春晓
"痴号多于顾恺之，更无馀事可从知。酒坊吏到常先见，
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
"战国相持竟不休，武关才掩楚王忧。
而于心抱中，独作羲皇地。篮舆一云返，泥诏褒不已。
若教激劝由真宰，亦奖青松径寸心。"
取舍知由己，穷通断在兹。贱身何足数，公道自难欺。
学剑虽无术，吟诗似有魔。已贫甘事晚，临老爱闲多。
"后达多晚荣，速得多疾倾。君看构大厦，何曾一日成。
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
西园夜烛偏堪忆，曾为题诗刻半红。"
春晓拼音解释:
.chi hao duo yu gu kai zhi .geng wu yu shi ke cong zhi .jiu fang li dao chang xian jian .
jiu ceng huang tu shi he wu .xiao de xiang qian yuan hen lai ..
.zhan guo xiang chi jing bu xiu .wu guan cai yan chu wang you .
er yu xin bao zhong .du zuo xi huang di .lan yu yi yun fan .ni zhao bao bu yi .
ruo jiao ji quan you zhen zai .yi jiang qing song jing cun xin ..
qu she zhi you ji .qiong tong duan zai zi .jian shen he zu shu .gong dao zi nan qi .
xue jian sui wu shu .yin shi si you mo .yi pin gan shi wan .lin lao ai xian duo .
.hou da duo wan rong .su de duo ji qing .jun kan gou da xia .he zeng yi ri cheng .
sheng mao you lai gu jue lun .jin chao gong xu zhan can chun .
xi yuan ye zhu pian kan yi .zeng wei ti shi ke ban hong ..
译文及注释
译文
《卖花(hua)翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵，担入了许府和史府。
采(cai)呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如(ru)王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸(an)。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲(bei)愤羞愧无法归乡。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
我敬爱你不顾辛劳去(qu)侍奉双亲，还要叹息落花时节送(song)你北去。
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
良驹驰骋欲马不停蹄，人心留恋而车不转毂。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
有一天能够功成名就，提名麒麟阁的话，也不借此沽名钓誉。
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是(shi)非定论。
注释
⑥轻阴：薄云。抵死：竭力。须：却。
⑽萧飒（sà）：萧条冷落；萧索。
15、栏楯（shǔn）：栏杆。纵的叫栏，横的叫楯。
126、尤：罪过。
5.极：穷究。
微阳：斜阳。微，指日光微弱。
赏析
“古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。”这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻“谗邪害公正”的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨(you kai)于难于直陈的人事问题。
接着下面三段，用“吾闻”领起，一下转到了宫中，这是为了写演奏家的。武宗在位的时候，李德裕(de yu)执政，郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐，曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位，朝政又趋于腐败。李德裕贬死，从郭道源流落到了民间看，他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源，才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅，用闪回、插叙的回忆笔法，来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后，那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样，所以他用了“吾闻”，那当然是对于郭的传说又加上作者的想象，那么读者就要注意作者在这里的设想了，因为这里正是诗人可以有最大的自由，寓意传神，以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质，读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样，他虽然写的是别人，却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合，是情与志的共同体。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中，无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然理趣的诗句是：海日生残夜，江春入旧年。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
文章的开头是“楚太子有疾(ji)，吴客往问之”，接着就从这个“疾”字引发了一连串令人拍案叫绝的议论。吴客在楚太子面前没有说半句奉承献媚的话，而是理直气壮地告诉楚太子：“你的病太重了，简直无药可医。其病根就在你天天迷恋于声色犬马，玩乐无度，如此庸俗腐朽的物质刺激，造成了空虚的精神境界：于是病魔就在你这个空虚的精神境界中爆发出来。所以使你的精神陷入萎靡不振而不能自拔，最后才奄奄一息，药石无效。”这里提出楚太子的病源何在。接着分别从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛等生活的角度描述其中的利与害，启发楚太子树立正确的人生态度，然后在文章的最后正面向楚太子提出了养生之道，即所谓“要言妙道(miao dao)”。他提醒楚太子要用精力来与有识之士论天下之精微，理万物之是非。要不断的丰富自己的知识，用高度的文化修养来抵制腐朽愚昧的生活方式。这样一说，使楚太子忽然出了一身大汗，“霍然病已”，病全好了。从而证实了《《七发》枚乘 古诗》中的“要言妙道”，是治疗楚太子疾病的惟一方法。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝的原因，究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨(you kai)于难于直陈的人事问题。
