陈后宫
新岁相思自过访，不烦虚左远相迎。"
"立马荒郊满目愁，伊人何罪死林丘。风号古木悲长在，
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
大贤有卷舒，季叶轻风雅。匡复属何人，君为知音者。
入郭登高楼，山川与云平。深宫翳绿草，万事伤人情。
"巨浸常牵梦，云游岂觉劳。遥空收晚雨，虚阁看秋涛。
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
江南渌水多，顾影逗轻波。落日秦云里，山高奈若何。
予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。
陈后宫拼音解释:
xin sui xiang si zi guo fang .bu fan xu zuo yuan xiang ying ..
.li ma huang jiao man mu chou .yi ren he zui si lin qiu .feng hao gu mu bei chang zai .
lu fei ren zhe qu .guan xu zi mi xiu .yan yi geng lei lao .fu zhang zuo gong hou ..
da xian you juan shu .ji ye qing feng ya .kuang fu shu he ren .jun wei zhi yin zhe .
ru guo deng gao lou .shan chuan yu yun ping .shen gong yi lv cao .wan shi shang ren qing .
.ju jin chang qian meng .yun you qi jue lao .yao kong shou wan yu .xu ge kan qiu tao .
.jin chao hu shang song chun gui .wan qing cheng bo zhao bai zi .
fu zi jian zan mian .zhu xin xiang lin qiu .luo ri chu gong tang .chui lun cheng diao zhou .
jiang nan lu shui duo .gu ying dou qing bo .luo ri qin yun li .shan gao nai ruo he .
yu fu he wei zhe .qi qi tu wen jin .zhong nian fei qiu he .shang guo lv feng chen .
译文及注释
译文
深蒙错爱啊不以我鄙陋为(wei)耻。
所以，管仲说：“仓库储备充实、老百姓才能懂得礼节，衣食丰足，老百姓才能分辨荣辱。”礼仪是在富有的(de)时候产生的，到贫困的时候就废弃了。因此，君子富了，才肯施恩德；平民富了，才能调节自己的劳力。水深，鱼自然会聚集；山深，兽自然会奔去；人富了，仁义自然归附。富人得了势，声名就更显著；一旦失势，就会如同客居的人一样没有归宿，因而不快活。在夷狄外族，这种情况则更厉害。俗话说： “家有千金的人，不会死在市上。”这不是空话啊。所以说：“天下的人乐融融，都是为财利而来；天下的人闹嚷嚷，都是为着财利而往。”兵车千辆的国君，食邑万户的诸侯，食禄百户的大夫，尚且还都怕穷，更何况普通的平民百姓呢！
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
有人打听这个姑娘家住哪里，她的家就住在城的正南门。
《水经》说：“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面(mian)(mian)靠近深潭，微风振动波(bo)浪，水和石头互相(xiang)拍打，发出的声音好像大钟一般。这个说法，人们(men)常常怀疑它。如果把钟磬放在水中，即使大风大浪也不能使它发出声响，何况是石头呢！到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石，敲击它们，聆听它们的声音，南边那座山石的声音重浊而模糊，北边那座山石的声音清脆而响亮，鼓槌停止了敲击，声音还在传播，余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法，我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头，到处都这样，可唯独这座山用钟来命名，这是为什么呢？ 元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去，大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉，我送他到湖口，因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头，在乱石中间选一两处敲打它，硿硿地发出声响，我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮，特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着，有千尺之高，好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪，阴森森地想要攻击人；山上宿巢的老鹰，听到人声也受惊飞起来，在云霄间发出磔磔声响；又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音，有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去，忽然巨大的声音从水上发出，声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察，山下都是石穴和缝隙，不知它们有多深，细微的水波涌进那里面，水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间，将要进入港口，有块大石头正对着水的中央，上面可坐百来个人，中间是空的，而且有许多窟窿，把清风水波吞进去又吐出来，发出窾坎镗鞳的声音，同先前噌吰的声音相互应和，好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说：“你知道那些典故吗？那噌吰的响声，是周景王无射钟的声音，窾坎镗鞳的响声，是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊！” 任何的事情不用眼睛看不用耳朵听，只凭主观臆断去猜测它的有或没有，可以吗？郦道元所看到的、所听到的，大概和我一样，但是描述它不详细；士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊，所以没有谁能知道；渔人和船夫，虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因，自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过(guo)，叹惜郦道元的简略，嘲笑李渤的浅陋。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
关关和鸣的雎鸠，相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子，是君子的好配偶。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
腰肢细小脖颈纤秀，就像用鲜卑带约束一样。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
注释
⑵役象：海南出象，采珠人使象作为纳税的交通工具。
15.担囊：挑着行李。行取薪：边走边拾柴。
4.叟：老头
8.襄公：
豕（zhì）：猪
⑸何：多么
赏析
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思(si)。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
其二
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的(sheng de)顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
