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江边柳

宋代 / 成瑞

玉枕空流别后泪,罗衣已尽去时香。(《古意》)
"论道穷心少有朋,此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井,
"邺城大道甚宽,何故驾车碾鞍?
满印白檀灯一盏,可能酬谢得聪明。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
朝行石色净,夜听泉声小。释事情已高,依禅境无扰。
"春雨濛濛不见天,家家门外柳和烟。
"旌旗江上出,花外卷帘空。夜色临城月,春寒度水风。
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
内殿承恩久,中条进表还。常因秋贡客,少得掩禅关。"
"乱鲁负虚名,游秦感宁生。候惊丞相喘,用识葛卢鸣。
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来,自有风吹手中满。
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"
窥穴龙潭黑,过门鸟道危。不同巫峡女,来往楚王祠。"
"十八贤真在,时来拂榻看。已知前事远,更结后人难。


江边柳拼音解释:

yu zhen kong liu bie hou lei .luo yi yi jin qu shi xiang ...gu yi ..
.lun dao qiong xin shao you peng .ci shi qing hua xi nian zeng .shi diao hong ye pu han jing .
.ye cheng da dao shen kuan .he gu jia che nian an .
man yin bai tan deng yi zhan .ke neng chou xie de cong ming .
bei shu wu yuan xin .xi hou du shang hun .kong nian qing men bie .yin qin qi lu yan ..
chao xing shi se jing .ye ting quan sheng xiao .shi shi qing yi gao .yi chan jing wu rao .
.chun yu meng meng bu jian tian .jia jia men wai liu he yan .
.jing qi jiang shang chu .hua wai juan lian kong .ye se lin cheng yue .chun han du shui feng .
.teng ju jian min zhu .yin xing yi shui bang .shu liang chan bu shao .xi duan lu duo huang .
nei dian cheng en jiu .zhong tiao jin biao huan .chang yin qiu gong ke .shao de yan chan guan ..
.luan lu fu xu ming .you qin gan ning sheng .hou jing cheng xiang chuan .yong shi ge lu ming .
zui ai di yan shu zhi duan .bai hua bu yong wu xian lai .zi you feng chui shou zhong man .
ruo du hong yan si yi gan .chang wang jia ren he chu zai .xing yun gui bei you gui nan ..
kui xue long tan hei .guo men niao dao wei .bu tong wu xia nv .lai wang chu wang ci ..
.shi ba xian zhen zai .shi lai fu ta kan .yi zhi qian shi yuan .geng jie hou ren nan .

译文及注释

译文
山谷中路径曲折(zhe),溪流发出动听的(de)声音。
  他还说:“贡献大的人,他用来供养自己的东西多,妻室儿女都能由自己养活。我能力小,贡献少,没有妻室儿女是可以的。再则我是个(ge)干体力活的人,如果成家而能力不足以养活妻室儿女,那么也够操心(xin)的了。一个人既要劳力,又要劳心,即使是圣人也不能做到啊!”
御园里太液(ye)池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩(en),玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
黄绢日织只一匹,白(bai)素五丈更有余。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
正承百忧千虑而来,身当乱世,作客他乡,今年此时,已是相思不见,明年又在何处,难以预料。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压,高明之位会让神鬼都深感厌恶。
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
忧思无穷循环无尽,苇席可卷我愁难遣。神灵秉公没有偏爱,行善之人承享(xiang)天福。

注释
拳毛:攀曲的马毛。
⑶情人:多情的人,指作者自己;一说指亲人。遥夜:长夜。怨遥夜:因离别而幽怨失眠,以至抱怨夜长。竟夕:终宵,即一整夜。
20、才 :才能。
⑶徙(xǐ)倚(yǐ):徘徊。
九区:九州也。
好射雕:正好是打猎的时候。射雕:泛指用箭射空中的禽鸟。雕,鹰类性凶猛。
汉武:汉武帝刘彻(前156~前87),汉朝功业最盛的皇帝。
麏(jūn):同“麋”,獐。麚(jiā):公鹿。

赏析

  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下(xia)游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们(ren men)陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力(mei li)和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  上述二诗,极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗,这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间,苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋,便在贫病中辞世,他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
  这首诗好似一幅速写,作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻,几笔勾勒,立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻,在漆黑的背景之上,亮出一点渔火,黑白对比,反差特别鲜明。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农(liao nong)家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
  接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐,歌堂舞阁之基,璇渊碧树,弋林钓渚之馆,吴蔡齐秦之声,鱼龙雀马之玩,皆熏歇尽灭,光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗,那些精美的罗帏绣帐,那些气势恢弘的歌台舞阁,那些汉白玉池边成荫的绿树,那些射鸟钓鱼的馆所,还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声,以及那些高超奇妙的戏法杂技,都早已化为灰烬没了香气,绝了音信没了光彩。“东都妙姬,南国佳人,蕙心纨质,玉貌绛唇,莫不埋魂幽石,委骨穷尘,岂忆同辇之偷乐,离宫之苦辛哉!”洛阳的妙龄美姬,南国选来的才女佳人,她们芳香如兰的香气,柔美如纨肢体,她们洁白的玉貌,她们红润的嘴唇,早已不复存在。尽管她们天生丽质,但终归难免掩埋魂魄于幽石下,埋葬骨肉于尘埃中,难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐,或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗?
  发展阶段
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  橐驼即骆驼,人们称这位主人公为橐驼,原带有开玩笑,甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤,反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中,都有这样的描写,即人们把一个人呼之为牛或呼之为马,他都不以为忤,反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想,即认为“名”不过是外加上去的东西,并不能影响一个人的实质,所以任人呼牛呼马,思想上都不致受到干扰波动;相反,甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  “禹贡土田推陆海,汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故,意在说明往日的繁盛与强大。
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销(guang xiao)磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  第五联,诗人在梦中梦到银河落下,长梦过后天上星以稀少,诗人只能含着悲伤思念故乡,没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
  诗的三、四句“蓬莱有路教人到,亦应年年税紫芝”,则把夸张与假想揉为一体,从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处,其间既无尘世之争,更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝,而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里,假设的画面是可笑的,似乎纯属荒唐悠谬之谈,但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到,根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园,从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密,从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。