接着下面三段，用“吾闻”领起，一下转到了宫中，这是为了写演奏家的。武宗在位的时候，李德裕(de yu)执政，郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐，曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位，朝政又趋于腐败。李德裕贬死，从郭道源流落到了民间看，他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源，才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅，用闪回、插叙的回忆笔法，来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后，那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样，所以他用了“吾闻”，那当然是对于郭的传说又加上作者的想象，那么读者就要注意作者在这里的设想了，因为这里正是诗人可以有最大的自由，寓意传神，以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质，读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样，他虽然写的是别人，却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合，是情与志的共同体。
长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。
“《月出》佚名 古诗皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽。这是写景，也是写情。这句交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，发出许多美好的联想。同时，结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱人的美，是很恰贴的。“佼人僚兮”反映出这时在诗人的眼前，出现了一个娇美的女子，引起他无限的爱慕和情思。天上有着皎洁的月光，地上有着娇美的女子，此时此刻，此情此景，花好月圆，天惬人意。“舒窈纠兮”一句写诗人仔细端详女子时的感觉。在月光下，她不但显得容貌皎好，而且身材那么苗条、秀美，真让人神颠魄荡；而更吸引人的，是她还有一种气质美，她举止舒缓，雍容大方，性情安静，而这气比外表更富有魅力。“劳心悄兮”，此句是诗人自言其心情的烦闷。月光美，人更美，那窈窕的身姿象那雍容的举止，使得诗人一见钟情，而又无从表白，因而生发出无限的忧愁和感慨。
《《次北固山下》王湾 古诗》一诗中，无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然理趣的诗句是：海日生残夜，江春入旧年。
此诗开启了后世博喻写美人的先河，历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮，美目盼兮”二语，并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来，“手如柔荑”等等的比拟譬况，诗人尽管使出了混身解数，却只是刻画出美人之“形”，而“巧笑”“美目”寥寥八字，却传达出美人之“神”。还可以补充说，“手如柔荑”等句是静态，“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中，“神”高于“形”，“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少，它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础，那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目，神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板，犹如纸花，了无生气，动态地写神则可以使人物鲜活起来，气韵生动，性灵毕现，似乎从纸面上走出来，走进读者的心灵，摇动读者的心旌。在生活中，一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象，但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人，这一笑一盼甚至会进入他的梦乡，惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中，“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”，“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”，释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边，“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波，是怎样的千娇百媚，令人销魂摄魄。几千年过去了，诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗，“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人，“活活”“濊濊”等形容词更不复运用，而“巧笑倩兮，美目盼兮”却仍然亮丽生动，光景常新，仍然能够激活人们美的联想和想像。
继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里，但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味：不说对朋友思念，而写兰杜之芳，那么，这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗？朋友知道我在思念他吗？
