者并。所以私自慰,虽老有心情。"
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
兰入前春梦,桑悬昨日弧。里闾多庆贺,亲戚共欢娱。
斗擞垢秽衣,度脱生死轮。胡为恋此苦,不去犹逡巡。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事,雁默先烹为不才。
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。


点绛唇·云透斜阳拼音解释:

wei de xin zhong ben fen guan .ye zhuo man rong hua se nuan .qiu yin qie gu yu sheng han .
he bi you you ren shi shang .lao xin fei mu mi qin zhi ..
.xie yue ru qian ying .tiao tiao ye zuo qing .wu tong shang jie ying .xi shuai jin chuang sheng .
jiong fen liao hai qi .xian ta luo yang chen .tang shi quan you wo .huan jun bai ma jin ..
ge jie dian sui mei .wu xiang yi zai yin .qing zou ning wei que .tuo yan qi yi chun .
.shuang jiang shan shui qing .wang wu shi yue shi .shi quan bi yang yang .yan shu hong li li .
you yi ji wei le .kuang wu si zhe bing .suo yi si zi wei .sui lao you xin qing ..
.wei wen san cheng xiang .ru he bing guo jun .na jiang zui ju jun .fu yu ku yong ren .
.si yue tian qi he qie qing .lv huai yin he sha di ping .du qi shan ma xian deng wen .
lan ru qian chun meng .sang xuan zuo ri hu .li lv duo qing he .qin qi gong huan yu .
dou sou gou hui yi .du tuo sheng si lun .hu wei lian ci ku .bu qu you qun xun .
xin chou duo shi ye chang lai .gao ming zi ruo yuan duo shi .yan mo xian peng wei bu cai .
lian jun gan jie wu .chen qi bu qian jie .lin feng ta ye li .ban ri yan se ai .
zheng jing min wu song .xing xing li bu qi .hui qian jing zhu chong .yin de wei ren zhi .
yi wen jin qian shou .liu yi wu cha te .san zai jing luo jian .he ren wei shou shi .
an xi du hu jin lai shi .xu yu yun de xin xiao xi .an xi lu jue gui bu de .

译文及注释

译文
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞,罗衣显得格外(wai)寒冷。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
湖光山影相(xiang)互映照泛青光。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
  去年秋天,我派去的人回来,承蒙您赐予书信及为(wei)先祖父撰写墓碑铭。我反复读诵,真是感愧交并。
河水不要(yao)泛滥,回到它的沟壑。
天晚我仍站在江(jiang)南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
人心失去体统,贼势腾起风雨。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清(qing)晰地映照在辽阔的水面上。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块(kuai)石(shi)头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
从今后忧虑之(zhi)事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
若是长在秦楼边的话,简直能作弄玉的媒人了。
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。

注释
“九州”二句:写全盛时社会秩序安定,天下太平。豺虎:比喻寇盗。
84. 之:的,用在修饰语和被修饰语之间,表示领属关系。
⑴于以:问词,往哪儿。一说语助。蘩(fán):白蒿。生彼泽中,叶似嫩艾,茎或赤或白,根茎可食,古代常用来祭祀。
楚山修竹:古代蕲州(今湖北省蕲春县)出高竹。《广群芳谱·竹谱》:“蕲州竹:出黄州府蔪州,以色匀者为,节疏者为笛,带须者为杖。”修,长。
⑷罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。一色裁:像是用同一颜色的衣料剪裁的。

