首页 古诗词 临江仙·和子珍

临江仙·和子珍

隋代 / 车若水

人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。
"常时岂不别,此别异常情。南国初闻雁,中原未息兵。
"江海悠悠雪欲飞,抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑,
崚嶒高耸骨如山,远放春郊苜蓿间。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
自指燕山最高石,不知谁为勒殊功。"
楼空客散燕交飞,江静帆飞日亭午。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿,柴门晴棹白云归。
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉,几人东下忆奔雷。
"庵前古折碑,夜静念经时。月皎海霞散,露浓山草垂。
"江南相送君山下,塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦,
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭,风健还能溯急流。
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
顾己恩难答,穷经业未慵。还能励僮仆,稍更补杉松。"
"习读在前生,僧谈足可明。还家虽解喜,登第未知荣。
窗含孤岫影,牧卧断霞阴。景福滋闽壤,芳名亘古今。"
客路缘烽火,人家厌鼓鼙。那堪独驰马,江树穆陵西。"


临江仙·和子珍拼音解释:

ren di ying wu bi .dian piao nai lv kong .yin si yi zhi gui .yi zuo duan gen peng .
.chang shi qi bu bie .ci bie yi chang qing .nan guo chu wen yan .zhong yuan wei xi bing .
.jiang hai you you xue yu fei .bao shu kong chu you kong gui .sha tou ren man ou ying xiao .
ling ceng gao song gu ru shan .yuan fang chun jiao mu xu jian .
shou yang shan cui qian nian zai .hao dian bing hu diao bo yi ..
zi zhi yan shan zui gao shi .bu zhi shui wei le shu gong ..
lou kong ke san yan jiao fei .jiang jing fan fei ri ting wu .
que xiao qing liu ba diao xi .wei an ye yi ming yue su .chai men qing zhao bai yun gui .
dao hai xu you bang shi tai .qian li feng qing wen jia yu .ji ren dong xia yi ben lei .
.an qian gu zhe bei .ye jing nian jing shi .yue jiao hai xia san .lu nong shan cao chui .
.jiang nan xiang song jun shan xia .sai bei xiang feng shuo mo zhong .san chu gu ren jie shi meng .
yuan wan han bei xi yang shou .chuan ping zhi ke zhui fei jian .feng jian huan neng su ji liu .
ning qing jin ri jun zhi fou .zhen si hong er kou shang zhu .
gu ji en nan da .qiong jing ye wei yong .huan neng li tong pu .shao geng bu shan song ..
.xi du zai qian sheng .seng tan zu ke ming .huan jia sui jie xi .deng di wei zhi rong .
chuang han gu xiu ying .mu wo duan xia yin .jing fu zi min rang .fang ming gen gu jin ..
ke lu yuan feng huo .ren jia yan gu pi .na kan du chi ma .jiang shu mu ling xi ..

译文及注释

译文
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺(ying)恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
黄师塔前那一江的(de)碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传(chuan)神只数江都王。
送来一阵细碎鸟鸣。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
嫦娥白虹披身作为衣饰,为何打扮得如此堂皇?
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二,君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行(xing)的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
站在西岸向东岸眺望,视线被如烟似雾的树林隔断,看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会,才不怕被江水阻拦。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成古今。
凶器袭来王亥被杀(sha),女子究竟如何得以保存性命?
荆州不是我的家乡,却(que)长久无奈地在这里滞留?
紫茎的荇菜铺满水面,风起水纹生于绿波之上。
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
旅居的客舍就好像乡野山村一样,有了喜悦的事情也没有人共饮一杯。这种没有知音好友分享陪伴的遗憾,只有黄莺的啼鸣了解,所以才殷勤的鸣叫安慰着我,就好像往日美好时光中在梦中、枕上听到的一样。

注释
潘岳:西晋人,字安仁,妻死,作《悼亡诗》三首。这两句写人生的一切自有命定,暗伤自己无妻无子的命运。
③银烛:明烛。
⑤翠袖:青绿色衣袖,泛指女人的装束。
⑽鹅管:行状像鹅毛的笙管。
①堵:量词,座,一般用于墙。
11.何以知燕王:根据什么知道燕王(会收留你)。