文章的开头是“楚太子有疾(ji)，吴客往问之”，接着就从这个“疾”字引发了一连串令人拍案叫绝的议论。吴客在楚太子面前没有说半句奉承献媚的话，而是理直气壮地告诉楚太子：“你的病太重了，简直无药可医。其病根就在你天天迷恋于声色犬马，玩乐无度，如此庸俗腐朽的物质刺激，造成了空虚的精神境界：于是病魔就在你这个空虚的精神境界中爆发出来。所以使你的精神陷入萎靡不振而不能自拔，最后才奄奄一息，药石无效。”这里提出楚太子的病源何在。接着分别从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛等生活的角度描述其中的利与害，启发楚太子树立正确的人生态度，然后在文章的最后正面向楚太子提出了养生之道，即所谓“要言妙道(miao dao)”。他提醒楚太子要用精力来与有识之士论天下之精微，理万物之是非。要不断的丰富自己的知识，用高度的文化修养来抵制腐朽愚昧的生活方式。这样一说，使楚太子忽然出了一身大汗，“霍然病已”，病全好了。从而证实了《《七发》枚乘 古诗》中的“要言妙道”，是治疗楚太子疾病的惟一方法。
创作背景
公元前627年，秦穆公发兵攻打郑国，他打算和安插在郑国的奸细里应外合，夺取郑国都城。秦伯向蹇叔咨询，蹇叔认为秦国离郑国路途遥远，兴师动众长途跋涉，郑国肯定会作好迎战准备。他凭着自己漫长的阅历和丰富的政治经验，根据秦、晋、郑三方情况，分析全面，陈词剀切，将潜在的危险无不一一道出，对“劳师以袭远”的违反常识的愚蠢行径作了彻底的否定，指出袭郑必败无疑。
王炘( 魏晋 )
收录诗词 (8912) 首
简 介
王炘 （1617—1672）明末清初直隶雄县人，字济似，号晓岩、茨庵。少时为孙承宗所重，妻以孙女。明末南迁，久居六合，晚始回乡。诗多兴亡之感。有《茨庵集诗钞》。
醉桃源·赠卢长笛
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
何期遇訾毁，中道多左迁。天下皆汲汲，乐天独怡然。
此时惟有雷居士，不厌篮舆去住频。"
"潮槛烟波别钓津，西京同□荻□贫。不知守道归何日，
力学桑田废，思归鬓发秋。功名如不立，岂易狎汀鸥。"
赖是豪家念寒馁，却还渔岛与渔舟。"
八阵图
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
"百缘斗薮无尘土，寸地章煌欲布金。
"回眸绿水波初起，合掌白莲花未开。（观忏会夫人，
"东越相逢几醉眠，满楼明月镜湖边。
惆怅知音竟难得，两行清泪白杨风。"
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
露滴从添砚，蝉吟便送杯。乱书离缥帙，迸笋出苔莓。
"爱此栖心静，风尘路已赊。十馀茎野竹，一两树山花。
临江仙·癸未除夕作
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
未去师黄石，空能说白珩。性湍休激浪，言莠罢抽萌。
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
世无用贤人，青山生白髭。既卧黔娄衾，空立陈寔碑。
"越国临沧海，芳洲复暮晴。湖通诸浦白，日隐乱峰明。
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
赠范晔诗
谱为听琴阅，图缘看海帧。鹭毛浮岛白，鱼尾撇波赪.
置合月观内，买须云肆头。料君携去处，烟雨太湖舟。"
"重阳阻雨独衔杯，移得山家菊未开。
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
倘与潜生翼，宁非助化权。免教垂素发，归种海隅田。"
嘶风重诉牵盐耻，伯乐何妨转眼看。"
"皇陂潋滟深复深，陂西下马聊登临。垂杨风轻弄翠带，
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
嘲春风
"贫寄帝城居，交朋日自疏。愁迎离碛雁，梦逐出关书。
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远，湘波初暖涨云迟。
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
"妾颜与日空，君心与日新。三年得一书，犹在湘之滨。
"洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。
古往天高事渺茫，争知灵媛不凄凉。
自怜孤飞鸟，得接鸾凤翅。永怀共济心，莫起胡越意。"
周颂·小毖
崦花时有蔟，溪鸟不成双。远树点黑槊，遥峰露碧幢。
旦日思双屦，明时愿早谐。丹青传四渎，难写是秋怀。
"后伏中宵月，高秋满魄齐。轮移仙掌外，影下玉绳西。
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
"曾将俎豆为儿戏，争奈干戈阻素心。遁去不同秦客逐，
阴氛出海散，落月向潮流。别有为霖日，孤云未自由。"
"玉貌何曾为浣沙，只图勾践献夫差。
唐儿歌
"九陌尽风尘，嚣嚣昼复昏。古今人不断，南北路长存。
"曾见凌风上赤霄，尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽，
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使，萤窗不那梦霓旌。
寂寞青陵台上月，秋风满树鹊南飞。"
十年逃难别云林，暂辍狂歌且听琴。
"穷秋几日雨，处处生苍苔。旧国寄书后，凉天方雁来。
南陌试腰褭，西楼歌婵娟。岂知蔓草中，日日开夜泉。"
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
陶者
应笑樟亭旧同舍，九州无验满炉灰。"
碧花红尾小仙犬，闲吠五云嗔客来。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
旅怀多寄酒，寒意欲留花。更想前途去，茫茫沧海涯。"
牢山道士无仙骨，却向人间作酒徒。"
"中秋中夜月，世说慑妖精。顾兔云初蔽，长蛇谁与勍。
此日年且少，事姑常有仪。见多自成丑，不待颜色衰。
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
送石处士序
"长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
蔡家新妇莫嫌少，领取真珠三五升。
闲开飞龟帙，静倚宿凤架。俗状既能遗，尘冠聊以卸。
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
阶前莫怪垂双泪，不遇孙阳不敢嘶。
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
意超海上鹰，运跼辕下驹。纵性作古文，所为皆自如。
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
华胥引·秋思
绕壁依稀认写真，更须粉绘饰羸身。
秦王学士居武功，六印名家声价雄。乃孙屈迹宁百里，
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
新霁田园处，夕阳禾黍明。沙村平见水，深巷有鸥声。"
"秋日黄陂下，孤舟忆共谁。江山三楚分，风雨二妃祠。
今师一去无来日，花洞石坛空月明。"
"一第久乖期，深心已自疑。沧江归恨远，紫阁别愁迟。