赏析

  这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来,并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌,可以说这就是一部小电影,对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
  为何铸剑十年却从未露过锋芒呢?只是因为能识此宝之人尚未出现。高山流水,知音难觅。怀才不遇者正如抱玉的卞和,如果赏识自己的人始终不出现,岂不是要活活哭死。幸运的是,韬光十载,而如今终于得遇知贤善任的知音——“君”,那还有什么好犹豫的呢?于是今日剑客便毫不犹豫地亮出了宝剑,充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?此句将剑(jiang jian)客的豪侠之风表现得痛快淋漓,仿佛剑鸣于匣,呼之欲出,读之使人顿感血脉偾张,怒发冲冠,一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关(de guan)心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。
  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生(ren sheng)皆令人幻灭、绝望的情境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉(ji jue),乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
  在这首题画诗中,苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼,但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句,有八个七言句,三个五言句,两个三言句。开篇是两个三言句,以下两段以一个五言句或两个五言句起头,这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味,又是七言歌行以七言句为主,交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词,“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词,还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗,又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词,形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应,使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗:“神完气足,遒转空妙。”
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里,“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它“知时节”,懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神,简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。它的确很“好”。
  诗的前十句(从开头至“太一安有”)为第一段。诗的开头,诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒,是因为诗人对此深有感触:一是概叹时光飞逝,人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理,但有一点很清楚,那就是“月寒日暖,来煎人寿”。光阴流逝,岁月蹉跎,人生没来得及干点事业,生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧,一个“煎”字,表现出虚度年华的痛苦心情;一是认识到人生必死的道理。人活在世上,必须依靠食物来维持生命,吃熊掌则肥,吃蛙肉则瘦,这是食物在生命系统中的作用,世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙,因此,谁都不免一死,生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生,对于死亡,人们很早就表现出极大的关切,诗人因其多愁善感,生命的旅程屡遭挫折,对此想得则更多更深。这里,诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
  第三联从前面连辐直下的四处景点移开目光,注视到民俗人事上来。江南丝织业繁盛,故诗中自注:“杭州出柿蒂,花者尤佳也”,据宋人吴自牧《梦粱录·物产》记载,这是绫的花纹;又当地产美酒,诗中亦自注:“其俗,酿酒趁梨花时熟,号为‘梨花春’”。这里特以二者并举,描写杭州女工织艺的精巧和当时人们争饮佳醪的民俗风情,勾勒出繁荣兴旺的社会景象。而“红袖”与“青旗”、“柿蒂”与“梨花”的颜色对照、品物相衬,更象一幅工丽雅致的画图,流溢着浓郁活泼的生活情趣。尾联以登高远眺所见的阔大场景收束,暗与首句照应。“湖寺西南路”,指由断桥向西通往湖中到孤山的长堤,两旁杂花草木密布,诗中自注说:“孤山寺路在湖洲中,草绿时,望如裙腰”。请看,满湖清波如同少女的彩裙飘动,白堤上烟柳葱茏,碧草如茵,就像少女裙上的绿色飘带。上句就“谁开”提唱,故设问答,接着用了“裙腰”这个绝妙的比喻,使人联想到春天的西湖,仿佛是一位风姿绰约的妙龄少女的化身。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。

创作背景

  另一种说法是:李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。

  

常伦( 魏晋 )

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简 介

常伦 明山西沁水人,字明卿,号楼居子。正德六年进士。除大理寺评事,谪寿州判官。以庭詈御史,罢归。善骑射,纵情酒色。以醉坠水死,年三十四。有《常评事集》。

山亭柳·赠歌者 / 牛焘

赖学空王治苦法,须抛烦恼入头陀。"
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。
"高卧深居不见人,功名斗薮似灰尘。
揽带知腰瘦,看灯觉眼昏。不缘衣食系,寻合返丘园。"
"扬州驿里梦苏州,梦到花桥水阁头。


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 张振凡

常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部,江湖留滞谢宣城。


送董判官 / 杨继盛

殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
只合飘零随草木,谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石,
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,


南歌子·万万千千恨 / 汪新

"韦门同是旧亲宾,独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽,
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
逢春不游乐,但恐是痴人。"
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
乌龙不作声,碧玉曾相慕。渐到帘幕间,裴回意犹惧。
立部贱,坐部贵,坐部退为立部伎,击鼓吹笙和杂戏。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。


踏莎行·雪中看梅花 / 武后宫人

"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
"落月沉馀影,阴渠流暗光。蚊声霭窗户,萤火绕屋梁。
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,
"庭前尽日立到夜,灯下有时坐彻明。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
生前不欢乐,死后有馀赀。焉用黄墟下,珠衾玉匣为。"
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,


蝶恋花·京口得乡书 / 何南钰

多谢致勤勤,未敢相唯唯。我因前献言,此事愚可料。
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,
酒气和芳杜,弦声乱子规。分球齐马首,列舞匝蛾眉。
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"


题胡逸老致虚庵 / 邹野夫

寡欲虽少病,乐天心不忧。何以明吾志,周易在床头。"
岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
与君后会知何日,不似潮头暮却回。"


淮阳感秋 / 赵珍白

呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
妾不忍见姑郎忍见,为郎忍耐看姑面。"
勿嫌村酒薄,聊酌论心素。请君少踟蹰,系马门前树。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"


踏歌词四首·其三 / 徐作

"枥上病骢啼褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
后会既茫茫,今宵君且住。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
通州海内恓惶地,司马人间冗长官。伤鸟有弦惊不定,
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
如获终老地,忽乎不知还。架岩结茅宇,斫壑开茶园。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.


齐天乐·齐云楼 / 倪瓒

啼到晓,唯能愁北人,南人惯闻如不闻。"
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺,红叶林笼鹦鹉洲。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
二物正訢合,厥状何怪奇。绸缪夫妇体,狎猎鱼龙姿。
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。