创作背景

  这是一首送别之作。李使君当是初往梓州(治今四川三台)赴任,王维写此诗相赠。

  

成瑞( 宋代 )

收录诗词 (9999)
简 介

成瑞 (?—1817)清满洲正黄旗人,伊尔根觉罗氏。干隆、嘉庆间,先后镇压甘肃回民及湖北白莲教民起事,官至广州副都统卒。

重阳 / 董旭

山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
不知何处是楼台。终忧明夜云遮却,且扫闲居坐看来。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行,畜类门前争入去。
大地黄芽都长遍。五行数内一阳生,二十四气排珠宴。
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。
待鹤移阴过,听风落子频。青青寒木外,自与九霄邻。"


闻梨花发赠刘师命 / 卜焕

借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"
"枕上角声微,离情未息机。梦回三楚寺,寒入五更衣。
"六国愁看沉与浮,携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石,
着书裨理化,奉上表诚信。探讨始河图,纷纶归海韵。
"莫问江南事,江南事可凭。抱鸡升宝位,跨犬出金陵。
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
沙头一水禽,鼓翼扬清音。只待高风便,非无云汉心。
松桧森森天露湿。殿前寒气束香云,朝祈暮祷玄元君。


凉州词三首·其三 / 裴达

"万事归一衲,曹溪初去寻。从来相狎辈,尽不是知音。
"鹫岭光前选,祇园表昔恭。哲人崇踵武,弘道会群龙。
自恨红颜留不住,莫怨春风道薄情。"
"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
静堕王孙酒,繁黏客子裘。咏吟何洁白,根本属风流。
"一炉薪尽室空然,万象何妨在眼前。时有兴来还觅句,
未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"
"鲁公邀省客,贫寺人过少。锦帐惟野花,竹屏有窗筱。


侍五官中郎将建章台集诗 / 许乃济

三周功就驾云輧。"
埋石缘虽谢,流沙化方始。"
"夷齐互崇让,弃国从所钦。聿来及宗周,乃复非其心。
土肥多孟蕨,道老如婴孺。莫比优昙花,斯人更难遇。
"六月鹏尽化,鸿飞独冥冥。秋烽家不定,险路客频经。
忽觉凡身已有灵。此个事,世间稀,不是等闲人得知。
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵,雨声吹磬散潺潺。
彤霞灼灼临池台。繁香浓艳如未已,粉蝶游蜂狂欲死。"


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 晓青

率性多非学,缘情偶自书。清风闻寺响,白日见心初。
"筼筜红实好鸟语,银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚,
唿十却为石,唤针将作真。忽然云雨至,总道是天因。
手点时难弃,身闲架亦高。何妨成五色,永愿助风骚。"
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
"岩穴多遗秀,弓车屡远招。周王尊渭叟,颍客傲唐尧。
月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
玉炉中,文火烁,十二时中惟守一。此时黄道会阴阳,


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 李绍兴

"丹丘羽人轻玉食,采茶饮之生羽翼。名藏仙府世空知,
"东风未放晓泥干,红药花开不奈寒。
"前习都由未尽空,生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外,
"凤鶱鶱以降瑞兮,患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮,
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。
不住东林寺,云泉处处行。近臣那得识,禅客本无名。
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是,凤凰金翠更无之。


论诗三十首·十八 / 罗可

"故人劳札翰,千里寄荆台。知恋文明在,来寻江汉来。
后期杳无约,前恨已相寻。别路无行信,何因得寄心。
"皎洁曹溪月,嵯峨七宝林。空传智药记,岂见祖禅心。
岸翠连乔岳,汀沙入坏田。何时重一见,谈笑有茶烟。"
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
"天地有万物,尽应输苦心。他人虽欲解,此道奈何深。
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
此道非君独抚膺。"


美女篇 / 温会

苞含物象列,搜照鱼龙吼。寄谢天地间,毫端皆我有。"
犹有幽深不相似,剡溪乘棹入耶溪。"
欲听吾宗旧山说,地边身老楚江边。"
真至道,不择人,岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙,
"武原离乱后,真界积尘埃。残月生秋水,悲风起故台。
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
"百虑片帆下,风波极目看。吴山兼鸟没,楚色入衣寒。
始驭屏星乘,旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立,关右仰鹰扬。


临江仙·风水洞作 / 赵瞻

"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
六龙齐驾得升干,须觉潜通造化权。真道每吟秋月澹,
三曰:君不见释梵诸天寿亿垓,天上人间去复来。
"洞口飞琼佩羽霓,香风飘拂使人迷。
双轮暂与王孙驻,明日西驰又向东。"
世事吾不预,此心谁得知。西峰有禅老,应见独游时。"
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
日出而作兮日入归,如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮,


箕子碑 / 黄湘南

秦王嗟理诣,童寿揖词清。徽音闻庐岳,精难动中京。
为政移风久,承恩就日行。仲容纶綍贵,南巷有光荣。"
"一片丹心合万灵,应时甘雨带龙腥。驱尘煞烧连穷□,
见《吟窗杂录》)"
担头担个赤瓷罂,斜阳独立濛笼坞。"
白云有奇色,紫桂含天风。即应迎鹤书,肯羡于洞洪。
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里,儿孙多在好花中。
"纤纤软玉削春葱,长在香罗翠袖中。