【叨叨令(ling)】一曲，将“车、马，花、靥，被(bei)、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思(si)。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
其二
诗人就是这样，不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”），更通过这一无声的(sheng de)顷刻让读者去领悟想象那筝曲的全部的美妙。《《夜筝》白居易 古诗》全力贯注的这一笔，正是《琵琶行》中“冰泉冷涩弦疑绝，凌绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”一节诗句的化用。
这首小诗写得清雅别致，题为“《柳》寇准 古诗”，全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字，却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”，颜色浓了一些，晨光过后，带了一些暮色。
【叨叨令(ling)】一曲，将“车、马，花、靥，被(bei)、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
《赠白马王彪》一诗共分七章，表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情，深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声：“佳期不可再，风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了，心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密，和盘托出。原来她是位失恋的女子，曾有过幸福的爱情，而此时，“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中，她徘徊着，回忆着，祈望着，等待着，从原野来到溪边，从白天直至深夜。可是，物是人非，再也见不到他的身影。“佳期不可再”，寥寥五字，把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想：“今后的生活又将如何呢？”回答是：“风雨杳如年。”风雨如晦，度日如年，未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话，那么这诗所写的爱情悲剧，就具有更广泛深刻的社会意义了。
张谓的诗，不事刻意经营，常常浅白得有如说话，然而感情真挚，自然蕴藉，如这首诗，就具有一种淡妆的美。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
邝元乐( 宋代 )
收录诗词 (6987) 首
简 介
邝元乐 邝元乐，字仲和。南海人。早年从学于湛若水。明世宗嘉靖十年（一五三一）举人。历官江南广德州、广西郁林州、山东宁海州知州。为官洁己爱民，执法不阿，清鲠不屈，治行称最。晚年解组归里，设教羊城，与庞嵩等为讲学之会，继湛若水发明心性之学。复与黎民表等结诗社唱和。有《郁州集》、《五岭文集》。
清平乐·春晚
日暮辞远公，虎溪相送出。"
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。"
"田中开白室，林下闭玄关。卷迹人方处，无心云自闲。
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
代春怨
胸中悬明镜，照耀无巨细。莫辞冒险艰，可以裨节制。
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
醉里不知时节改，漫随儿女打秋千。
"南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
晓厨烹淡菜，春杼种橦花。（《和南越诗》）
艳歌
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
开瓶酒色嫩，踏地叶声干。为逼霜台使，重裘也觉寒。"
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
况自守空宇，日夕但彷徨。"
寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。"
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
一餐咽琼液，五内发金沙。举手何所待，青龙白虎车。"
月下独酌四首·其一
郊途住成淹，默默阻中情。"
漏光残井甃，缺影背山椒。（《咏晓月》）
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
"州民知礼让，讼简得遨游。高亭凭古地，山川当暮秋。
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，
四禅合真如，一切是虚假。愿承甘露润，喜得惠风洒。
"寻师来静境，神骨觉清凉。一饷逢秋雨，相留坐竹堂。
言志
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
"飘洒当穷巷，苔深落叶铺。送寒来客馆，滴梦在庭梧。
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
跨马出国门，丹阳返柴荆。楚云引归帆，淮水浮客程。
饮酒·二十
王粲频征楚，君恩许入秦。还同星火去，马上别江春。"
白刃千夫辟，黄金四海同。嫖姚恩顾下，诸将指挥中。
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。
秋野寂云晦，望山僧独归。"
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
草衣不针复不线，两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知，
"初夏息众缘，双林对禅客。枉兹芳兰藻，促我幽人策。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
送豆卢膺秀才南游序
藓色围波井，花阴上竹楼。（以下见《海录碎事》）
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
海云引天仗，朔雪留边兵。作孽人怨久，其亡鬼信盈。
以上并《吟窗杂录》）"
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
风尘岂不劳，道义成心赏。春郊桃李月，忍此戒征两。"
早晚莱衣同着去，免悲流落在边州。"
湘月·五湖旧约
"送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
虎竹谬朝寄，英贤降上宾。旋罄周旋礼，愧无海陆珍。
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
却羡落花春不管，御沟流得到人间。"
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
"夕曛山照灭，送客出柴门。惆怅野中别，殷勤岐路言。
"沈沈积素抱，婉婉属之子。永日独无言，忽惊振衣起。
醉中真·不信芳春厌老人
圣主躬耕在籍田，公卿环卫待丰年。
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
废宅寒塘水，荒坟宿草烟。（《哭江为》，见《纪事》）"
"吾师继微言，赞述在坟典。寸禄聊自资，平生宦情鲜。
"卧病当秋夕，悠悠枕上情。不堪抛月色，无计避虫声。
"言避一时暑，池亭五月开。喜逢金马客，同饮玉人杯。
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
拟孙权答曹操书
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
把酒顾美人，请歌邯郸词。清筝何缭绕，度曲绿云垂。
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓，结茅终愧负烟萝。
岸上种莲岂得生，池中种槿岂得成。丈夫一去花落树，
四时与日月，万物各有常。秋风已一起，草木无不霜。
见《丹阳集》）"
"石壁精舍高，排云聊直上。佳游惬始愿，忘险得前赏。