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雪窦游志

唐代 / 珠帘秀

"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
"三条陌上拂金羁,万里桥边映酒旗。
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪,浪蹙青茭潋滟烟。
试征张彦作将军,几个将军愿策勋。"
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
"濠梁庄惠谩相争,未必人情知物情。
"应从玉指到金徽,万态千情料可知。
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,
一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。


雪窦游志拼音解释:

.zhan tan ke xiang jin you shao .bai shi juan jing gu wei zeng .
.san tiao mo shang fu jin ji .wan li qiao bian ying jiu qi .
.san fa feng yan xia .shen shen ri jian xun .ying quan qin ye que .zhu wang lie fei wen .
kuang yi zhang ren shi .jiang ji an chuan liu .he lao wen ku gu .zai qu yin yang chou .
yao huan bu yan liu tiao chu .di yao zui wu chui fei xiu .ji zhu ou ge ren he ju .
yan e hong xiu du jiang chuan .xiao jing bai lu lian pian xue .lang cu qing jiao lian yan yan .
shi zheng zhang yan zuo jiang jun .ji ge jiang jun yuan ce xun ..
peng ri en guang bie .chou hao gu wen shu .feng xing lian cai bi .long han jie li zhu .
bei mian shi chen zhang shi zhi .yin gao zhi chu han dan dao .shou ling yi jian sheng qiu cao .
deng luan wei jue ji .fan shui bian wang you .zui xi can jin li .men luo bian yi qiu ..
.hao liang zhuang hui man xiang zheng .wei bi ren qing zhi wu qing .
.ying cong yu zhi dao jin hui .wan tai qian qing liao ke zhi .
xian jin jiu yi bei .ci ju zhou yi ou .ban han ban bao shi .si ti chun you you .
jin feng xian hong jiu xiu yi .ji du gong zhong tong kan wu .ren jian chun ri zheng huan le .
yi qu kong ge jiang feng jun .lan qi shi yi yun ye wan .tian xiang piao hu yue zhi chun .

译文及注释

译文
老虎弹奏着琴瑟,鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
深宫中吴(wu)王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我(wo)想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长(chang)空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼(hu)唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
  得到杨八的信,知道您(nin)遭遇火灾,家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊,接着感到怀疑,最后才非常高兴,本来我准备慰问您,现在却改变了,要向您道喜。由于相隔很远,信里的话又很简单,我不能彻底了解您家的情形,如果真是像大水冲过一样,干干净净的,完全没有了,我就更要因此向您道喜。
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
  昌国君乐毅,替燕昭王联合五国的军队,攻入齐国,连下七十多座城池,都划归燕国。还有三座城邑未攻下,燕昭王就去世了。燕惠王继位,中了齐人的反间计,怀疑乐毅,派骑劫代替他。乐毅逃到赵国,赵王封他为望诸君。齐国大将田单用计骗了骑劫,打败燕军,收复七十多座城邑,恢复了齐国的领土。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
秀木高于林(lin)而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老翁告别。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。

注释
106.仿佛:似有似无。
(26)丙子:十二月初一正逢干支的丙子。朔:每月初一日。
⑴《宴词》王之涣 古诗:宴会上所作的诗。
⑴秋丛:指丛丛秋菊。
鹬:一种水鸟,羽毛呈茶褐色,嘴和腿都细长,常在浅水边或水田中捕食小鱼、昆虫、河蚌等。
者:有个丢掉斧子的人。

赏析

  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说(shuo),读完“白头想见江南”,还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事(shi)迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观(guan)点的。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里(zhe li)的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华(de hua)美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之(bi zhi)感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍(gong bei)的效果。
  诗的开头两句说山中带出信来,告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”,不一定是确指,也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”,是一种委婉的说法,同时引出下文“还山”。隐居山中,时而读书,时而就种,魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活,故信中以“耕种时”相告,催还之意自在其中。次两句紧承前两句,直接点出催还之意。“怪我还山迟”,乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思,用“遥传”,用“怪”,可见山中故友盼归之切,也看出诗人与他的情谊,故而不可不还。以上四句叙述,说自己当从速还山。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  唐玄宗时,安禄山兼任平卢、范阳、河东三镇节度使后伺机谋反,玄宗却对他十分宠信。皇太子和宰相杨国忠屡屡启奏,方派中使辅璆琳以赐柑为名去探听虚实。璆琳受安禄山厚赂,回来后盛赞他的忠心。玄宗轻信谎言,自此更加高枕无忧,恣情享乐了。“新丰绿树起黄埃,数骑渔阳探使回”,正是描写探使从渔阳经由新丰飞马转回长安的情景。这探使身后扬起的滚滚黄尘,是迷人眼目的的烟幕,又象征着叛乱即将爆发的战争风云。
  对于人生目的意义之初步的朦胧的哲理思考,对于诗歌之文学本质的初步的朦胧的觉醒。这两个“初步”,也许就是此诗乃至《古诗十九首》整组诗歌,那永久的艺术魅力之所在。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”,语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易,承上句的“五六年”,暗示入蜀已有多年,同时也与下一句的“老”相呼应,暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都,多亏亲友帮助,过着比较安定的草堂生活,但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”,他不能重返故土,只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字,悲凉沉郁,寻味不尽。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴,感情强烈,笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工,极尽夸饰渲染之能事,以丰富而奇特的想象,缤纷而璀璨的画面,绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法,透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观,从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中,既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美,正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切,又被艺术地、诗化地表现出来,透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。