赏析

  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔,描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴,格调雄浑。辽阔无边的太空,悬挂着一轮晕月,景色微带朦胧,预示着“天风”将要来临。“月晕而风”,这一点,“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖,但“渺漫”这个双声词,已显示出烟波茫茫的湖面。
  此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔,遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今,表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实,以壮阔之笔描绘景色。海天一色,明月秋空,颇有李诗风味。尾联以委婉之言,抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水,又何尝不为此而叹息呢?全诗融会古今,感情深挚而蕴藉。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而(ran er)每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  “木芙蓉”,亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗,今俗名酒醉芙蓉。
  沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。”验之于此诗,他似乎在身体力行。就字面而言,那碧绿的露葵,清澈的淇水,华丽的锦衾,芳香的罗衣,实是“五色相宣”。就音律而言,它押的是平声阳韵,声调铿锵,韵律和谐;而当中“露葵已堪摘,淇水未沾裳”、“锦衾无独暖,罗衣空自香”两联,对偶工整,低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后,再经过一百年左右的努力,在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病,约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践,是很有意义的。
  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比,刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作,几乎尺有所短”(钟嵘《诗品》评王融、刘绘语)。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时,刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”(《南史》),而传世诗作却不多。不过,当其感受真切之时,笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》,于动、静、真、幻之中,写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出,摇曳生情,不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  最后四句为第四段,叙作者今后立身行事的打算:随运顺化,终返田园。这一段可看作全诗的总结。“真想初在襟”之“真想”,就是第一段中寄怀琴书,不与世事之想;“谁谓形迹拘”之“形迹”,就是如今为宦之形,出仕之迹。作者从旅途的愧悔心情中悟出仕宦实非自己本性所愿,也悟出自己愿过隐居淡泊生活的本性并未丧失,既然如此,按道家“养志者忘形”(《庄子·让王》)的理论,那么形迹就可以不拘。在宦在田,都无所谓。这与作者在《乙巳岁三月为建威参军使都经钱溪》诗中所说“一形似有制,素襟不可易”,意思大体相近。但是,作者的后悔和自责,就是说明他已经觉得自己“心为形役”了,为什么还要说“谁谓形迹拘”呢?作者这里是安慰自己:我没有为形迹所拘;是鼓励自己:我不会为形迹所拘!从表面上看来理直气壮的反诘,其实是作者为了求得心理平衡、为了从后悔情绪中挣脱出来而对自我的重新肯定。“聊且凭化迁,终返班生庐”二句,前一句是作者对处境的对策,后一句是作者对今后出路的打算:姑且顺着自然的变化,随遇而安吧,但是,我最终肯定要返回田园的。后二句出于本性,是作者的真实思想和决心,也是全诗的中心意旨所在;前一句则出于理智,是作者根据道家思想所制定的处世原则,在表面豁达的自我安慰中隐约流露出无可奈何的悲哀。这短短四句话所表现的作者的思想感情,实是十分丰富,耐人寻味的。
  在山花丛中,你我相对饮酒,喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡,你可暂且离开,  如果有意明天抱琴再来。
  此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境,用“风急”二字带动全联,一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称,峡口更以风大闻名。秋日天高气爽,这里却猎猎多风。诗人登上高处,峡中不断传来“高猿长啸”之声,大有“空谷传响,哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。诗人移动视线,由高处转向江水洲渚,在水清沙(qing sha)白的背景上,点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群,真是一幅精美的画图。其中天、风,沙、渚,猿啸、鸟飞,天造地设,自然成对。不仅上下两句对,而且还有句中自对,如上句“天”对“风”,“高”对“急”;下句“沙”对“渚”,“白”对“清”,读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼,十四个字,字字精当,无一虚设,用字遣辞,“尽谢斧凿”,达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是:对起的首句,末字常用仄声,此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵,格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
  前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老,命方士炼丹砂为黄金以服食,耗费了大量钱财。结果,所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字,看似平常,却极有份量,对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽,深得“一字褒贬”之妙。
  《山鬼》对山中之神所处幽深昧险的环境描写是:“余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来”、“云容容兮而在下,杳冥冥兮羌昼晦”、“采三秀兮于山间,石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声,组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半:“雷填填兮雨冥冥,猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧……”
分句分析  全诗分为三部分。前四句是第一部分,写长安沦陷后的曲江景象。曲江原是长安有名的游览胜地,713年——741年期间(开元年间)经过疏凿修建,亭台楼阁参差,奇花异卉争芳,一到春天,彩幄翠帱,匝于堤岸,鲜车健马,比肩击毂,有说不尽的烟柳繁华、富贵风流。但这已经成为历史了,以往的繁华像梦一样过去了。“少陵野老吞声哭,春日潜行曲江曲。”一个泣咽声堵的老人,偷偷行走在曲江的角落里,这就是曲江此时的“游人”。第一句有几层意思:行人少,一层;行人哭,二层;哭又不敢大放悲声,只能吞声而哭,三层。第二句既交代时间、地点,又写出诗人情态:在春日游览胜地不敢公然行走,却要“潜行”,而且是在冷僻无人的角落里潜行,这是十分不幸的。重复用一个“曲”字,给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。两句诗,写出了曲江的萧条和气氛的恐怖,写出了诗人忧思惶恐、压抑沉痛的心理,诗句含蕴无穷。
  从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上,三章进一步点明师尹之害人害天,天再施报于人,人民双重遭殃。“诗可以怨”,怨而至天,亦已极矣!
  然后,诗人用充满强烈色彩对(cai dui)比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

