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祝英台近·除夜立春

明代 / 释文准

成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。
"一朝阎乐统群凶,二世朝廷扫地空。
晴来鸟思喜,崦里花光弱。天籁如击琴,泉声似摐铎。
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
"猎猎旗幡过大荒,敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探,
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
"翠石数百步,如板漂不流。空疑水妃意,浮出青玉洲。
海日潮浮晓,湖山雪露春。犹期来帝里,未是得闲人。"
"尽室居幽谷,乱山为四邻。雾深知有术,窗静似无人。
薝卜冠诸香,琉璃代华垩。禽言经不辍,象口川宁涸。
徒自倚天生气色,尘中谁为举头看。"
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,
待得江餐闲望足,日斜方动木兰桡。
"江蓠漠漠荇田田,江上云亭霁景鲜。蜀客帆樯背归燕,


祝英台近·除夜立春拼音解释:

cheng ming yi ban zuo gong hou .qian shi she gu tu pao jian .ci ri qiu yu wei shang gou .
.yi chao yan le tong qun xiong .er shi chao ting sao di kong .
qing lai niao si xi .yan li hua guang ruo .tian lai ru ji qin .quan sheng si chuang duo .
.xi mu yi bei jiu .kong yan hao jie chun .ying xiong gui hou tu .ri yue zhao xian ren .
.lie lie qi fan guo da huang .chi shu you dai yu yan xiang .hu tuo he dong jun hui tan .
.gu xiang gui lu ge gao lei .jian shuo nian lai shi ke ai .cun luo ri zhong mian hu bao .
.yue lou feng dian jing chen chen .pi fu shuang hua fang dao lin .niao zai han zhi qi ying dong .
.cui shi shu bai bu .ru ban piao bu liu .kong yi shui fei yi .fu chu qing yu zhou .
hai ri chao fu xiao .hu shan xue lu chun .you qi lai di li .wei shi de xian ren ..
.jin shi ju you gu .luan shan wei si lin .wu shen zhi you shu .chuang jing si wu ren .
zhan bo guan zhu xiang .liu li dai hua e .qin yan jing bu chuo .xiang kou chuan ning he .
tu zi yi tian sheng qi se .chen zhong shui wei ju tou kan ..
.tian jiang xian ren zuo sheng shi .zi ran sheng jiao man hua yi .ying ming bu du zhong chao yang .
dai de jiang can xian wang zu .ri xie fang dong mu lan rao .
.jiang li mo mo xing tian tian .jiang shang yun ting ji jing xian .shu ke fan qiang bei gui yan .

译文及注释

译文
不过眼下诗和酒还能听我驱遣,不必为我这白头(tou)人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家,撩人的红花映衬着白花。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在(zai)房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制(zhi)很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
楚国有个渡江的人,他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号,说:“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来,这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了,但是剑没有行进,像这样寻找剑,不是很糊涂吗!
  信陵君(jun)杀了晋鄙,救下邯郸,打败了秦兵,使赵国得以幸存。赵孝成王亲自到郊外去迎接他。这时,唐雎对信陵君说:“我听说,事情有不可以知道的,有不可以不知道的;有不可以忘掉的,有不可以不忘掉的。”信陵君说:“这话怎样讲呢?”唐雎回答说:“别人憎恨我,不可以知道;我憎恶别人,是不可以让人知道的;别人有恩德于我,是不可以忘记的;我有恩德于别人,是不可以不忘记的。如今,你(ni)杀了晋鄙,救下邯郸,打败秦兵,保存了赵国,这对赵国是大恩德。现在,赵王亲自到郊外迎接你。你很快就会见到赵王了,希望你把救赵王的事忘掉吧!”信陵君说:“无忌我敬遵你的教诲。”
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
哪能有蛟龙为失水而(er)愁的道理,偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
长安城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
我也很想去隐居,屡(lv)屡梦见松间云月。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮(xu)时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍上面绣龙飘浮。
古庙里远远传来缓慢的钟声,山头云气中一弯缺月高悬。
  杨木船儿水中漂,索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐,天子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在,生活安定多逍遥。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。