创作背景

  顾贞观有一首和作,题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云:“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁,曳裙朱第。不是世人皆欲杀,争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄,只千金、当洒平生泪。曾不直,一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老,始逢无忌。亲在许身犹未得,侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆,似旧曾、相识屠沽里。名预藉,石函记。”

  

珠帘秀( 唐代 )

收录诗词 (2395)
简 介

珠帘秀 珠帘秀(生卒年不详),字、号、出生地及生平均不详,中国元代早期杂剧女演员。《青楼集》说她“姿容姝丽,杂剧为当今独步,驾头、花旦、软末泥等,悉造其妙,名公文士颇推重之。”可见她在元杂剧演员中的地位,元代后辈艺人尊称她为“朱娘娘”。珠帘秀与元曲作家有很好的交情,诸如关汉卿、胡祗遹、卢挚、冯子振、王涧秋等相互常有词曲赠答。关汉卿曾这样形容她:“富贵似侯家紫帐,风流如谢府红莲。”又有:“十里扬州风物妍,出落着神仙。”珠帘秀现存小令一首、套数一套。其曲作语言流转而自然,传情执着而纯真。曾一度在扬州献艺,后来嫁与钱塘道士洪丹谷,晚年流落并终于杭州。

垓下歌 / 巫马予曦

敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
山上朅来采新茗,新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧,
"皤然一老子,拥裘仍隐几。坐稳夜忘眠,卧安朝不起。
周回馀雪在,浩渺暮云平。戏鸟随兰棹,空波荡石鲸。
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
"南浦菰蒲绕白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水,


耒阳溪夜行 / 锺离绍

诗书愁触雨,店舍喜逢山。旧业嵩阳下,三年未得还。"
西南扫地迎天子。"
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
春风为催促,副取老人心。
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
"每来政事堂中宿,共忆华阳观里时。日暮独归愁米尽,


暗香疏影 / 似庚午

知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
山川终不改,桃李自无言。今日经尘路,凄凉讵可论。"
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,
"秋思朝来起,侵人暑稍微。晓眠离北户,午饭尚生衣。


何九于客舍集 / 之雁蓉

院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
"涨海尝从此地流,千帆飞过碧山头。
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
楚霁云连寺,湘寒浪浸城。孤猿不可听,一听白髭生。"
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"


宣城送刘副使入秦 / 舒琬

"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
颜子缀清藻,铿然如素璆.徘徊望故垒,尚想精魂游。"
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。
鼋鼍动荡风骚骚。行人愁望待明月,星汉沉浮v0鬼号。
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,


客中除夕 / 卑白玉

宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
劳生彼何苦,遂性我何优。抚心但自愧,孰知其所由。"
云归无定所,鸟迹不留空。何必劳方寸,岖崎问远公。"
"名花八叶嫩黄金,色照书窗透竹林。
弦吟玉柱品,酒透金杯热。朱颜忽已酡,清奏犹未阕。
乃知长生术,豪贵难得之。"
相如若返临邛市,画舸朱轩万里游。"
应被百花撩乱笑,比来天地一闲人。"


江楼月 / 禄赤奋若

"凝鲜雾渚夕,阳艳绿波风。鱼游乍散藻,露重稍欹红。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 巧代珊

谁在天日下,此生能不勤。青萍寄流水,安得长相亲。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
荷静蓬池鲙,冰寒郢水醪。荔枝来自远,卢橘赐仍叨。
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长,加年须喜鬓毛秋。
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
有书有酒,有歌有弦。有叟在中,白须飘然。识分知足,
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)


酒泉子·谢却荼蘼 / 汉夏青

不知谁向交州去,为谢罗浮葛长官。"
万古汨罗深,骚人道不沉。明明唐日月,应见楚臣心。
应见光新吐,休征德自形。既能符圣祚,从此表遐龄。"
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
是处程涂远,何山洞府深。此时堪伫望,万象豁尘襟。"
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。


泊平江百花洲 / 吉香枫

顶戴日月光,口宣雨露言。甲马不及汗,天骄自亡魂。
"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
"晓霁凭虚槛,云山四望通。地盘江岸绝,天映海门空。
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
"金舆传惊灞浐水,龙旗参天行殿巍。左文皇帝右慎姬,
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,