无俗念·灵虚宫梨花词
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
夜泉行客火，晓戍向京烟。少结相思恨，佳期芳草前。"
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
终南长在茅檐外，别向人间看华山。"
全家期圣泽，半路敢农桑。独立应无侣，浮生欲自伤。"
游人莫觅杯盘分，此地才应聚德星。"
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
"渭水秦川拂眼明，希仁何事寡诗情。
无俗念·灵虚宫梨花词拼音解释:
.xi chang shan ji zhong .shi li wan zhu song .qiu ri xia dan jian .mu yun gui bi feng .
jiao sheng fei neng zhe .tui xian jian she hu .si gong zeng kong song .bei shui shi zi zhu .
ye quan xing ke huo .xiao shu xiang jing yan .shao jie xiang si hen .jia qi fang cao qian ..
sha niao du fei qiu shui liang .lu duo gui hua qi ju shi .feng chui he ye jiu ping xiang .
zhong nan chang zai mao yan wai .bie xiang ren jian kan hua shan ..
quan jia qi sheng ze .ban lu gan nong sang .du li ying wu lv .fu sheng yu zi shang ..
you ren mo mi bei pan fen .ci di cai ying ju de xing ..
ying nian san lang qian li wai .qu nian jin ye zui lan zhou ..
shui se rao xiang pu .tan sheng qie jian xi .lei liu hui yue shang .ke de geng yuan ti ..
.wei shui qin chuan fu yan ming .xi ren he shi gua shi qing .
译文及注释
译文
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄(bao)命人长久陷入(ru)沉思，梦中又见到君王醒(xing)后心里生疑。
身经大大小小百余次的战斗，部下偏将都(du)被封(feng)为万户之侯。
今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
拄着轻便手杖放声长歌，望着平野的炊烟款款而归。
您先前要我的文章古书，我始终没有忘记，只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一（名武陵，排行二十一）来我这里，说您写有"醉赋"及"对问"，非常好，可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章，与在京都时很不一样，想与您这样的人说说话，可受到很严的限制，无法实现，趁着有人南来，给您一封信打探一下您的生活情况(死生，偏义复词，只指"生")，(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
北方边关战事又起，我倚着栏杆远望泪流满面。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变(bian)政策。
因此，不登上高山，就不知天多么高；不面临深涧，就不知道地多么厚；不懂得先代帝王的遗教，就不知道学问的博大。干越夷貉之人，刚生下来啼哭的声音是一样的，而长大后风俗习性却不相同，这是教育使之如此。《诗经》上说：“你这个君子啊，不要总是贪图安逸。恭(gong)谨对待你的本职，爱好正直的德行。神明听到这一切，就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染更大了，福分没有比无灾无祸更长远了。
再没有编织同心结的东西，墓地上的繁花更不堪修剪。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
注释
④揭然，高举的样子
3.金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。
(49)小大之辩：小和大的区别。辩，同“辨”，分辨，分别。
卧内：卧室，内室。《史记·魏公子列传》：“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内，而如姬最幸，出入王卧内，力能窃之。”
（13）六艺：汉代以后对《诗经》、《尚书》、《易》、《礼》、《乐》、《春秋》等六种儒家经典的统称。
2.欲：将要，想要。
4.朔：北方
〔8〕为：做。
赏析
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人(shi ren)(shi ren)描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当(shi dang)的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
诗的开头两句的意思是，自己的相职一罢免，皇帝乐意我给贤者让了路，我也乐意自己尽可喝酒了，公私两便，君臣皆乐，值得庆贺，那就举杯吧。“避贤”是成语，意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语，“圣”即圣人，但这里兼用两个代称，一是唐人称皇帝为“圣人”，二是沿用曹操的臣僚的隐语，称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说，使皇帝乐意，而自己也爱喝酒。显然，把惧奸说成“避贤”，误国说成“乐圣”，反话正说，曲折双关，虽然知情者、明眼人一读便知，也不失机智俏皮，但终究是弱者(ruo zhe)的讥刺，有难言的苦衷，针砭不力，反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
作者以一首海棠诗(tang shi)暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十(si shi)一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
“困兽”四句，又是议论，以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下，进行着扩边的战争，其结果是注定要失败的，众多的应征士卒，也只能白白地送死，“千去不一回，投躯岂全生”，葬身于沙场之上，成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻，适当(shi dang)的夸饰，对当权者的罪行给予了批判和控诉，也体现出诗人对广大人民的深切同情，闪烁着人道主义思想的光辉。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
诗的开头两句的意思是，自己的相职一罢免，皇帝乐意我给贤者让了路，我也乐意自己尽可喝酒了，公私两便，君臣皆乐，值得庆贺，那就举杯吧。“避贤”是成语，意思是给贤者让路。“乐圣”是双关语，“圣”即圣人，但这里兼用两个代称，一是唐人称皇帝为“圣人”，二是沿用曹操的臣僚的隐语，称清酒为“圣人”。所以“乐圣”的意思是说，使皇帝乐意，而自己也爱喝酒。显然，把惧奸说成“避贤”，误国说成“乐圣”，反话正说，曲折双关，虽然知情者、明眼人一读便知，也不失机智俏皮，但终究是弱者(ruo zhe)的讥刺，有难言的苦衷，针砭不力，反而示弱。所以作者在后两句机智地巧作加强。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的，如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名，这篇碧玉妆台上的歌咏，在依然是那么缠绵悱恻，散发着迷人的色彩。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读，仿佛棼是随手拈来，漫不经心；细细品味，入深感是赋比结合，寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节，“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇；“暮茎雨”既照应上联之人老树秋，又关合府下联之夕逢归，“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