车若水( 隋代 )

收录诗词 (9248)
简 介

车若水 宋台州黄岩人,字清臣,号玉峰山民。车似庆孙。尝师从陈耆卿、杜范,又为王柏弟子。贾似道聘其入史馆,不赴。工古文与诗。有《宇宙略记》、《世运录》、《道统录》、《玉峰冗稿》、《脚气集》。

轮台歌奉送封大夫出师西征 / 茂丙午

北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
马上王孙莫回首,好风偏逐羽林郎。"
"韦杜八九月,亭台高下风。独来新霁后,闲步澹烟中。
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
"绵竹东西隅,千峰势相属。崚嶒压东巴,连延罗古蜀。
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
岂宜郑子忝馀光。荣为后进趋兰署,喜拂前题在粉墙。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 图门飞章

片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
"真修绝故乡,一衲度暄凉。此世能先觉,他生岂再忘。
"百里烟尘散杳冥,新平一隰草青青。
庙灵安国步,日角动天颜。浩浩升平曲,流歌彻百蛮。"
"岂易访仙踪,云萝千万重。他年来卜隐,此景愿相容。
潇洒襟怀遗世虑,驿楼红叶自纷纷。"


栀子花诗 / 马佳云梦

莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
罗织黄门讼,笙簧白骨销。炎方无信息,丹旐竟沦漂。
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦,看涛终负石桥期。
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接,大底龙津有浪翻。
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
动轴当新霁,漫空正仲秋。势翻荆口迮,声拥岳阳浮。
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。


蝶恋花·面旋落花风荡漾 / 检曼安

除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖,山入江亭罨画开。
展转令人思蜀赋,解将惆怅感君王。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
王粲不知多少恨,夕阳吟断一声钟。"
世情如此住应难。围棋已访生云石,把钓先寻急雨滩。
伊余东还际,每起烟霞慕。旋为俭府招,未得穷野步。
"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时,吴娃越艳醺酣后。


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 逄昭阳

钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
解织宜名蕙,能歌合姓秦。眼穿回雁岭,魂断饮牛津。
闲中亦有闲生计,写得南华一部书。"
且醉登楼客,重期出郭人。因酬郢中律,霜鬓数茎新。"
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
身心已在喧阗处,惟羡沧浪把钓翁。"


念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 完颜书錦

旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏,坐石名高世共闻。
"小园晴日见寒梅,一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽,
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
星落夜原妖气满,汉家麟阁待英雄。
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
梦秦书印斗,思越画渔船。掷笏南归去,波涛路几千。"


玉楼春·戏林推 / 龙乙亥

嗜咸凌鲁济,恶洁助泾泥。风雨今如晦,堪怜报晓鸡。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引,歌咏还因酒思添。
行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"
金缕浓薰百和香,脸红眉黛入时妆。
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重,酒奠湘江杜魄哀。
"骄云飞散雨,随风为有无。老农终岁心,望施在须臾。


游园不值 / 候癸

一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客,薄酒甘尝罚主人。
久别湖波绿,相思岳月圆。翠萝曾隐处,定恐却求仙。"
"东南骑马出郊垧,回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜,
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)


水调歌头·题剑阁 / 咎丁亥

"幕客开新第,词人遍有诗。山怜九仙近,石买太湖奇。
"寒云古木罩星台,凡骨仙踪信可哀。
"钟陵风雪夜将深,坐对寒江独苦吟。
莫遣宣城独垂号,云山彼此谢公游。"
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。
"匣中长剑未酬恩,不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月,
破胆期来复,迷魂想待醒。鲁山行县后,聊为奠惟馨。"
戍卒泪应尽,胡儿哭未终。争教班定远,不念玉关中。"


黄鹤楼 / 乌雅清心

"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。
无限野花开不得,半山寒色与春争。"
"虽被风霜竞欲催,皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出,
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
"临春高阁拟瀛洲,贪宠张妃作胜游。更把江山为己有,
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
侯家万朵簇霞丹,若并霜林素艳难。合影只应天际月,