注释
⒄二十四桥:扬州城内古桥,即吴家砖桥,也叫红药桥。
⑴海人:常潜海底的劳动者。
⑥紫皇,道教传说中最高的神仙。
114.浮:漂浮。文:花纹。鹢(yì):水鸟名,此指船头绘有鹢的图案的画船。扬:举起。旌:旗。栧(yì):船浆。
(36)庚戌:庚戌年,前文有“术者谓我岁行在戌年将死”。

赏析

  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句(ju)诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  诗最后一章言召伯营治谢邑任务的完成对于周王朝的重大意义。“原隰既平,泉流既清”,是说召伯经营谢邑绝非仅修城池而已,还为谢邑营造了必要的生存环境。修治田地,清理河道只是末节,但连这些都已安排到位,就不会有什么疏漏了。这个时候,谢邑作为周王朝挟控南方诸国的重镇已建成,周宣王心中当然舒坦多了。“召伯有成,王心则宁”,于篇末点题,为全诗睛目。在用韵上,末章一改前面几章隔句押韵的规律,句句押韵,且用耕部阳声韵,使节奏和语气顿时变得舒缓起来,极具颂歌意味。
  主旨:抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面(fang mian)的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  这首诗的重点,不是抒写久别重逢的感触,而是重逢后又一次匆匆别离的情味。他们在万山攒聚的岭上和夕阳斜照的黄昏偶然重逢,又匆匆作别,诗人撇开“相逢”时的一切细节,直接从“逢”跳到“别”,用平淡而富于含蕴的语言轻轻托出双方欲别未别、将发未发的瞬间情景──“马首向何处?夕阳千万峰。”征路偶然重逢,又即将驱马作别。马首所向,是莽莽的群山万壑,西斜的夕照正将一抹余光投向峭立无语的山峰。这是一幅在深山夕照中悄然作别的素描。不施色彩,不加刻画,没有对作别双方表情、语言、动作、心理作任何具体描绘,却自有一种令人神远的意境。千峰无语立斜阳,境界静寂而略带荒凉,使这场离别带上了黯然神伤的意味。马首所向,千峰耸立,万山攒聚,正暗示着前路漫漫。在夕阳余照、暮色朦胧中,更给人一种四顾苍茫之感。这一切,加上久别重逢旋即又别这样一个特殊的背景,就使得这情景无形中带有某种象征意味。它使人联想到,在人生征途上,离和合,别与逢,总是那样偶然,又那样匆匆,一切都难以预期。诗人固然未必要借这场离别来表现人生道路的哲理,但在面对“马首向何处?夕阳千万峰”的情景时,心中怅然若有所思则是完全可以体味到的。第三句不用通常的叙述语,而是充满咏叹情调的轻轻一问,第四句则宕开写景,以景结情,正透露出诗人内心深处的无穷感慨,加强了世路茫茫的情味。可以说,三、四两句正是诗人眼中所见与心中所感的交会,是一种“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓(qing ting)飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
情感  1、淡薄名利,流连山水。  2、劝友归林。(友:指朱元思)
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声,所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。

创作背景

  今存最早的杜集(如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等)版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品,但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。

  

释文准( 明代 )

收录诗词 (9999)
简 介

释文准 释文准(一○六一~一一一五),号湛堂,俗姓梁,兴元(今陕西汉中)人。初住豫章云岩寺,移居隆兴府泐潭寺。为南岳下十三世,宝峰文禅师法嗣。徽宗政和五年卒,年五十五。事见《石门文字禅》卷三○,《嘉泰普灯录》卷七、《五灯会元》卷一七有传。今录诗三十七首。