作者以一首海棠诗(tang shi)暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
王安石《题张司业》诗说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”颇能道出这首诗的艺术风格和创作甘苦。诗以秋风起兴，这是自《诗经》以来常用的手法。秋风一起，北雁南飞，他乡羁旅，易触归思。例如刘禹锡的《秋风引》就曾说：“何处秋风至，萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。”我们再来看看诗人的历史，原来他本籍吴中（今江苏苏州），这又使人想起晋人张翰的故事。据《晋书·张翰传》说：“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎！’遂命驾而归。”张籍与张翰异代同里，且俱宦游北方。张翰因预测到齐王司马冏即将作乱，知机引退，张籍未必有什么政治上的原因，但在见秋风而思故乡这一点上，却极其相似。他虽不能像张翰那样马上“命驾而归”，但却把一腔思乡之情倾泻在纸上。这种感物缘情的创作冲动，虽然用的是传统的手法“起兴”，但其中包括如许丰富的内涵，不能不是此诗的一个特色。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十(si shi)一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
创作背景
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
钦叔阳( 隋代 )
收录诗词 (9414) 首
简 介
钦叔阳 钦叔阳，一作钦叔扬，明代万历间文士。字愚公，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人，钦拱极之孙。少补县学生，中年改国学，博学于文，尤精史事，熟于典故，万历二十九年（1601），苏州百姓不堪监税、太监搜刮，杀其参随8人，叔阳作《税官谣》13首记之，卒年四十七。
金陵新亭
"猿鸟无声昼掩扉，寒原隔水到人稀。云晴古木月初上，
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
清净从沙劫，中终未日欹。金光明本行，同侍出峨嵋。"
"虚閤披衣坐，寒阶踏叶行。众星中夜少，圆月上方明。
我皇追古风，文柄付大贤。此时如为君，果在甲科间。
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
"诗韵一逢君，平生称所闻。粉毫唯画月，琼尺只裁云。
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
水色饶湘浦，滩声怯建溪。泪流回月上，可得更猿啼。"
雅韵徵朝客，清词写郡楼。至今谣未已，注意在洋州。"
恶草虽当路，寒松实挺生。人言真可畏，公意本无争。
"白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。
今夜南原赏佳景，月高风定苦吟生。"
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
虱暴妨归梦，虫喧彻曙更。
"寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。
送无可上人
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
"华堂日渐高，雕槛系红绦。故国陇山树，美人金剪刀。
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。
"下客依莲幕，明公念竹林。纵然膺使命，何以奉徽音。
且免材为累，何妨拙有机。宋株聊自守，鲁酒怕旁围。
"故里溪头松柏双，来时尽日倚松窗。
郡斋雨中与诸文士燕集
语风双燕立，袅树百劳飞。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
"长乐遥听上苑钟，彩衣称庆桂香浓。
春窗一觉风流梦，却是同袍不得知。"
"玉匣清光不复持，菱花散乱月轮亏。
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
"楼畔花枝拂槛红，露天香动满帘风。
消息期青雀，逢迎异紫姑。肠回楚国梦，心断汉宫巫。
阙题二首
"北阙南山是故乡，两枝仙桂一时芳。
款款将除蠹，孜孜欲达聪。所求因渭浊，安肯与雷同。
"碧树康庄内，清川巩洛间。坛分中岳顶，城缭大河湾。
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
"帝里馀新第，朱门面碧岑。曙堂增爽气，乔木动清阴。
入城宵梦后，待漏月沉时。长策并忠告，从容写玉墀。"
"云水绝归路，来时风送船。不言身后事，犹坐病中禅。
群鹤咏
"蟾蜍夜作青冥烛，螮蝀晴为碧落梯。
欲求不死长生诀，骨里无仙不肯教。"
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物，尽室天涯是旅人。
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
醉收陶令菊，贫卖邵平瓜。更有相期处，南篱一树花。"
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋，梦残春色自悠扬。
春草宫怀古
"贵宅登临地，春来见物华。远江桥外色，繁杏竹边花。
裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。风格只应天上有，歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照，眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客，争教容易见文君。
粮薪极桂玉，大道生榛刺。耻息恶木阴，难书剑歌意。
大抵莫教闻雨后，此时肠断不应难。"
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
知音方见誉，浮宦久相关。空有心如月，同居千里还。"
耿介非持禄，优游是养贤。冰清临百粤，风靡化三川。
题张十一旅舍三咏·葡萄
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
今来唯问心期事，独望青云路未通。"
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的，晚原含雨树重重。
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
"举世爱嘉树，此树何人识。清秋远山意，偶向亭际得。
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
闻说公卿尽南望，甘棠花暖凤池头。"
河桥酒熟平生事，更向东流奠一厄。"
送春 / 春晚
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼，菊圃初开耀晚英。
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
袖里镆铘光似水，丈夫不合等闲休。"
鬓入新年白，颜无旧日丹。自悲秋获少，谁惧夏畦难。
当时若爱韩公子，埋骨成灰恨未休。"
共谋三径未还家，荆巫夜隔巴西月，鄢郢春连汉上花。
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
榆荚乱不整，杨花飞相随。上有白日照，下有东风吹。
云中至日
班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。
滕阁丹霄倚，章江碧玉奔。一声仙妓唱，千里暮江痕。
有子不敢和，一听千叹嗟。身卧东北泥，魂挂西南霞。
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
"床头枕是溪中石，井底泉通竹下池。
"湘中有岑穴，君去挂帆过。露细蒹葭广，潮回岛屿多。
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。