诉衷情·送述古迓元素 / 应芸溪

孤秀曾无偶,当门幸不锄。谁能政摇落,繁彩照阶除。"
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱,防雪先教盖鹤笼。
何如回苦辛,自凿东皋田。"
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气,两市儿郎棹船戏。
锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
"江风木落天,游子感流年。万里波连蜀,三更雨到船。
"为客得从容,官清料复重。海崖归有业,天目近何峰。


敢问夫子恶乎长 / 字戊子

"草着愁烟似不春,晚莺哀怨问行人。
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
去去忽凄悲,因风暂回顾。"
唯有侯嬴在时月,夜来空自照夷门。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
台土未干箫管绝,可怜身死野人家。"
三杯闻古乐,伯雅逢遗裔。自尔等荣枯,何劳问玄弟。"


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 操怜双

不是史迁书与说,谁知孤负李陵心。
野禽鸣聒耳,庭草绿侵阶。幸自同樗栎,何妨惬所怀。"
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬,雨天村舍未催蚕。
"丑妇竞簪花,花多映愈丑。邻女恃其姿,掇之不盈手。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
萤飞渐多屋渐薄,一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错,
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"


三闾庙 / 盈飞烟

"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
白鸡黄犬不将去,且寄桃花深洞中。
一回相见一回别,能得几时年少身。"
"秋萤一点雨中飞,独立黄昏思所知。三岛路遥身汩没,
贞姿还落落,寒韵落凄凄。风月情相半,烟花思岂迷。
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪,欲晒图书不奈云。
十年居上郡,四海谁为主。纵使骨为尘,冤名不入土。"


薛宝钗·雪竹 / 拜向凝

"野茶无限春风叶,溪水千重返照波。
"斜日出门去,残花已过春。鸟声穿叶远,虎迹渡溪新。
雅韵磬钟远,真风楼殿清。今来为尉者,天下有仙名。"
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
单车欲云去,别酒忽然醒。如何今夜梦,半作道路程。
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。


小池 / 嫖芸儿

"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"
书记才偏称,朝廷意更亲。绣衣行李日,绮陌别离尘。
洞中犹说看桃花,轻絮狂飞自俗家。
"空庭吟坐久,爽气入荷衣。病叶先秋落,惊禽背月飞。
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸,征蹄何处驻红埃。
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"


过钦上人院 / 公冶卯

"字人心苦达神明,何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫,
惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子,相忆由来无一事。
世外犹迷不死庭,人间莫恃自无营。
暝烟寒鸟集,残月夜虫愁。愿得生禾黍,锄平恨即休。"
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
"荆棘苍苍汉水湄,将坛烟草覆馀基。
日暮鸟归宫树绿,不闻鸦轧闭春风。"
欲附故乡信,不逢归客舟。萋萋两岸草,又度一年秋。"


经邹鲁祭孔子而叹之 / 潭屠维

过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
峭壁开中古,长河落半天。几乡因劝勉,耕稼满云烟。"
新篁冷涩曲未尽,细拂云枝栖凤惊。"
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
权臣妒逸才,心如斗筲窄。失恩出内署,海岳甘自适。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
杨柳渐疏芦苇白,可怜斜日送君归。"


蔺相如完璧归赵论 / 梁丘瑞芳

今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
"竹向空斋合,无僧在四邻。去云离坐石,斜月到禅身。
人间多自信红妆。当年未嫁还忧老,终日求媒即道狂。
"高下寻花春景迟,汾阳台榭白云诗。
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
欲知豪贵堪愁处,请看邙山晚照斜。"
吾今病烦暑,据簟常昏昏。欲从石公乞,莹理平如璊.
"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 凌浩涆

不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
可堑溺颠陷,可夭札迷冥。曾忘鏖剪,自意澄宁。
抚己愧颍民,奚不进德为。因兹感知己,尽日空涕洟。"
顶峭松多瘦,崖悬石尽牢。猕猴唿独散,隔水向人号。"
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
分茅列土才三十,犹拟回头赌锦袍。"
开瓶浮蚁绿,试笔秋毫劲。昼户亦重关,寒屏递相映。
英名何用苦搜奇,不朽才销一句诗。